更新时间:2016-11-13
孤岛 • 开罗紫玫瑰:尽管我们都向往幻境，但每个人都不肯放弃真实
西西莉亚是一个生活在美国大萧条时期社会底层的女人，无聊的侍者工作和丈夫对她的无视让她非常的不满。因此她喜欢看电影，电影似乎满足了她的一切幻想。
故事的开始是从西西莉亚凝视银幕开始的，凝视来源于幻想，同时又产生幻想，当汤姆走下银幕，预示着幻境与真实的交织，他们跳舞、接吻，这似乎满足了西西莉亚的一切幻想，但这种幻想在真实世界里却遭遇了一些坎坷，这也就发生了在饭店逃单的那一幕，银幕里的钱并不适用于这个世界，事实上那些金钱也就只是她的幻想。
弗洛伊德有关白日梦的理论正好解释了这一点，梦是存在于我们无意识的行为，而白日梦是梦的第二次加工，也就是潜意识的行为，无论是无意识还是潜意识都是对本我欲望的释放。佛洛依德认为，自我们有意识那刻起，受到外界社会秩序、道德、符号等的影响，开始压抑自己，这也就是他所说的快乐原则和压抑原则。这种能量的压抑很容易造成精神上的崩溃，因此我们用梦或白日梦这种方式来完成欲望和本我的释放，从而达到精神上的平衡。整个故事就是西西莉亚的白日梦，生活上长久的压抑使她选择电影这一造梦工具来满足自己的欲望。但是当她完全的沉入银幕中后，这种平衡再一次被打破，对于真实的意识残存使她毫不犹豫的选择了真实的杰夫（汤姆的扮演者）。而杰夫看似存在于真实世界，实际上依然是她退而求其次的幻想。最终幻想破灭。
电影作为一个白日梦的载体，观众通过凝视进入另一个世界，并且在银幕的世界里寻找自我的身份认同。当汤姆逃走，银幕的世界不再按照观众想象的那样发展，他们很快就抛弃这一凝视，并且埋怨电影院。
总之，虽然我们对于幻想都有着无与伦比的热爱，但是我们更加放不下的却是真实。大概真正的成长在于减少幻想但却不放弃希望。
故事的开始是从西西莉亚凝视银幕开始的，凝视来源于幻想，同时又产生幻想，当汤姆走下银幕，预示着幻境与真实的交织，他们跳舞、接吻，这似乎满足了西西莉亚的一切幻想，但这种幻想在真实世界里却遭遇了一些坎坷，这也就发生了在饭店逃单的那一幕，银幕里的钱并不适用于这个世界，事实上那些金钱也就只是她的幻想。
弗洛伊德有关白日梦的理论正好解释了这一点，梦是存在于我们无意识的行为，而白日梦是梦的第二次加工，也就是潜意识的行为，无论是无意识还是潜意识都是对本我欲望的释放。佛洛依德认为，自我们有意识那刻起，受到外界社会秩序、道德、符号等的影响，开始压抑自己，这也就是他所说的快乐原则和压抑原则。这种能量的压抑很容易造成精神上的崩溃，因此我们用梦或白日梦这种方式来完成欲望和本我的释放，从而达到精神上的平衡。整个故事就是西西莉亚的白日梦，生活上长久的压抑使她选择电影这一造梦工具来满足自己的欲望。但是当她完全的沉入银幕中后，这种平衡再一次被打破，对于真实的意识残存使她毫不犹豫的选择了真实的杰夫（汤姆的扮演者）。而杰夫看似存在于真实世界，实际上依然是她退而求其次的幻想。最终幻想破灭。
电影作为一个白日梦的载体，观众通过凝视进入另一个世界，并且在银幕的世界里寻找自我的身份认同。当汤姆逃走，银幕的世界不再按照观众想象的那样发展，他们很快就抛弃这一凝视，并且埋怨电影院。
总之，虽然我们对于幻想都有着无与伦比的热爱，但是我们更加放不下的却是真实。大概真正的成长在于减少幻想但却不放弃希望。
