更新时间:2019-01-23
拧发条鸟 • 秋刀鱼之味:小津的镜子
真正的艺术家不会去刻意地去拍＂艺术电影＂。
放假回家的路上，我与我爸聊天，偶然提起了《东京物语》，继而聊到小津安二郎。我说出了这篇文章的第一句话。的确，小津的电影像涓涓的流水，平淡，故事就是普通人的故事，剧情自然地发展，镜头和剪辑也比较规矩。可看完后，就是令人感叹＂艺术啊，艺术。＂
而我喜欢小津还有另一个原因，就是他在多部电影里探讨的主题——家庭关系的错位与失衡。这一直是我很感兴趣的一个话题，也曾写过以此为主题的散文，但效果很不好。
《秋刀鱼之味》就是小津探讨家庭关系的顶峰之作之一，也是他的绝唱。在谈这部电影之前，我想先说两点题外话。
一，秋刀鱼是日本人常吃的鱼类盛产于深秋，两头细，像柳叶一样，蛮腥的。最常见的做法就是把它放在小火炉上盐烤。我最早知道这种鱼还是在一部叫《日常》的番里。而《秋刀鱼之味》中并未出现秋刀鱼，那为什么还叫＂秋刀鱼之味＂呢?如我刚才所讲，秋刀鱼盛产于深秋，是报时鱼，而且为日本人家常所食，所以说片名是在告诉观众，本片讲述了进入暮年的男主的日常生活。
二，小津终生未婚，父亲早逝，他一直与自己的母亲生活在一起，直到62年母亲病逝，同年，他也死于癌症，与母亲合葬在一起。佐藤忠男曾说，＂他一生都是妈妈的小男孩。＂这种生活经历无异给他的创作带来重大影响，甚至有学者认为小津电影里的父女关系，就是现实生活中他与母亲关系的镜像。
好了，现在我们来分析片中男女主人公，父亲山平和女儿道子。山平年过六十，退役军人，公司职员，早年丧妻，岁月的打磨使他和蔼慈祥，你甚至能说他软弱，对于成年的女儿已失去父亲的权威。而道子早已成年却迟迟没有嫁人，在家中照顾父亲和弟弟的起居，已成为家庭的女主人。在与父亲的关系中处于强势地位。这么看是不是很像小津和他的母亲?而这种父女关系对于日本传统的家庭伦理关系来说，是一种错位。但在错位的同时，又达到了一种奇妙的平衡。在影片的开头，父女二人明显都是享受这种平衡的。就像小津一样，终其一生他都没打破‘妈宝’这一生活状态。
而在山平在看到与自己有相同生活状态的老师的女儿已衰老憔悴时，意识到道子应该考虑婚姻大事。在他的劝说下，道子含泪出嫁。此时，他们打破了之前失常的生活状态，进入了正常生活模式。但这带给父亲更多是惆怅与寂寞。参加完女儿的婚礼，他悲伤地坐在酒吧，女主人问他怎么那么悲伤是参加葬礼了吗?他说，＂也可以这么说吧。＂在秋刀鱼上映的同年，小津的母亲离世，此时的小津被强制地从之前的生活状态走出，他的心情一定也如此吧。
但是，女儿的出嫁，反而打破了家庭原本的平衡，山平的家庭陷入了失衡状态。影片最后一个镜头定格在长长的走廊深处山平寂寞的身影上，人生终归于一人的寂寞。而母亲去世的同年，小津也寂寞地离世。
所以说，我们可以说《秋刀鱼之味》是小津对自己人生的一次解构。而他对于家庭关系错位与失衡的问题给出的答案却是又一个问题。
最后，让我们以小津在写《秋刀鱼之味》的剧本时写下的诗收场：
春天在晴空下绽放，
樱花开得灿烂，
一个人留在这儿，
我只感到茫然，
忽想起秋刀鱼之味，
残落的樱花有如布碎，
清酒带着黄连的苦味。
放假回家的路上，我与我爸聊天，偶然提起了《东京物语》，继而聊到小津安二郎。我说出了这篇文章的第一句话。的确，小津的电影像涓涓的流水，平淡，故事就是普通人的故事，剧情自然地发展，镜头和剪辑也比较规矩。可看完后，就是令人感叹＂艺术啊，艺术。＂
而我喜欢小津还有另一个原因，就是他在多部电影里探讨的主题——家庭关系的错位与失衡。这一直是我很感兴趣的一个话题，也曾写过以此为主题的散文，但效果很不好。
《秋刀鱼之味》就是小津探讨家庭关系的顶峰之作之一，也是他的绝唱。在谈这部电影之前，我想先说两点题外话。
一，秋刀鱼是日本人常吃的鱼类盛产于深秋，两头细，像柳叶一样，蛮腥的。最常见的做法就是把它放在小火炉上盐烤。我最早知道这种鱼还是在一部叫《日常》的番里。而《秋刀鱼之味》中并未出现秋刀鱼，那为什么还叫＂秋刀鱼之味＂呢?如我刚才所讲，秋刀鱼盛产于深秋，是报时鱼，而且为日本人家常所食，所以说片名是在告诉观众，本片讲述了进入暮年的男主的日常生活。
二，小津终生未婚，父亲早逝，他一直与自己的母亲生活在一起，直到62年母亲病逝，同年，他也死于癌症，与母亲合葬在一起。佐藤忠男曾说，＂他一生都是妈妈的小男孩。＂这种生活经历无异给他的创作带来重大影响，甚至有学者认为小津电影里的父女关系，就是现实生活中他与母亲关系的镜像。
好了，现在我们来分析片中男女主人公，父亲山平和女儿道子。山平年过六十，退役军人，公司职员，早年丧妻，岁月的打磨使他和蔼慈祥，你甚至能说他软弱，对于成年的女儿已失去父亲的权威。而道子早已成年却迟迟没有嫁人，在家中照顾父亲和弟弟的起居，已成为家庭的女主人。在与父亲的关系中处于强势地位。这么看是不是很像小津和他的母亲?而这种父女关系对于日本传统的家庭伦理关系来说，是一种错位。但在错位的同时，又达到了一种奇妙的平衡。在影片的开头，父女二人明显都是享受这种平衡的。就像小津一样，终其一生他都没打破‘妈宝’这一生活状态。
而在山平在看到与自己有相同生活状态的老师的女儿已衰老憔悴时，意识到道子应该考虑婚姻大事。在他的劝说下，道子含泪出嫁。此时，他们打破了之前失常的生活状态，进入了正常生活模式。但这带给父亲更多是惆怅与寂寞。参加完女儿的婚礼，他悲伤地坐在酒吧，女主人问他怎么那么悲伤是参加葬礼了吗?他说，＂也可以这么说吧。＂在秋刀鱼上映的同年，小津的母亲离世，此时的小津被强制地从之前的生活状态走出，他的心情一定也如此吧。
但是，女儿的出嫁，反而打破了家庭原本的平衡，山平的家庭陷入了失衡状态。影片最后一个镜头定格在长长的走廊深处山平寂寞的身影上，人生终归于一人的寂寞。而母亲去世的同年，小津也寂寞地离世。
所以说，我们可以说《秋刀鱼之味》是小津对自己人生的一次解构。而他对于家庭关系错位与失衡的问题给出的答案却是又一个问题。
最后，让我们以小津在写《秋刀鱼之味》的剧本时写下的诗收场：
春天在晴空下绽放，
樱花开得灿烂，
一个人留在这儿，
我只感到茫然，
忽想起秋刀鱼之味，
残落的樱花有如布碎，
清酒带着黄连的苦味。
