更新时间:2012-12-29

═╬ 簡單√ 愛 • 少年派的奇幻漂流:自由的思想，矛盾的灵魂

时尚的3D眼镜，超大的IMAX屏幕，配以绝美的视听，高科技的技术让你游弋在太平洋中，在一叶小舟上和少年派感受老虎带来的死亡威胁，这就是电影《少年派的奇幻漂流》带给我的最初感受，但并不止步于此。
当宽大的屏幕上开始播放影片的结尾，黑暗中灯光突然打开，身边的观众带着愉悦的心情起身退场，我却久久不愿离开座位。不知是对影片的敬意，还是影片在我心里留下了抹不掉的痕迹。但李安大师的艺术又一次让我深深的感动。
《少年派》自从上映以来话题一直不断，不管是从票房、3D、剧情还是导演和演员，在影评界和社会都掀起了一轮又一轮的讨论。但是，在品读或鉴赏一部伟大的作品时，“一千个观众就有一千个哈姆雷特”，我对这部作品也有自己独特的感受。
“自由的思想，矛盾的灵魂”，这是我对这部影片的概括，也是对李安大师所有作品的一个总的概括。
李安拍摄这部作品用了四年的时间，相信除了3D高科技运用的困难，还有就是这部作品主题的深刻，使李安在自己的心里也必须找出一个答案。李安谈到了对这部影片的理解：拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。而在我对他的印象中，他所有的影片都是如此。
《少年派》讲述一个印度少年在一次海难中和一只孟加拉虎在海上漂流227天的故事。故事中印度、海洋中的瑰丽的色彩和奇幻旅程令所有的观众都为之折服，但这不足以令这部影片成为经典，因为更重要的是它的思想、灵魂。
派在海难过后和一只斑马、豺狼、猩猩以及一只孟加拉虎同乘一叶小舟，在茫茫大海怎样才能生存下来？随着成年派的回忆，我们看到一个奇幻之旅，在这个故事中少年派利用他的智慧、勇气和命运搏斗,在生命撑到极限的时候他们到达了一座海洋中根茎盘根错节的食人岛，这座影评界争议最大的食人岛带给派和帕克新的食物和水源，让他们得以继续生存，直到离开食人岛到达陆地获救。但是在医院少年派对调查员讲完第一个故事后，又讲出了另一个完全不同的故事。而在这个故事中，没有了动物，取而代之的是货船上的人类；没有了童话般的奇幻，有的是人性中的残忍。
为了把故事尽量交代清楚，《少年派》的叙事上采取了一种简单的套层结构，外层是成年派向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是具体的故事内容，夹层中的是成年派的画外音。这种结构让派讲述的第一个故事得到淋漓尽致的发挥，而第二个故事一笔带过。但是因为有了第二个故事，在和第一个故事对比中，我们恍然中感悟到这个故事的精髓。在小说家的推断下，第二个故事中的全部人物出场——水手、厨师、妈妈、自己，他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年派居然是第一个故事中的老虎。这个结果非常令人惊讶，进而我们想到第二个故事的残忍性，心中感到一阵发凉。按这个逻辑推测，李安在《少年派》中以封闭性的空间调度、瑰丽的视觉影像、虚实相间的手法，提炼了高度隐喻的人生：一个人如何与自己相处？一个人性中的矛盾灵魂。
犹记得当年观看李安的第一部影片《推手》，被故事中老朱和儿子在美国监狱中抱头痛哭的场景所感动，打动了我内心最柔软的那根亲情弦。片中儿子在异域追求的自由，与家庭的伦理背道而驰，矛盾的灵魂得不到释放。而在李安的后期电影中，《喜宴》中高伟同，《饮食男女》中的朱爸和朱家珍，《卧虎藏龙》中的李慕白和玉娇龙，《绿巨人》中浩克，《色戒》中的易先生和王佳芝，以及《断背山》中的杰克和恩尼斯。这些主要的人物都是一群不合时宜的人，被社会伦理与秩序利益所囚禁，但同时又极端地向往自由，不断挣脱。最后这些人在矛盾的灵魂下，寻求出各自妥协的方法让最大的利益存在。而在《少年派》中李安把这种情感的张力发挥到极致，归结到一个人的两面性，深刻探讨在外界人类环境长期失去的情况下，一个人如何与自己相处？如何处理自己最原始的矛盾灵魂。
在李安所有的影片中，主要的角色都在寻求自由，不断地想挣脱社会和道德给予的枷锁，但是却都不同程度的受到桎梏。在《少年派》中，海难之前的暴风雨时，派主动想去感受暴风雨的洗涤；海难之后的暴风雨时，派跪问上帝：我的家人都已死去，我还有什么你可以拿走的，你都拿去吧！每一次，派都在寻求思想上的自由，但是矛盾的灵魂却始终存在。在极端恶劣的条件下，派灵魂中的恶被激发出来，惨食同类。而那只猛虎就是派灵魂中恶的代表。少年派在绝望之时，抱着老虎的头告别，试图把灵魂中的恶与善这对矛盾相互协调。但是，在到达海滩之后，老虎帕克坚决的没有和派道别，径自走进了森林。派极度的伤心，因为回归到人类世界的他，灵魂中那个恶的自己再也不会回来，而他也必须把另一个人类中的自己展示出来。
《十年一觉电影梦》是李安的一部自传，里面讲述了他从拍第一部电影《推手》到《卧虎藏龙》的经历。书里有许多的话讲的非常的经典：我觉得电影最大的魅力，在于它显现我们未知的部分，而非已知的部分。在《少年派》中李安大师又试图去阐释了一遍灵魂中未知的部分，而在以往的众多角色中，共性中追求自由的思想，却都被各种原因所压抑，矛盾的灵魂始终得不到释放，这也许就是李安自身真实的写照。一个始终追求自由，却总被家庭和社会所压抑的“儒雅”“无用”的外乡人。
不管怎样，《少年派的奇幻漂流》既给了我们一次视觉上的盛宴，也给了我们一次心灵上探讨。感谢李大叔，在宗教和信仰的外衣下，让我们看到一个完美的童话或一个血腥的故事。