我太喜欢这朵开罗紫玫瑰了。人果然是应该不抱太高期望,才能获得意外的打赏。这种发现宝藏遗珠的感觉值得一篇影评。
古今中外这么多名导,如果我有机会能参演他们的戏作(痴心妄想一下),那我首选Woody这个小老头啊(第二肯定是WesAnderson,第三想到了再补充)。他的镜头语言就是他的性格,既纯洁又恶趣味,既光天化日又隔靴搔痒,既海誓山盟又狼心狗肺。
伍迪在我这儿的起点是《午夜巴黎》,起点未免有点过高……当时就“沉醉不知归路,所有的酒都不如这个夜晚”。之后《蓝色茉莉》、《赛末点》是“风乍起,吹皱一池春水”。《曼哈顿》和《安妮霍尔》是“我了解那些爱过的人,心是如何慢慢在凋谢”,《爱在》系列没什么印象,大约就是历史文化名城里的三角畸恋。没想到,随手开了一个没什么名气的85年老片儿(85年啊朋友们!!),彻底震惊四座。你也太会玩儿了老头子,时间、空间、情感玩弄于股掌之上的灵动,亲密又疏离的体悟。
据说这片儿的女主当了伍迪十年的缪斯。不是基顿小姐吗?不过伍迪的审美倒是很一致,他的感情观也从来不前后打脸:爱情只有一种,但爱人可以有很多。所以我们看到一幕幕道德沦丧的家庭轻喜剧,无外乎出轨、渣男、绿茶婊,保持着几十年如一的熟悉感,可他就是有本事把它美化成一个serendipity,美化成一个metaphor,美化成一个你自愿吃狗粮、陶然自乐的纯情小故事。
开罗紫玫瑰到最后就是一个意像。她可以是月亮,月亮不属于任何人,但她的温柔真实的照耀过我们,以后也还会照耀;她可以是海浪,我们从来不属于海浪,但她的狂暴真实的吞噬过我们,以后也还会继续吞噬。他可以是从荧幕上、从梦里走出来的那个人,他从来不属于我们,但他经过了我们,留给了我们塑造的痕迹,这就比没来过强。


所以,很想和最后流露出蒙娜丽莎微笑的女主小姐姐说:就算失去所有爱的力量,你也不要害怕。

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