更新时间:2006-10-29
木卫二 • 何时是读书天:The Milkwoman 孤独与爱
全片散落的正是中年人独有的感情克制与喷发，顾虑之外还带着日本人特有的内敛，非把一份纯洁得经不起世事风吹雨打的爱埋在心里。《The Milkwoman》既不暧昧也不沉闷，不同于煽情片的哭天抢地或者纯爱片的细腻绵长，它包含着难以保持的温情隐忍。假如没有槐多妻子的绝症，也许美奈子一辈子真就在送牛奶的路上慢慢消失。
对于《The Milkwoman》最为感触的有以下两个场景：
一是美奈子在灯光下读着陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，渐渐睡去，几十年来她排解孤独的正是她房间里堆满的书籍还有白天的两份工作。为什么要选陀思妥耶夫斯基，要知道有他作品出现或者依他作品改编的电影都感动得不行，埃里克.侯麦《绿光》里的那本《白痴》，再是意大利导演维斯康蒂的《白夜》，那种陷于个人世界里的内心挤压与真诚坦荡，有着影像之外的另一层意义。
《卡拉马佐夫兄弟》书里说：一次，仅仅只有一次，他曾被赋予了一瞬间的积极、热烈的爱，而且正是为此而赐予他世上的生命。放置影片角色上，美奈子在生命流逝中追寻一生所爱而不放弃。多数时候她的生活的确平淡如水，往返重复。面对人生变数的选择使她认为自己是个不受欢迎的人，事实上这的确引起了某些不解，比如超市里的Mary和经理。
按时作息，辛苦工作，寂寞之余的空暇只能依靠书籍来打发，人生空白也只由书籍来填补。难怪有人感慨原来读书真是下下之策（注：针对影片而言，无贬义），影片在结尾时给了落地书架上整齐排列、不同种类的书籍一次近景特写，可以清晰看得见它们的书名。
莫名的想起了赖声川导演在将要离开讲台时“告诫”台下一群学生的话：你们和Stanford的学生没什么不一样，一样聪明，但人家读的书实在是很多啊……。
当然不去考究这话真伪，后面是赖导列举的书目。按赖声川说来他在台湾也是这么对年轻人说的。可读书究竟是为了什么，显然对于影片里的美奈子不应该涉及这问题。
一是美奈子在写明信片给电台时，放了Paul Williams的《Rainy Days And Mondays》。不少人可能都听过Capenter唱的同名歌曲，不过说来，在片中男声的忧伤深沉得到了体现。换做女声，则多了些自怨自艾。
细软私语的开始，憔悴寻找的结束。那些随风飘去的人生岁月、一个人的日子里，美奈子只有冷清的黑夜为伴。
病床上，槐多的妻子也在听着歌曲，重病在身的她时日无多。无意中知道了丈夫的内心隐秘，并决定在离开人世前撮合他们，了却遗憾。
然而出于道德底线或者是个人自尊，情绪激动的美奈子并没能立即接受请求。在一个小镇里生活，彼此生活却划着两条平行线。往事纠缠的不只她一人，槐多同样内心不安。
Rainy Days and Mondays always get me down，在后来，两人的情感洪流的爆发也选择在了雨夜里。在哪里见着形容是中年人的情欲流露，有些尴尬，其实真看来有些心酸。
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在银幕上看那个依山而建的小镇很是心境开阔，在大山的衬托下，密密麻麻的白色房屋，既不突兀也不单调。美奈子在晨光里沿着台阶一步步往上，挨家挨户地给每户人家送牛奶。
匆忙的脚步声、玻璃瓶子的碰撞声，除此之外就是安静的小镇。开场有一个跟着美奈子的长镜，舒服得不行。这条有着台阶的陡坡在影片也反复出现，主人公们上上下下，日子一天天过去。
影片中的几个伏笔也可以一说。
在槐多和美奈子寻找有老年痴呆的老人一幕，美奈子在桥头呼唤另一边同样忙于寻找的高梨槐多，前两次都是用普通的声音喊了高梨先生，槐多没有听到（一度以为是故意装没听见），最后她提高了声音大声喊着：槐多！镜头对着槐多，他慢慢地回过头来，望着这边的美奈子。音乐骤起，两人这么互望着，内心的情感爱意表露无疑。
美奈子追问槐多为何不敢面对他们的感情，是否只是由于父母。槐多说是当初他在游泳时差点溺水，而美奈子大声嘲笑着他，两人开始争论起来。
而这个争论也成为影片最后一个高潮到来的线索，真不想说什么在真爱到来的时候死去，对于这个结局的必要性绪方明导演做了大量的情节铺垫。从两人的灰色往事到槐多从事的工作，父母的影响无疑是造成他们之间悲剧的原因，推己及人，槐多的责任心付诸在了流浪儿童上面。他努力避免着有更多类似悲剧，木纳的他面对不负责任的年轻夫妻表现得异常冲动，之后在车内陷于一个人的哀伤中。
某种意义上结尾的死亡的确是必然到来，也是高梨对于自己的一个交代。他得到了，他又失去了。
http://moviel.movblogs.com/article-145148.html
对于《The Milkwoman》最为感触的有以下两个场景：
一是美奈子在灯光下读着陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，渐渐睡去，几十年来她排解孤独的正是她房间里堆满的书籍还有白天的两份工作。为什么要选陀思妥耶夫斯基，要知道有他作品出现或者依他作品改编的电影都感动得不行，埃里克.侯麦《绿光》里的那本《白痴》，再是意大利导演维斯康蒂的《白夜》，那种陷于个人世界里的内心挤压与真诚坦荡，有着影像之外的另一层意义。
《卡拉马佐夫兄弟》书里说：一次，仅仅只有一次，他曾被赋予了一瞬间的积极、热烈的爱，而且正是为此而赐予他世上的生命。放置影片角色上，美奈子在生命流逝中追寻一生所爱而不放弃。多数时候她的生活的确平淡如水，往返重复。面对人生变数的选择使她认为自己是个不受欢迎的人，事实上这的确引起了某些不解，比如超市里的Mary和经理。
按时作息，辛苦工作，寂寞之余的空暇只能依靠书籍来打发，人生空白也只由书籍来填补。难怪有人感慨原来读书真是下下之策（注：针对影片而言，无贬义），影片在结尾时给了落地书架上整齐排列、不同种类的书籍一次近景特写，可以清晰看得见它们的书名。
莫名的想起了赖声川导演在将要离开讲台时“告诫”台下一群学生的话：你们和Stanford的学生没什么不一样，一样聪明，但人家读的书实在是很多啊……。
当然不去考究这话真伪，后面是赖导列举的书目。按赖声川说来他在台湾也是这么对年轻人说的。可读书究竟是为了什么，显然对于影片里的美奈子不应该涉及这问题。
一是美奈子在写明信片给电台时，放了Paul Williams的《Rainy Days And Mondays》。不少人可能都听过Capenter唱的同名歌曲，不过说来，在片中男声的忧伤深沉得到了体现。换做女声，则多了些自怨自艾。
细软私语的开始，憔悴寻找的结束。那些随风飘去的人生岁月、一个人的日子里，美奈子只有冷清的黑夜为伴。
病床上，槐多的妻子也在听着歌曲，重病在身的她时日无多。无意中知道了丈夫的内心隐秘，并决定在离开人世前撮合他们，了却遗憾。
然而出于道德底线或者是个人自尊，情绪激动的美奈子并没能立即接受请求。在一个小镇里生活，彼此生活却划着两条平行线。往事纠缠的不只她一人，槐多同样内心不安。
Rainy Days and Mondays always get me down，在后来，两人的情感洪流的爆发也选择在了雨夜里。在哪里见着形容是中年人的情欲流露，有些尴尬，其实真看来有些心酸。
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在银幕上看那个依山而建的小镇很是心境开阔，在大山的衬托下，密密麻麻的白色房屋，既不突兀也不单调。美奈子在晨光里沿着台阶一步步往上，挨家挨户地给每户人家送牛奶。
匆忙的脚步声、玻璃瓶子的碰撞声，除此之外就是安静的小镇。开场有一个跟着美奈子的长镜，舒服得不行。这条有着台阶的陡坡在影片也反复出现，主人公们上上下下，日子一天天过去。
影片中的几个伏笔也可以一说。
在槐多和美奈子寻找有老年痴呆的老人一幕，美奈子在桥头呼唤另一边同样忙于寻找的高梨槐多，前两次都是用普通的声音喊了高梨先生，槐多没有听到（一度以为是故意装没听见），最后她提高了声音大声喊着：槐多！镜头对着槐多，他慢慢地回过头来，望着这边的美奈子。音乐骤起，两人这么互望着，内心的情感爱意表露无疑。
美奈子追问槐多为何不敢面对他们的感情，是否只是由于父母。槐多说是当初他在游泳时差点溺水，而美奈子大声嘲笑着他，两人开始争论起来。
而这个争论也成为影片最后一个高潮到来的线索，真不想说什么在真爱到来的时候死去，对于这个结局的必要性绪方明导演做了大量的情节铺垫。从两人的灰色往事到槐多从事的工作，父母的影响无疑是造成他们之间悲剧的原因，推己及人，槐多的责任心付诸在了流浪儿童上面。他努力避免着有更多类似悲剧，木纳的他面对不负责任的年轻夫妻表现得异常冲动，之后在车内陷于一个人的哀伤中。
某种意义上结尾的死亡的确是必然到来，也是高梨对于自己的一个交代。他得到了，他又失去了。
http://moviel.movblogs.com/article-145148.html
