更新时间:2015-11-08

醉梦·聊生 • 我出生了，但……:谁的爸爸更厉害

小津安二郎拍过很多默片，他经历过电影由默片到有声片再到彩色片这样一个过渡，这对电影人来说是难能可贵的。技术的发展，电影呈现的形式有了巨大转变，但小津的主题并没有更改，他坚持了一贯的亲情描述，以及这种描述下对世态的哀伤。
《我出生了，但……》算是小津默片中的代表作，至于这个片名，初次遇见是有些奇怪，但据说是当时的流行句式，这与他前期另两部默片的片名相似，一次是我毕业了，一次是我落第了，看来可以构成三部曲。从出生到落第，再到毕业，这是当时日本孩子的普遍成长模式，当然它的适用性可以扩大，想想如今的中国孩子，不也是一样吗？
出生嫌父贫，落第自逍遥，毕业即失业。很遗憾前两部作品仅剩残本，但小津想表达的思想还在。学生时代也许很苦，学校也就像围城，但脱离了学生时代之后，你会发现生活更苦，学生的责任是单纯的，就是为了读书，你可以跟一帮死党随心所欲，不管怎样，背后有父母撑着。当你毕业了，你的责任有了延伸，你需要面对生活的压力，如何去寻找一份适当的工作，成了人生最大的命题。毕业后的生活不顺，促使你想要回到从前，回到一出生的时候，回到童年。
孩子的世界是天真的，他们会把鸟蛋当作宝贝，他们会把一分钱交给警察叔叔，他们会争论斑马是白底黑纹还是黑底白纹，他们的想法尤其简单，在他们眼里，事物除了大，就只能是小，不存在中间状态，也不存在平等。
吉井一家搬到了郊外的新居，在那里，弟弟一来就被欺负，地头蛇夺了他的玩具和面包。这在孩子中比较常见，为了给新来的一个下马威。孩子帮的头头是个矿工的儿子，家里比较穷，但长得五大三粗，这形成了当大佬的优势。弟弟叫来哥哥撑腰，但势单力薄，仍旧没能占到便宜。两兄弟自然不服气，但对方确实比他们强大，于是有些胆怯，所以连上学都不敢去了。
孩子都是好胜的，他们在家里没受过委屈，在外边绝受不了欺辱，所以他们千方百计想着翻身。既然干不过大的，在小的身上也要找回来，所以他们借助鞋底板把两个弱的给欺负了，看来小孩子是懂得恃强凌弱这个道理的。欺负小的终究被大的欺负，这明显不是长久之策，于是他们找了个更大的帮手，送米酒的小伙子。
形势有了180度的转变，哥哥和弟弟成了孩子王，其他孩子便开始任凭摆布。伸两个指头，你就得躺下，伸开五指，你才能起来，即使你是有钱人的孩子。
就在哥哥和弟弟站稳了脚跟，心情舒畅的时候，一盆冷水浇了下来。岩崎是父亲的老板，对于父亲为何搬到郊外新居，很多人都认为是为了接近老板。确实，父亲是一个拍马屁的人，在岩崎面前点头哈腰，甘为牛马。哥哥和弟弟一开始并未在意，当他们在岩崎家观看影片的时候，看到父亲做出各种滑稽的动作，逗得在场人哈哈大笑，他们感觉受到了极大的侮辱，认为父亲是个小丑，是个供大家消遣的小人物，完全失去了尊严。这与他们刚刚在孩子们中间取得的地位不相符，所以造成了他们的愤怒。
于是他们抗议，他们绝食，原因是自己的父亲比不上太郎的父亲，自己的父亲什么都不是，而太郎的父亲是执行长官。对一个孩子来说，虽然这种想法很幼稚，但这是成长过程中应当存在的困惑，它说明孩子在思考，在为实际的问题考虑，这是一个极好的现象。
面对这样的情况，吉井家里有了一场风波，孩子走入误区，必须有一个矫正的过程，所以说，教育孩子并不容易，没有耐心会造成永久的不理解。最终哥哥和弟弟妥协了，一个好父亲，就应该把孩子当朋友，平心静气，平等交流，孩子也会慢慢理解。
孩子们一直在问，谁的爸爸更厉害，其实大多数的爸爸都很厉害。他们也许身处不同的阶层，不同的岗位，但他们爱孩子的心没有差别，一个家庭的处境也不是一个爸爸能够简单决定的，人的能力毕竟有大小。片中的吉井算得上是一个好爸爸，一个厉害的爸爸，虽然他没有钱，整天跟在老板身后转，强颜欢笑，阿谀奉承，但他为的是什么，是为了让孩子们有个好的生活条件，是为了孩子们将来比他更有出息。这份心，我不知有多少人体会过，至少我还没有。
有人说，这是一个拼爹的时代。我想问，无权无势的爹，是不是都该拉去斩首？无权无势的爹的孩子，是不是都该转世再投胎？
这绝对是胡扯，你爸是谁又怎样，重要的是，你是谁。