更新时间:2012-11-23
改之理 • 少年派的奇幻漂流:你见过理查德帕克吗？：《少年pi的奇幻漂流》
一
假如你错过了《阿凡达》，又错过了《雨果》，请你千万不要再错过《少年pi》。《少年pi》是第一部我认为3d效果比2d画面更美的电影，我可以下到很多它的高清剧照，每一张都可以做我的壁纸，每一张都被我否定了，因为我看到过当它们是立体的时候那种壮美，就再也接受不了那些扁平的投影，如同从柏拉图洞穴里走出来的人们再也不愿意去看岩壁上的影影栋栋。
作为世界顶级的艺术片导演，同马丁斯科塞斯一道，李安把3d技术所能够实现的艺术高度又推进了一步。新的技术手段尚没有被消化干净，新的镜头语言就已经需要总结了，即使是最保守的电影人，终于再也没有理由相信，3d仅仅是昙花一现，而开始接受它，学习它，欣赏它。假如这部电影并没有让你相信上帝，它也足以让你了解到，为了保存和重现上帝所创造的世界，人类又达到了一个什么高度。
于此同时，影片的表演捕捉技术，cgi技术也令人惊艳。物理特效贵在真实，cg特效则贵在足够炫，足够酷，足够美。《少年pi》那场亦幻亦真的漂泊之旅恰好在cg特效之下表现得淋漓尽致。动作捕捉和电脑生成的老虎和真实的老虎之间切换，看不到任何破绽；如同整个大海都在燃烧的夕照，静谧的夜晚铺满海面的发光水母，还有泛着神圣光芒如同精灵一般的鲸鱼，李安的摄影机如同谦谦君子，在一旁默默站着，把大海的静美和凶猛尽收眼底。我仍然难以忘记当摄影机推进倒映着繁星点点的海面，深入到各种海生物，各种波纹的世界，继续深入，是一张巨大的，pi初恋女友的脸，继续深入，是那艘沉船的残骸，继续深入，摄影机以pi的嘴为焦点向后拉出。在一张嘴里看到了整个宇宙，那则古老的印度神话就这样被完美的呈现了。
作为一名合格的导演，你必须明白什么时候让摄影机讲话，人物闭嘴；什么时候让人物讲话，摄影机闭嘴。影片当中的第二个故事，是完全由pi的台词说出的，没有任何一个镜头来表现它；理查德帕克头也不回的钻进森林的瞬间，是完全由pi的台词说出来，镜头恰好在它要行动之前切到pi身上，不给任何一个镜头表现这个场景的机会。直到这时候你才明白，有时候听到的比看到的更加深刻，更加刻骨铭心，因为你不但关心这个故事，你还关心讲述这个故事的人。
二
也许故事是这部电影的唯一遗憾。首先，它是一个《读者》水平的故事，有着《读者》故事里典型的价值观和起承转合；其次，它是一个害怕剧透的故事，其90%的震撼在于结尾的反转和重构。
不过作为一个早在几年前就被校内上分享的无聊帖子剧透过了的人，我得承认，即使如此，在看到结尾的时候还是揪心了一把，不想让他把真相说出来。因为这个故事无解，它直接把人类推向道德的边缘，文明的边缘，深渊的边缘，如同把伤口赤裸裸的浸泡在盐水当中。
《洞穴奇案》这本书在讨论“同类相食”时指出，我们人类的法律是建立在“人与人是可以共存的”这个前提之下的时候，当这个条件不满足的时候，法律也就失效了。换句话说，此时我们就出于一种“自然法”的状态，我们必须吃了另外一个人才能生存，我们就应该吃了那个人，如同鬣狗就应该吃了长颈鹿，老虎就应该吃了鬣狗。这是合乎自然的，因而是被允许的。在自然状态中，生存是唯一的法律。
事实上，在任何状态下，生存都是唯一的法律。只不过人类为了脆弱的自尊，把这一条法律单单赋予动物们身上，称之为兽性。当他们真的也这样做了之后，他们就会说，这是畜生才做的。这是一条深刻的道理，在《少年pi》这部电影中，pi岂不是就把那些恶心行为说成是动物们做的吗？而当我们谴责日本人的时候，不也是说他们是畜生吗？是畜生，而不是人，才能做出那么可怕的事情，作为一个人，我们一点责任都没有，一点“说不定有一天也会变成那样”的忧虑也没有，因此我们才可以无忧无虑的活下去。
很多人会误以为eva是机器人，其实它们是酷似人类的巨大生物，只不过在外边套着一层机械战甲。这是一个很有趣的意象，我们人类的一切文明就如同那套机甲，它们包裹住我们本来的面貌，束缚我们，使别人以为我们是另一种人（彬彬有礼，关心他人。）因此eva的兽化被称为“觉醒”。意思是真正的我们在那时候才显现出来。真正的少年pi在一次海难之后“觉醒”了。
三
但是在这里，我们不是在谴责橱子和pi，我们既不在法律上断定他们有罪，也不在道德上断定他们邪恶，我们只是感觉不舒服。尤其是这种已经发生，因而永远也不会改变的事情，我们对它们无能为力，因此宁愿相信它们是另一种情况。
这时候信仰就出现了。信仰是在我们对事实无能为力的时候出现的，因此事实也对信仰无能为力。这个故事是关于信仰的，因为对上帝的爱，和对第一个故事的偏爱一样，我们只有相信它们，才能在灵魂的煎熬中获得拯救。
所以我认为，《少年pi》和《超时空接触》真的很像，同一个事件两个不同版本的故事，哪一个是真的并不重要，你更喜欢哪一个才重要，这种选择决定了你的信仰。
这也就是《matrix》中墨菲斯给尼奥的选择，红色的药片能够告诉你真实世界的一切，蓝色的药片让你重新过你现在的生活。是选择进入真实的荒漠，还是选择留在虚构的绿洲？
所有所谓“开放式结局”的故事都留给我们两片药片。《盗梦空间》的最后是回到了现实还是留在了梦里？《全面回忆》里惊心动魄的冒险是移植过来的记忆还是真的发生过的？电影可以没有答案，但是你们心里早就已经有答案了，你们说，我宁愿相信第一个故事。注意，你们说的是“相信”。
但是理查德帕克并不美丽，它也不能消失。一个虚构的故事即使不拥有现实的逻辑，它也必须拥有自己的逻辑，以便说服别人相信。理查德帕克就是那个永远也不能回避的关键点，没有理查德帕克一切都无法成立，然而最好没有它。因为理查德帕克是一头孟加拉虎。少年在与理查德帕克对话的时候，是在与自己的兽性对话；少年在与理查德帕克交朋友的时候，是在与自己的兽性交朋友；少年在等待理查德帕克的时候，是在等待自己的兽性；少年在对理查德帕克的离开依依不舍的时候，是在对自己的兽性依依不舍。
上岸之后，理查德帕克离开了少年，一把扎进茂密的丛林中，头都没有回。少年因此难过，我们知道有些东西终究会从我们生命中离开，但我们只是觉得它们离开得是在太快了，快到来不及和它们说再见，快到来不及谢谢它们曾经陪伴了自己这么久。然而理查德帕克就是少年pi，少年pi就是理查德帕克。在追问一个你为什么那么急于离开另一个你的时候，必须也要追问，一个你为什么那么急于让另一个你离开？
20121123
假如你错过了《阿凡达》，又错过了《雨果》，请你千万不要再错过《少年pi》。《少年pi》是第一部我认为3d效果比2d画面更美的电影，我可以下到很多它的高清剧照，每一张都可以做我的壁纸，每一张都被我否定了，因为我看到过当它们是立体的时候那种壮美，就再也接受不了那些扁平的投影，如同从柏拉图洞穴里走出来的人们再也不愿意去看岩壁上的影影栋栋。
作为世界顶级的艺术片导演，同马丁斯科塞斯一道，李安把3d技术所能够实现的艺术高度又推进了一步。新的技术手段尚没有被消化干净，新的镜头语言就已经需要总结了，即使是最保守的电影人，终于再也没有理由相信，3d仅仅是昙花一现，而开始接受它，学习它，欣赏它。假如这部电影并没有让你相信上帝，它也足以让你了解到，为了保存和重现上帝所创造的世界，人类又达到了一个什么高度。
于此同时，影片的表演捕捉技术，cgi技术也令人惊艳。物理特效贵在真实，cg特效则贵在足够炫，足够酷，足够美。《少年pi》那场亦幻亦真的漂泊之旅恰好在cg特效之下表现得淋漓尽致。动作捕捉和电脑生成的老虎和真实的老虎之间切换，看不到任何破绽；如同整个大海都在燃烧的夕照，静谧的夜晚铺满海面的发光水母，还有泛着神圣光芒如同精灵一般的鲸鱼，李安的摄影机如同谦谦君子，在一旁默默站着，把大海的静美和凶猛尽收眼底。我仍然难以忘记当摄影机推进倒映着繁星点点的海面，深入到各种海生物，各种波纹的世界，继续深入，是一张巨大的，pi初恋女友的脸，继续深入，是那艘沉船的残骸，继续深入，摄影机以pi的嘴为焦点向后拉出。在一张嘴里看到了整个宇宙，那则古老的印度神话就这样被完美的呈现了。
作为一名合格的导演，你必须明白什么时候让摄影机讲话，人物闭嘴；什么时候让人物讲话，摄影机闭嘴。影片当中的第二个故事，是完全由pi的台词说出的，没有任何一个镜头来表现它；理查德帕克头也不回的钻进森林的瞬间，是完全由pi的台词说出来，镜头恰好在它要行动之前切到pi身上，不给任何一个镜头表现这个场景的机会。直到这时候你才明白，有时候听到的比看到的更加深刻，更加刻骨铭心，因为你不但关心这个故事，你还关心讲述这个故事的人。
二
也许故事是这部电影的唯一遗憾。首先，它是一个《读者》水平的故事，有着《读者》故事里典型的价值观和起承转合；其次，它是一个害怕剧透的故事，其90%的震撼在于结尾的反转和重构。
不过作为一个早在几年前就被校内上分享的无聊帖子剧透过了的人，我得承认，即使如此，在看到结尾的时候还是揪心了一把，不想让他把真相说出来。因为这个故事无解，它直接把人类推向道德的边缘，文明的边缘，深渊的边缘，如同把伤口赤裸裸的浸泡在盐水当中。
《洞穴奇案》这本书在讨论“同类相食”时指出，我们人类的法律是建立在“人与人是可以共存的”这个前提之下的时候，当这个条件不满足的时候，法律也就失效了。换句话说，此时我们就出于一种“自然法”的状态，我们必须吃了另外一个人才能生存，我们就应该吃了那个人，如同鬣狗就应该吃了长颈鹿，老虎就应该吃了鬣狗。这是合乎自然的，因而是被允许的。在自然状态中，生存是唯一的法律。
事实上，在任何状态下，生存都是唯一的法律。只不过人类为了脆弱的自尊，把这一条法律单单赋予动物们身上，称之为兽性。当他们真的也这样做了之后，他们就会说，这是畜生才做的。这是一条深刻的道理，在《少年pi》这部电影中，pi岂不是就把那些恶心行为说成是动物们做的吗？而当我们谴责日本人的时候，不也是说他们是畜生吗？是畜生，而不是人，才能做出那么可怕的事情，作为一个人，我们一点责任都没有，一点“说不定有一天也会变成那样”的忧虑也没有，因此我们才可以无忧无虑的活下去。
很多人会误以为eva是机器人，其实它们是酷似人类的巨大生物，只不过在外边套着一层机械战甲。这是一个很有趣的意象，我们人类的一切文明就如同那套机甲，它们包裹住我们本来的面貌，束缚我们，使别人以为我们是另一种人（彬彬有礼，关心他人。）因此eva的兽化被称为“觉醒”。意思是真正的我们在那时候才显现出来。真正的少年pi在一次海难之后“觉醒”了。
三
但是在这里，我们不是在谴责橱子和pi，我们既不在法律上断定他们有罪，也不在道德上断定他们邪恶，我们只是感觉不舒服。尤其是这种已经发生，因而永远也不会改变的事情，我们对它们无能为力，因此宁愿相信它们是另一种情况。
这时候信仰就出现了。信仰是在我们对事实无能为力的时候出现的，因此事实也对信仰无能为力。这个故事是关于信仰的，因为对上帝的爱，和对第一个故事的偏爱一样，我们只有相信它们，才能在灵魂的煎熬中获得拯救。
所以我认为，《少年pi》和《超时空接触》真的很像，同一个事件两个不同版本的故事，哪一个是真的并不重要，你更喜欢哪一个才重要，这种选择决定了你的信仰。
这也就是《matrix》中墨菲斯给尼奥的选择，红色的药片能够告诉你真实世界的一切，蓝色的药片让你重新过你现在的生活。是选择进入真实的荒漠，还是选择留在虚构的绿洲？
所有所谓“开放式结局”的故事都留给我们两片药片。《盗梦空间》的最后是回到了现实还是留在了梦里？《全面回忆》里惊心动魄的冒险是移植过来的记忆还是真的发生过的？电影可以没有答案，但是你们心里早就已经有答案了，你们说，我宁愿相信第一个故事。注意，你们说的是“相信”。
但是理查德帕克并不美丽，它也不能消失。一个虚构的故事即使不拥有现实的逻辑，它也必须拥有自己的逻辑，以便说服别人相信。理查德帕克就是那个永远也不能回避的关键点，没有理查德帕克一切都无法成立，然而最好没有它。因为理查德帕克是一头孟加拉虎。少年在与理查德帕克对话的时候，是在与自己的兽性对话；少年在与理查德帕克交朋友的时候，是在与自己的兽性交朋友；少年在等待理查德帕克的时候，是在等待自己的兽性；少年在对理查德帕克的离开依依不舍的时候，是在对自己的兽性依依不舍。
上岸之后，理查德帕克离开了少年，一把扎进茂密的丛林中，头都没有回。少年因此难过，我们知道有些东西终究会从我们生命中离开，但我们只是觉得它们离开得是在太快了，快到来不及和它们说再见，快到来不及谢谢它们曾经陪伴了自己这么久。然而理查德帕克就是少年pi，少年pi就是理查德帕克。在追问一个你为什么那么急于离开另一个你的时候，必须也要追问，一个你为什么那么急于让另一个你离开？
20121123
少年派的奇幻漂流Life of Pi(2012)
又名：少年Pi的奇幻漂流 / 漂流少年Pi
上映日期：2012-11-22(中国大陆) / 2012-09-28(纽约电影节) / 2012-11-21(美国)片长：127分钟
主演：苏拉·沙玛 Suraj Sharma/伊尔凡·可汗 Irrfan Khan/拉菲·斯波 Rafe Spall/阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain/塔布 Tabu/阿尤什·坦东 Ayush Tandon/加塔姆·贝鲁尔 Gautam Belur/阿彦·汗 Ayaan Khan/穆德·阿巴斯·卡勒里 Mohd. Abbas Khaleeli/维比什·希瓦库玛 Vibish Sivakumar/热拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu/詹姆斯·塞托 James Saito/俊·奈托 Jun Naito/安德里亚·迪·斯戴法诺 Andrea Di Stefano/沙拉万提·塞纳特 Shravanthi Sainath/王柏杰 Bo-Chieh Wang/柯一正 I-Chen Ko/黄健玮 Chien-wei Huang
导演：李安 Ang Lee编剧：扬·马特尔 Yann Martel/大卫·麦基 David Magee
