更新时间:2020-02-09
Jyuu • 地球之夜:不新鲜的事
评价一件事物是否古老，往往是看它代表的时间。比如坍塌地穴中的石矛和种子，是原始人狩猎耕种的工具；良渚出土的玉琮，是古人用于祭祀丧葬用的器物。他们的意义在离开了那个时间点以后就失去了，变成了现人回看过去的单向时光通道，这是因为那些生活方式与习俗已经不再被大多数的人所奉行。不过还有一些事物，它所含有的特质，虽然离开了创造它的时间节点，并不会随着时间而变化。
上映于1991年的《地球之夜》由五个并无关联的短篇组成，分别发生在同一时刻的洛杉矶、纽约、巴黎、罗马和赫尔辛基。每一个故事都发生于出租车司机和他/她的乘客之间。
洛杉矶的假小子司机开着一辆破车，可她在心里有着自己坚定而长远的计划。她对自己的未来充满憧憬和希望，并且信心十足。她果断地拒绝了星探的邀约，坚持做自己当下认为正确的事。这份固执或许幼稚，但一定可贵。少年时的梦想若是没有一以贯之的信念，又如何能面对这充满诱惑的花花世界呢？洛杉矶最不缺的就是各式五光十色的梦想，表面光鲜亮丽的生活未必适合每一个人的生存方式。世界的变化如此之快，生活在其中的我们也无法不高速地调整着航向与马力。可若是能早日看到远方的灯塔，这段航行应该能少一些烦恼吧？
纽约的赫尔穆特是刚从欧洲背井离乡而来的一位老人，没有家人，也没有稳定的收入。他甚至都不会开车，却在车水马龙的纽约开起了出租。面冷心热的黑人青年尤尤虽然已经麻烦缠身，却依然给予了赫尔穆特善意和帮助。夜色下的纽约街道，贯穿着大西洋凛冽的海风，却因为素昧平生的友善而不再漆黑冰冷。本段故事的很多镜头都非常经典，尤其是尤尤的嫂子上车后三人呈现出的三角构图，宛如一个脱口秀舞台，对白屡屡让人捧腹。
来自科特迪瓦的黑人青年在巴黎做司机。某天半夜，他遭到了两名乘客的侮辱和歧视，于是他把两人赶下了车。紧接着他却遇到了似乎比他更不堪的盲女乘客。然而盲女自立且优雅，对旁人潜藏的恶意熟悉而不屑。司机自以为掩饰得很好，却在不自觉间流露出对盲人的好奇和优越感，这些都被盲女轻松看破。她的独立和尊严并不因为看不见而低人一等，果断的回击反而让司机次次落在下风。自信、自尊、自爱，这大概就是行走人间唯一的坦途。这不禁让我联想起曾以哲学而闻名世界的法国人，在这消费主义和政治正确横行的时代，逐渐也失去了那道清醒而独立的神采。
罗马司机的扮演者是罗伯托贝尼尼，这次他依然献上了他标志性的神经质喜剧。从个人风格来讲，我并不中意这位演员。感觉过犹不及，太过荒诞没有真实感。这位司机在夜里戴着墨镜开车，在狭窄的社区街道上横冲直撞，既不看行人也不管单行道。当他发现乘客是一位神父时，立刻就自说自话地向他忏悔起来，然而话到一半，神父却在他后座上意外惨死。于是他将死不瞑目的神父拖到路边的长椅上，驾车仓惶地离开了。他的野蛮与自私，或许神都不愿意接受他的忏悔吧。联想到此事被安排在罗马，又显得颇为讽刺，宛如一件布满了虱子的华服。
大学过后的赫尔辛基，三个醉汉上了出租车。醉汉中有个人今天被炒了鱿鱼，回家又发现青春期的女儿意外怀孕，妻子甚至拿出刀来想要砍他，于是找了他的两位朋友陪他借酒消愁。司机听了这些却不以为然。原来中年得女的他刚刚失去了早产的女儿。当知道是早产时，他知道自己无法面对爱女的夭折，于是打算不去爱她；然而当他重拾一丝希望打算对女儿百般疼爱时，女儿最终还是离开了人间。与生死相比，其他的失意又算得了什么呢？工作，婚姻，哪怕女儿的意外怀孕，都还有转圜的余地。唯独生死，一经写成，再也无法修改。无论被留下之人有多强大的意愿，最终都只能消解此后惨淡的回忆里。芬兰的首都赫尔辛基，惨白的雪地上看不见行人的脚印，只有倒霉蛋在黎明将至的霞光中瑟瑟发抖。
两个小时的电影中，五个不同的地点发生了一些围绕着人生中的梦想、友善、自尊、信仰与生命的事件。只是所有人都知道，这些事既不局限于发生的城市，也不局限于发生的时间。正是因为人的共情以及人生遭遇的种种相似，才使得我们对深夜出租车上的轶事如此感同身受。透过出租车的挡风玻璃，贾木许的镜头带领观众保持着一个不远不近的距离，观察着人间百态。镜头和音乐也没有一味的煽情，同样的旋律基调，针对每个不同的主题形成了特定的风格。唯独一首《Good Old World》首尾呼应，遥望时看不见前路，回望时看不见归途。失去了巴别塔，人与人组成的世界充满着不幸与隔阂。可是你一切能或不能被消解的心事，其实都在世界其他的角落里悄然上演。一想到这里，心中似乎又得到了一丝宽慰和鼓舞。
上映于1991年的《地球之夜》由五个并无关联的短篇组成，分别发生在同一时刻的洛杉矶、纽约、巴黎、罗马和赫尔辛基。每一个故事都发生于出租车司机和他/她的乘客之间。
洛杉矶的假小子司机开着一辆破车，可她在心里有着自己坚定而长远的计划。她对自己的未来充满憧憬和希望，并且信心十足。她果断地拒绝了星探的邀约，坚持做自己当下认为正确的事。这份固执或许幼稚，但一定可贵。少年时的梦想若是没有一以贯之的信念，又如何能面对这充满诱惑的花花世界呢？洛杉矶最不缺的就是各式五光十色的梦想，表面光鲜亮丽的生活未必适合每一个人的生存方式。世界的变化如此之快，生活在其中的我们也无法不高速地调整着航向与马力。可若是能早日看到远方的灯塔，这段航行应该能少一些烦恼吧？
纽约的赫尔穆特是刚从欧洲背井离乡而来的一位老人，没有家人，也没有稳定的收入。他甚至都不会开车，却在车水马龙的纽约开起了出租。面冷心热的黑人青年尤尤虽然已经麻烦缠身，却依然给予了赫尔穆特善意和帮助。夜色下的纽约街道，贯穿着大西洋凛冽的海风，却因为素昧平生的友善而不再漆黑冰冷。本段故事的很多镜头都非常经典，尤其是尤尤的嫂子上车后三人呈现出的三角构图，宛如一个脱口秀舞台，对白屡屡让人捧腹。
来自科特迪瓦的黑人青年在巴黎做司机。某天半夜，他遭到了两名乘客的侮辱和歧视，于是他把两人赶下了车。紧接着他却遇到了似乎比他更不堪的盲女乘客。然而盲女自立且优雅，对旁人潜藏的恶意熟悉而不屑。司机自以为掩饰得很好，却在不自觉间流露出对盲人的好奇和优越感，这些都被盲女轻松看破。她的独立和尊严并不因为看不见而低人一等，果断的回击反而让司机次次落在下风。自信、自尊、自爱，这大概就是行走人间唯一的坦途。这不禁让我联想起曾以哲学而闻名世界的法国人，在这消费主义和政治正确横行的时代，逐渐也失去了那道清醒而独立的神采。
罗马司机的扮演者是罗伯托贝尼尼，这次他依然献上了他标志性的神经质喜剧。从个人风格来讲，我并不中意这位演员。感觉过犹不及，太过荒诞没有真实感。这位司机在夜里戴着墨镜开车，在狭窄的社区街道上横冲直撞，既不看行人也不管单行道。当他发现乘客是一位神父时，立刻就自说自话地向他忏悔起来，然而话到一半，神父却在他后座上意外惨死。于是他将死不瞑目的神父拖到路边的长椅上，驾车仓惶地离开了。他的野蛮与自私，或许神都不愿意接受他的忏悔吧。联想到此事被安排在罗马，又显得颇为讽刺，宛如一件布满了虱子的华服。
大学过后的赫尔辛基，三个醉汉上了出租车。醉汉中有个人今天被炒了鱿鱼，回家又发现青春期的女儿意外怀孕，妻子甚至拿出刀来想要砍他，于是找了他的两位朋友陪他借酒消愁。司机听了这些却不以为然。原来中年得女的他刚刚失去了早产的女儿。当知道是早产时，他知道自己无法面对爱女的夭折，于是打算不去爱她；然而当他重拾一丝希望打算对女儿百般疼爱时，女儿最终还是离开了人间。与生死相比，其他的失意又算得了什么呢？工作，婚姻，哪怕女儿的意外怀孕，都还有转圜的余地。唯独生死，一经写成，再也无法修改。无论被留下之人有多强大的意愿，最终都只能消解此后惨淡的回忆里。芬兰的首都赫尔辛基，惨白的雪地上看不见行人的脚印，只有倒霉蛋在黎明将至的霞光中瑟瑟发抖。
两个小时的电影中，五个不同的地点发生了一些围绕着人生中的梦想、友善、自尊、信仰与生命的事件。只是所有人都知道，这些事既不局限于发生的城市，也不局限于发生的时间。正是因为人的共情以及人生遭遇的种种相似，才使得我们对深夜出租车上的轶事如此感同身受。透过出租车的挡风玻璃，贾木许的镜头带领观众保持着一个不远不近的距离，观察着人间百态。镜头和音乐也没有一味的煽情，同样的旋律基调，针对每个不同的主题形成了特定的风格。唯独一首《Good Old World》首尾呼应，遥望时看不见前路，回望时看不见归途。失去了巴别塔，人与人组成的世界充满着不幸与隔阂。可是你一切能或不能被消解的心事，其实都在世界其他的角落里悄然上演。一想到这里，心中似乎又得到了一丝宽慰和鼓舞。
