更新时间:2011-07-13

小野 • 地球之夜:[地球之夜]电影赏析与美国当代独立电影的发展

［地球之夜］电影赏析与美国当代独立电影的发展

其实自上世纪八十年代，随着美国独立电影的兴起，在美国观看的独立电影的观众群体也在慢慢明晰，他们不是18到24岁的青少年，而是一群稳定的中年人，他们不仅止于当时大制片厂涌现出了娱乐化的大制作，而更多的对社会的边缘群体和更广泛的文化现象投以关注。当然也正因为独立电影的特性之一在于受制片厂制度的束缚大幅缩小以及他们在电影创作选材和角度更显个人化和多样化，所以那些被主流文化忽视的声音在这一类电影中得到足够的展现，而描写文化多样化，以及世界各处所发生的小人物的问题的电影［地球之夜］就在兴盛的九十年代初期成为当时独立电影的典型之作。

［地球之夜］是一部典型的中低成本并弥漫着强烈的导演风格的独立制作，采用分段式联结又各自独立的叙事方式展现了在世界五个不同的地方从深夜到黎明的五个不同的夜晚时段所发生在出租车上的故事。此外每个故事所传达的主题和关注视角也都深深打上了各个地方的印迹。比如第一个故事在洛杉矶，作者就讲述了与好莱坞相关、着力于人生价值观上的差异和思考，而接连的第二个故事则发生在纽约，讲述移民和文化差异带来的反思。在罗马的故事植根于当地的宗教文化，巴黎和赫尔辛基的故事则分别展现一段与盲女孩若有若无的浪漫情愫和底层平民生活下残酷失衡的社会和周遭。通过这五个各成一章的生动故事和在时间场景之下的相互联结，在观众看完电影经历过整个夜晚之后，作者的目的也就达到了，在世界的各个角落，只要我们适当地投以关注，总会有些故事和里面的小人物散发着光彩，这广袤的这片土地上，故事是无穷无尽、甚至是丰富多彩的。这是一个跨文化的视野，也是独立电影制作所一直坚持的多元化视角和创作观念。

但是即使五个故事各自独立，每个篇章也是都有一定规则的叙事套路，比如在开始要先采用几个所拍摄城市的空镜头，然后在沉静当中娓娓道来的状态下展开叙事，在叙事中间的结构当中也同时以室外出租车在夜晚街道间前行为转场，其他的大部分段落都是展现封闭的出租车内景，用的镜头方式和景别处理也相当简洁，镜头基本已固定镜头为主，而景别也一般以近景为主，镜头的剪接也只是最简练的切的方式，绝无其他花哨的处理方法，所以五个故事段落在看起来都显得异常沉静和干净，使观众的注意力完全集中在叙事和人物当中，当然也因为每个故事短小精悍，加上光彩生动的人物形象和精心设计下的有意思的细节，使得每个短片并没因这平实无华的导演处理显得没有生气和无聊，反而在这样的“无为”当中做到了“有为”------导演处理没有妨碍到叙事环节，没有拖叙事后腿。

可能这会给第一次看［地球之夜］的观者一个很强烈的错觉，就是会盲目地认为其作者的影像风格是很弱的，甚至让人很难觉察出他有怎样的影像特点，在我看来，就是这样平实让人不易觉察的镜头处理反倒会令观者忽略掉影片在呈现上可能注意到的导演的痕迹，会使观者在最大程度上将着眼点聚焦于影片所讲述的故事本身，采用一种客观视角进入所要展现的叙事当中，让我们在不动生色当中迎接故事的开始与发展。但也因为导演吉姆•贾木许有着老道的叙事功力，能将平淡甚至有些普通的生活化题材提取出其中的有趣的戏剧性，就第一个故事来说，在最开始分线几笔带过展现两个人的职业与整体特点，接着借用打电话的巧合设置两人的相遇，然后在大段落的出租车场景段落生动描写了两个人的差异与对立，在结局即将在我们预料之时转合的时候，突然迎来的是又是一个尚处于情理之中又让人略感惊讶的结尾，这之间没有借用风格化的剪辑及配乐对故事的高潮加以辅助，而是在平静怅然当中让人陷入了一种回味的思索，这就是导演技巧和影像特点完美结合的理想状态。

在创作观念上导演很好地秉承了独立电影的精神特质，将镜头描写当下社会现实中的小人物以及发生在他们身上的很容易让人忽略的故事和场面。在回顾完这五个短小有富有现实感并不失有趣的小故事之后，就会令观众发觉：其实我们司空见惯的生活本身就被作者挖掘出了特有的魅力，这是一个能在平淡中窥见出难忘的地球之夜。