电影《少年派的奇幻漂流》由李安导演执导，讲述了少年派在全家遭遇海难后，与老虎理查德在海上漂流的故事，通过漂流中少年派对信仰的追寻引发了本片对人性与兽性，本能与理性的探讨。

电影中用了线性叙事以及大量的隐喻，看似与与少年派共同漂流的是动物园中的动物，实则是在海难中幸存下来的，充满私欲的人类。猩猩代表着派的母亲，她善良，虔诚，深爱着他的孩子；斑马代表着吃肉汁饭的王柏杰，他友好中带着些懦弱，不敢反抗；鬣狗代表着不尊重信仰的德帕蒂约，他暴戾，残忍，充满兽性；老虎则是代表少年派的本我，老虎与派漂流的里程实际就是派在理性和兽性寻找的平衡。派善良，包容，虔诚，对生活一直充满着希望的他，在母亲，王柏杰被得帕蒂亚杀死后一度陷入了兽性和理性的纠结之中，这一次派的兽性占了上风，他杀了得帕蒂亚，开始了孤独的漂流，老虎不再只是他的兽性，更是他的信仰，活下去的希望。

好景不长，派又遇到了暴风雨，一切食物沉入大海，然而面临着死亡的派又漂到了一座神秘的岛屿——食人岛，他在岛上获得了充足的食物足够他重新扬帆，但镜头一转切到远景我们才察觉出那并不是一座岛屿，而是派母亲的尸体，在现实的面前，兽性再一次占了上风。

派在旅途中面临着巨大的痛苦：兽性与理性的抉择，孤独，危险，食母；他对着暴雨嘶吼，询问着神的意义何在，可暴雨过后他又重拾信仰，依然虔诚，似乎信仰宗教的原因不是他的本能，而是他无法独自承受人间的苦难。到漂流的终途，派的兽性离开，人性回归。

本片的镜头奇幻，绚丽，唯美，色彩多为蓝色，绿色，搭配之和谐宛若一场童话。镜头的选取上多选用全景，全景这样的大景别，在突出少年派在茫茫大海下的孤独与内心的较量的同时也辅助了主题的深入刻画（例如派离开食人岛后对岛屿的远景镜头——一个女人躺下的形状）。在派与理查德在一起时，多用对角线构图和对称构图，以此分别来表现二者的共存关系和对立关系以及派内心的冲突。影片中许多处镜头为空镜——暴风雨，食人岛池水中鱼类的残骸，预示着派所遇到的危险。

影片中的三个故事，我不知该选择信哪一个，第一个太过美好，后两个太过现实，人究其一生，不过是自我的审视，就如派在漂流中在兽性与人性，本我与理性中所找的平衡。兽性与人性共生，唯有正视兽性，才可正视自我，回归自我。