更新时间:2016-01-04
紫慕 • 小城之春:一枝红杏出墙来
《小城之春》对中国电影事业的贡献可比之于《公民凯恩》对世界电影史的贡献。费穆，1948年，中国电影第一次触及家庭责任与女人出轨的命题。继之，60年代前苏联拍摄《湖畔奏鸣曲》；70年代，美国拍摄《廊桥遗梦》，近乎一致的情节结构、人物布置、主题表达、风格呈现，让我们不得不思考不同国家对这一话题的影像阐述。
可惜的是，看过三部影片的都知道，他们的结局是一样的，不同的只是中国的克制、苏联的小姑子更饱满、美国的更开放。也许，电影要传达的就是这样一种情愫，面临抉择，选择是一种态度更是一条不能回头的命运。《廊桥遗梦》说，爱情是有魔力的，但离开了责任，魔力也就消失了。很多问题有答案，但对每个人而言它都是单选题，只能择其一，没有对错全在心里。
近乎傻白缺的镜头语言，营造的缺失诗一般的意境，只是看着，仿佛你与电影同呼吸、共命运，仿若你便是置身其中面临选择的导演，不紧不慢，足够想象。场景再简单不过，破败的庭院、城东的墙头，再无其他。很多事情，这里简了那里就杂，丝丝入扣的表演、特写镜头的呈现、细节处的小动作，我们可以理解导演简单背后细腻的底色。分开、缝合、再分开、再缝合，这就是心理，这就是欲拒还迎，这就是导演开启的诗电影先河。
可惜的是，看过三部影片的都知道，他们的结局是一样的，不同的只是中国的克制、苏联的小姑子更饱满、美国的更开放。也许，电影要传达的就是这样一种情愫，面临抉择，选择是一种态度更是一条不能回头的命运。《廊桥遗梦》说，爱情是有魔力的，但离开了责任，魔力也就消失了。很多问题有答案，但对每个人而言它都是单选题，只能择其一，没有对错全在心里。
近乎傻白缺的镜头语言，营造的缺失诗一般的意境，只是看着，仿佛你与电影同呼吸、共命运，仿若你便是置身其中面临选择的导演，不紧不慢，足够想象。场景再简单不过，破败的庭院、城东的墙头，再无其他。很多事情，这里简了那里就杂，丝丝入扣的表演、特写镜头的呈现、细节处的小动作，我们可以理解导演简单背后细腻的底色。分开、缝合、再分开、再缝合，这就是心理，这就是欲拒还迎，这就是导演开启的诗电影先河。
