更新时间:2020-02-13
法罗岛电影节 • 地球之夜:FIFF11丨DAY3《地球之夜》：走入一场独属于黑夜的出租车奇遇
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《地球之夜》，下面为大家带来前线各色司机们五花八门的评价了！
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
