更新时间:2018-05-16
samee • 小城之春:中国诗电影心理写实主义的先河与第二代导演
1948，费穆《小城之春》。文华公司。
费穆被尊称为中国现代电影的先驱。在创作上把写意与写实，主观与客观以虚实结合的方法统一起来，追求一种意境美的创造。
在情节上把冲突和情节的进展集中建立在人物的内心活动上，扣住人物间的情感冲突来展现情节，用影像来捕捉和传达中国传统艺术所表现出来的意境和神韵。注重影片思想内涵的含蓄性。
《小城之春》对中国电影语言现代化做了成功的风格化先导。开启了中国诗化电影的先河。
通过描写抗战结束后，一个小家庭遇到的感情波澜，反映了战后知识分子和市民群体的苦闷落寞心境。内容风格表现手法渗透着民族特色，对故国远去的一种追忆，用影像来捕捉和传达中国传统艺术所表现出来的意境和神韵。是中国电影史上的经典之作。
一. 诗化风格，情感
“入世精神”和“诗化风格”的结合。入世精神指的是关注社会现实，以艺术方式实现教化目的，对社会现实的伦理性判断。诗化风格指的是超越现实束缚，对人生境遇，内心世界的一种诗意表现。关注人性，情感，命运。
女主人公与丈夫之间突然出现昔日情人，产生了情感纠葛。影片并没有着眼于伦理化的社会批判。相反，影片在理智和情感、自由和责任、欲望和道德的矛盾冲突下，展现的是人性的痛苦、生命的困惑、存在的尴尬。给予观者对情感、欲望、责任的体验和感悟。
阐述中国传统社会人伦礼教的重要性。决定了自我与角色（伦理）的矛盾。
“发乎情止乎礼。”而费穆的表达，悲哀和无奈像一首舒缓的忧伤的诗歌。
世事沧桑，人生无常历来受文人关注，这种情绪成为民族精神的构成部分，与文化心理结构，民族人格结合在一起。
这种特质，精神境界体现了民族的品格特征，激荡起内心情感。
二、小城之春的视听语言
画面的布局与调度，有平衡中庸的美感。影片机位是固定的，极少移动摄影以避免画面的构图失衡。场面调度，稳定平和舒缓自然。
这个长镜头场面调度以玉纹为中心，前景玉纹在给礼言斟药，后景戴秀在给志忱唱歌，志忱看着玉纹，戴秀用歌声唤起志忱对她的注意，而礼言作为一家之主被这个画面孤立开，直到玉纹给她送药，也意味着伦理上玉纹对礼言的责任与束缚，随后礼言加入到主要画面中，和志忱的互动显得尴尬，同时玉纹也被挤出画面，意味着这四个人物的关系是不能和谐共存的。在封闭空间下，四者关系用含蓄的方式表达出来，不需要言语，动作，激烈的戏剧冲突。只通过微妙的表情（两个男人尴尬一笑，也意味着关系的尴尬处境）和细微动作（妹妹停止唱歌吸引志忱注意，意味着妹妹对他的仰慕，博得关注）。
费穆表达个人情感，作者电影。而在1940时代背景下处于不合时宜的处境，同时期题材大多具有革命性质，针砭时弊。
玉纹大量的内心独白，表现人物的孤独感和情感疏离。
长镜头和广角镜头拍摄。
中国诗电影经典之作。
西方诗电影基本元素是隐喻，象征和节奏。
中国诗电影继承了中国诗学传统。其精粹在于情景交融，一切景语皆情语。意境主演体现为环境与人物的交融，外部景观渗透着人物的心绪，延伸着人物的性格，两者相互转化相互融合。此外还有《城南旧事》《林家铺子》《林则徐》。
春望。国破山河在 ，城春草木深。破败的城墙，荒芜的乡间小道。
