《负负得正》是继《宇宙探索编辑部》之后，又一部令人啧啧称奇的电影，虽然它被包装成爱情电影的模样并选择在七夕节这天上映，网上安利它的声音也多是强调它反对男性凝视视角，是一部真正对女性友好的电影。但电影在一开头就暴露了它的野心，那个简化版的“缸中大脑”猝不及防地把一个古老的哲学命题抛了出来：你如何知道自己真实存在着？

电影中的男主人公，也就是朱一龙饰演的黄振开，他从小就不相信这个世界是真实的，这倒不是因为他有什么异于常人的直觉，或是在哲学方面天赋异禀，原因是他把逃避现实当作自我保护的办法。如果现实令人痛苦，尤其当那些痛苦并非源于我们自身的过错，而是无法选择的父母，无法改变的环境强加于我们的，那么逃避现实，在幻想中寻一处庇护所就成了自然而然的救命稻草。黄振开的“庇护所”是他想象自己的生活是一出由外星人写好剧本、跟踪拍摄的电影。这个外星摄影团队说着莫名其妙的语言，展现千方百计的笨拙，为影片贡献了许多笑点。如果不是因为我小时候也常常遁入幻想的庇护所，或许还不能理解那些外星人存在的意义——他们将“我”从无能为力的困境中解放出来，用一种引人发笑的荒诞去同现实对抗。年幼的黄振开曾目睹父亲出轨、父母争吵、同伴欺凌，成年后的他身陷无意义的工作，他将这一切合理化的办法就是把它们视作外星人的“剧本”，外星摄影团队的出现不断提醒着他，这一切都是假的，他只是命运的俘虏而已，只要戴上麻木的面具，顺着剧本演到结局就可以了。

转折点是爱情的降临。

爱情又是什么呢？就像电影里的女主人公一样，她没有确定的名字，无法被定义，她带给男主的是种种打破日常沉闷生活的体验——性的欢愉、对未知的想象、无拘无束的快乐、治愈童年的温情，以及最重要的，不确定性。电影里有一幕很有趣，男女主人公在第一次发生性关系后，清早女人故作认真地对黄振开说：我们什么时候结婚？做了那样的事是要结婚的吧。男人像被噎住了一样，说不出一句话，很快女人就笑着说，“我是自由的，你也是自由的。”男人这才知道她是在开玩笑。或许大多数观众会认为，这时候他们只是“睡了一觉”，爱情才不是这么肤浅的东西。但如果一定要给爱情找一个定义，我会觉得女人说出来的这句话正中鹄的：“我是自由的，你也是自由的，但我们相爱。”任何希冀从爱情中获得除了爱的意愿之外东西的人都会失败，爱情无力提供稳定的生活、无条件的支持、绝对的认同与安全感……爱情是在你拥有或者失去这些东西以后，依然能发自内心地感受到，我爱。

黄振开找到了爱情，对这一结果的确认就是他终于奋起反抗，推翻了外星人的剧本。在电影中，当他得知女人意外身亡时，他无法接受这是注定的结局，于是上演了一幕他与外星“总编剧”的正面对决，这一段实在太飞扬恣肆了，哈哈，按下不表。在这场对决后，黄振开改写了剧本，女人摆脱了意外，而外星摄影团队再没出现过，这意味着男主放弃了长久以来的客体地位，他不再把自己的人生看作一场被安排好的戏剧，他要撰写自己的剧本，对自己人生的负责。于是他辞掉了工作，过上了自己真心想过的生活。他成了一个真正自由的人，也正是在这时，他又见到了自己心爱的女人。男女主重逢的那个拥抱，隔着屏幕都能感到那是多么结实、多么真实的一个拥抱，此时，再也没有什么外星摄影团队来拍下这“戏剧性”的画面，这是他自己的人生，他的剧本。

这样看来，爱情或许从不是弱者的顾影自怜——在他人的爱慕中找寻自己的存在感，它是一种真正主体性的确认，这大概也解释了为什么人们总会说，“爱情是强者的游戏”，“爱总会流向不缺爱的人”。

好吧，一厢情愿的解读到此为止。最后我还想介绍电影里那个名叫“黑豆”的男人，他是一名海岸救生员，日日夜夜守在海滩上，救起一个个为爱寻死觅活的人，他说“大海不欢迎跳海的人”，这句话或许也可以转译为“爱情不接受不爱自己的人”？

他让我想到了塞林格在《麦田里的守望者》中写过的一段话：“有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说——除了我。我呢？就站在那悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。”

这部电影也正是一位麦田里的守望者，感谢。