更新时间:2019-01-15
M • 小城之春:笔记
费穆导演。
1930年华北电影公司任编译主任，1933年创作《城市之夜》《人生》《香雪海》《天伦》；1936年国防电影代表《狼山喋血记》；孤岛时期创作《孔夫子》《世界儿女》《古中国之歌》；1947年《生死恨》；1948年《小城之春》；1941年赴香港创龙马公司，《江湖儿女》。
故事简单，主题深邃。
战后的灵魂写实主义；虚化的背景处理，疏离时代，民族性中包含现代性的重要表现。
淡情节化叙事，东方电影之美。
人物心理、情绪的展现，注重散文诗般的抒情文化传统，体现出婉约派宋词的意境；情景交融，主观的人性情感、人物情绪与客观景物相结合；人性情感处理，淡雅，平静，压抑，适可而止。
心理情感为核的非戏剧化叙事。
巧妙构筑以心理剖析、情感纠葛为中心的非戏剧化叙事。创新性的旁白使用，影片以第一人称为表征、实质为全知型叙事视点、心理情感为核心；白描等手法，注重人物内心刻画的现代性特点；场景重复，心理情调的重复。
中国画风格，长镜头美学。
“我为了传达古老中国的灰色情绪，用长镜头和慢动作构成了我的戏（无技巧的），做了一个狂妄而大胆的尝试。”长镜头为主，调度娴熟，表现力丰富。
公映初期的不同评价
1、“看了《小城之春》的试映，如饮美酒。......意识上：这部戏充满了人情味，表达了过渡时代的矛盾现象。......演技上：全部戏是调和的, 没有人多做了一点点戏。”
2、“《小城之春》是一首真正的古中国诗——温柔、淳厚。但春光局促于颓城的一隅，带着一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味。”
3、“影片所表现的感情是‘那末苍白、那末病态’，它‘根本忘了时代’。”
新中国成立以后的评价
“《小城之春》的艺术处理，确实显示了费穆导演艺术的特色。但是，这些富有艺术感染力的处理，在这样一部灰色消极的影片里，除了加深片中没落阶级颓废感情的渲染，扩大它的不良作用和影响外，决不会有任何别的效果。”
20世纪80年代以来的评价
新时期以来，尤其是1983年举行了“二十~四十年代中国电影回顾” 活动以后
“这部影片构思之精致、人物心理刻画之细腻、环境造型与人物性格溶合之和谐，是中国电影发展道路上 的一座奇峰。在使用电影语言抒发诗情上，很有独创性。”
“《小城之春》对当时一大批小资产阶级知识分子 思想感情上的忧郁苦闷渲染得很足、很浓，描写了他们不满现实处境，力求摆脱压抑痛苦，追求光明和幸福， 但又缺乏足够勇气的实际状况，是当时这类知识分子的真实写照。因此，就影片的思想价值而言，我们既要给 予充分的肯 定 , 又无须给予过多的溢美。而真正值得大 书特书的 , 倒是它艺术上取得的成就。令今人为之赞叹、 为之膺服、为之震撼的，主要是该片在艺术上对中国电影所作出的贡献。”
超然独特，另类于20世纪40年代后半期左翼意识形态主导的创作时代，既有现代特征，又有民族风格，从叙事到影像都做了大胆的实验和卓著的探索。
1930年华北电影公司任编译主任，1933年创作《城市之夜》《人生》《香雪海》《天伦》；1936年国防电影代表《狼山喋血记》；孤岛时期创作《孔夫子》《世界儿女》《古中国之歌》；1947年《生死恨》；1948年《小城之春》；1941年赴香港创龙马公司，《江湖儿女》。
故事简单，主题深邃。
战后的灵魂写实主义；虚化的背景处理，疏离时代，民族性中包含现代性的重要表现。
淡情节化叙事，东方电影之美。
人物心理、情绪的展现，注重散文诗般的抒情文化传统，体现出婉约派宋词的意境；情景交融，主观的人性情感、人物情绪与客观景物相结合；人性情感处理，淡雅，平静，压抑，适可而止。
心理情感为核的非戏剧化叙事。
巧妙构筑以心理剖析、情感纠葛为中心的非戏剧化叙事。创新性的旁白使用，影片以第一人称为表征、实质为全知型叙事视点、心理情感为核心；白描等手法，注重人物内心刻画的现代性特点；场景重复，心理情调的重复。
中国画风格，长镜头美学。
“我为了传达古老中国的灰色情绪，用长镜头和慢动作构成了我的戏（无技巧的），做了一个狂妄而大胆的尝试。”长镜头为主，调度娴熟，表现力丰富。
公映初期的不同评价
1、“看了《小城之春》的试映，如饮美酒。......意识上：这部戏充满了人情味，表达了过渡时代的矛盾现象。......演技上：全部戏是调和的, 没有人多做了一点点戏。”
2、“《小城之春》是一首真正的古中国诗——温柔、淳厚。但春光局促于颓城的一隅，带着一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味。”
3、“影片所表现的感情是‘那末苍白、那末病态’，它‘根本忘了时代’。”
新中国成立以后的评价
“《小城之春》的艺术处理，确实显示了费穆导演艺术的特色。但是，这些富有艺术感染力的处理，在这样一部灰色消极的影片里，除了加深片中没落阶级颓废感情的渲染，扩大它的不良作用和影响外，决不会有任何别的效果。”
20世纪80年代以来的评价
新时期以来，尤其是1983年举行了“二十~四十年代中国电影回顾” 活动以后
“这部影片构思之精致、人物心理刻画之细腻、环境造型与人物性格溶合之和谐，是中国电影发展道路上 的一座奇峰。在使用电影语言抒发诗情上，很有独创性。”
“《小城之春》对当时一大批小资产阶级知识分子 思想感情上的忧郁苦闷渲染得很足、很浓，描写了他们不满现实处境，力求摆脱压抑痛苦，追求光明和幸福， 但又缺乏足够勇气的实际状况，是当时这类知识分子的真实写照。因此，就影片的思想价值而言，我们既要给 予充分的肯 定 , 又无须给予过多的溢美。而真正值得大 书特书的 , 倒是它艺术上取得的成就。令今人为之赞叹、 为之膺服、为之震撼的，主要是该片在艺术上对中国电影所作出的贡献。”
超然独特，另类于20世纪40年代后半期左翼意识形态主导的创作时代，既有现代特征，又有民族风格，从叙事到影像都做了大胆的实验和卓著的探索。
