若谈及《少年派的奇幻漂流》，无外乎其本身隐喻的海难求生故事和李安导演在视觉效果上的别有用心。

用海难幸存下来的动物隐喻生还者，用动物相残来隐喻人类相食，看似是主角派对兽性的逃避，实则是在坚定内心的信仰，不使自己堕入无尽悔恨的办法之一。隐喻的好处是你可以把它当作简单的故事来看，你也可以把它向深处思考，这部作品之所以会被李安选做电影蓝本想必也是因为这一点。

你可以把它当作是一个魔幻的故事，也可以当作是海难中对同类相食残忍的逃避。有趣的一点是，这部电影中的老虎名为理查德帕克，这其实是一个源自真实历史事件的人，理查德帕克和几个人也是遇到海难在海上漂泊，但他却被几个同伴杀害分食成了那个受害者。这件事当时震惊了英国法院，而这个故事反倒让理查德帕克成为了那个吃其他人的“老虎”。

抛开这个“彩蛋”再看整个故事，倘若单讲海难奇遇和派的心路历程，可能会是一个枯燥乏味的艺术片。但李安导演用镜头和特效构建出了一个又一个华丽的海洋奇观：平静如镜的海上无风带、夜晚到处发光点亮整个海底的水母群、跃出水面的巨大鲸鱼、数不胜数在海上飞翔的飞鱼群、住满丁满的奇异岛屿……虽然这些事物或多或少的在故事中呈现，但李安却用自己的理解将整个场景艺术化。尤其是当整个镜头拉为远景，纵观整个画面构图时，美不胜收。

当然将故事性和构图结合起来则更有意味，比如海底不断变换的回忆无数的动物组成的巨型生物、用星光构成的前女友肖像亦或是女性身形的怪奇岛屿，其实将这些某名奇妙的事物同故事隐喻相联系多少会感觉到艺术之间的细思极恐。