更新时间:2016-11-04
把噗 • 小城之春:《小城之春》中画外音的含混性
在《小城之春》中，画外音具有三种形态，这三种形态超出了我们惯常对画外音的设定，因而具有一定创新性。
第一种形态是出现在电影开始：一个女人现身于破损的城墙上，手里提着一个菜篮子游荡。响起的画外音以第一人称的形式介绍了这些信息并作了引申，由此观众知道这位女性人物家中还有一位病重的丈夫，两人已经不再有感情，将他们维系一起的仅仅是夫妻间的伦理道德。在这里，画外音仅仅是对画面信息的共时介绍，是一种现在时时态。
第二种形态紧接在第一种之后：在介绍完女主的情况后，这个画外音开始对这个家庭的其它成员进行介绍。先引述到了仆人老黄，喜欢将药渣到在路上，然后是丈夫，病重多年、郁郁寡欢，最后是小妹。在这里，情况看起来似乎是对一种普遍情况的客观描述，时间应该是发生在过去；但值得注意的是画外音对老黄倒药渣时的精细描画，以一种完全同步的方式描述画面信息，这又是一种现在时的时态，同第一种情况。
第三种形态显得最为怪异，也最具创造力。丈夫的朋友还没出现于画面前，画外音（女主角的声音）已经预先对此作了介绍：“她”并不知道那时候要来的是与自己青梅竹马的邻居，也不知道他和丈夫还是大学时极好的朋友。这种预叙已经不再是一种与画面共时的现在时，而是在事件发生之后再从头回忆过去，在某一节点事先对往后的信息进行提示。在这里，画外音不再仅仅是用来介绍画面信息的一个客观声音，而是具有丰富经历、具有人格的主体，“她”成为女主角本人，“她”在回忆过去。电影因而变成为是发生在女主角头脑里的一系列影像，她对此具有全权的操作能力。
电影中的画外音通过叙述强力掩盖了导演的存在，生成为整部电影的生产主体：这是在电影里极为少见的一种情形。一般而言，画外音无论是客观还是主观，都很少能跳出时间的直线逻辑（除非用闪回），它往往只能依附于画面。《小城之春》中这个画外音在保持故事发展逻辑的基础上造成了时间的紊乱，让人心声疑问：这个将要到来的人到底是谁，他与女主角有什么关系？因而，通过这种方式，便加重了之后三人将陷入的婚姻与爱情、道德与自由之间的困境。
借用小说的叙事学，可以再深入作些简单的分析。比如按语态分析，《小城之春》中的画外音既是一种内聚焦（叙述者为故事中人物）－“她”主观地描述自己的状况（第一种形态），也是一种外聚焦（叙述者非故事人物）－“她”在客观地讲述故事（第二种形态）；于此同时，在时态上，它时而是现在时，时而是过去时，时而正叙，而是预叙。很少有电影在画外音上能做到这么多实验，这出自于偶然，还是编剧李天济深厚的小说涵养使然，我们不得而知。
第一种形态是出现在电影开始：一个女人现身于破损的城墙上，手里提着一个菜篮子游荡。响起的画外音以第一人称的形式介绍了这些信息并作了引申，由此观众知道这位女性人物家中还有一位病重的丈夫，两人已经不再有感情，将他们维系一起的仅仅是夫妻间的伦理道德。在这里，画外音仅仅是对画面信息的共时介绍，是一种现在时时态。
第二种形态紧接在第一种之后：在介绍完女主的情况后，这个画外音开始对这个家庭的其它成员进行介绍。先引述到了仆人老黄，喜欢将药渣到在路上，然后是丈夫，病重多年、郁郁寡欢，最后是小妹。在这里，情况看起来似乎是对一种普遍情况的客观描述，时间应该是发生在过去；但值得注意的是画外音对老黄倒药渣时的精细描画，以一种完全同步的方式描述画面信息，这又是一种现在时的时态，同第一种情况。
第三种形态显得最为怪异，也最具创造力。丈夫的朋友还没出现于画面前，画外音（女主角的声音）已经预先对此作了介绍：“她”并不知道那时候要来的是与自己青梅竹马的邻居，也不知道他和丈夫还是大学时极好的朋友。这种预叙已经不再是一种与画面共时的现在时，而是在事件发生之后再从头回忆过去，在某一节点事先对往后的信息进行提示。在这里，画外音不再仅仅是用来介绍画面信息的一个客观声音，而是具有丰富经历、具有人格的主体，“她”成为女主角本人，“她”在回忆过去。电影因而变成为是发生在女主角头脑里的一系列影像，她对此具有全权的操作能力。
电影中的画外音通过叙述强力掩盖了导演的存在，生成为整部电影的生产主体：这是在电影里极为少见的一种情形。一般而言，画外音无论是客观还是主观，都很少能跳出时间的直线逻辑（除非用闪回），它往往只能依附于画面。《小城之春》中这个画外音在保持故事发展逻辑的基础上造成了时间的紊乱，让人心声疑问：这个将要到来的人到底是谁，他与女主角有什么关系？因而，通过这种方式，便加重了之后三人将陷入的婚姻与爱情、道德与自由之间的困境。
借用小说的叙事学，可以再深入作些简单的分析。比如按语态分析，《小城之春》中的画外音既是一种内聚焦（叙述者为故事中人物）－“她”主观地描述自己的状况（第一种形态），也是一种外聚焦（叙述者非故事人物）－“她”在客观地讲述故事（第二种形态）；于此同时，在时态上，它时而是现在时，时而是过去时，时而正叙，而是预叙。很少有电影在画外音上能做到这么多实验，这出自于偶然，还是编剧李天济深厚的小说涵养使然，我们不得而知。
