更新时间:2018-10-09
肥硕的葱包 • 罗长姐:人和猪都在困境中
区别于多数纪录片导演现场寻找灵感，等待事件发生，金行征导演的拍摄风格属于前期做好充足准备，后期用较短时间完成拍摄的“计划型”导演。这样的拍摄方式更加接近专题片的拍摄方式，能够有较高的精准度，但是也会有失去纪录片对象给予作者更多的可能性。这里不讨论两种工作方式的利弊，但从影片中可以看出导演用自己的影像风格削弱了专题片古板的属性，完成了自己的命题。
影片开始展现了母子的相处状态，最让人感动的一句话是罗长姐对疯癫的儿子说：“宝宝，饿了么。”这句和画面有着鲜明反差的对白让人折服于超越年龄的母爱。无论多大，我们在母亲眼中永远是孩子。
后来战友的出现解释了儿子疯癫的原因，罗长姐这么多年对这个儿子不离不弃，尽管自己被其打伤多次。有一个镜头：罗长姐在前景中诉说着，儿子在后景中如一只困兽咿咿呀呀。但当罗长姐说道自己孙子悲惨经历的时候，儿子却留下了眼泪。这个动人的镜头诠释了对牛弹琴的有效性。
影片中另外一条线就是养猪，从给猪配种，然后猪生仔，到杀猪。我们可以看到猪生存的困境，而反过来罗长姐又何尝不是生活在这种困境之中呢？但这种困境是她自主选择面对的。
孙子的去世意味着罗长姐在儿子去世后就断了香火。猪十仔，人无后，这是多么反讽的一件事。但罗长姐依然践行着自己理解的传承，她把儿子托给了晚辈，完成了母爱的传承。
影片最后的镜头是罗长姐出画，出字幕，而这一幕在我看来是完成了传承之后，宣告人物终结的挽歌式结尾。
对于影片我有个疑虑在于，所有人除了疯癫的儿子，在镜头下都表现的非常隐忍：儿子的讲述一直在夸党的政策好，女儿（印象中是女儿）在接受罗长姐任务的时候也百依百顺，完全没有表现出任何的不情愿。而这种隐忍在疯癫儿子的反衬下显得更加突出。而这也是我人物“计划型纪录片”的弊端之一，导演操控意图会容易凸显出来。映后和导演交流的时候他表示，除了儿子，其他人基本都是真实状态，而儿子会一直不自然，原本想舍弃，但是为了叙事的完整性还是放了上去。这个例子本身也让我们可以思考，当摄像机架起时，纪录片与真实的边界是几何。
影片开始展现了母子的相处状态，最让人感动的一句话是罗长姐对疯癫的儿子说：“宝宝，饿了么。”这句和画面有着鲜明反差的对白让人折服于超越年龄的母爱。无论多大，我们在母亲眼中永远是孩子。
后来战友的出现解释了儿子疯癫的原因，罗长姐这么多年对这个儿子不离不弃，尽管自己被其打伤多次。有一个镜头：罗长姐在前景中诉说着，儿子在后景中如一只困兽咿咿呀呀。但当罗长姐说道自己孙子悲惨经历的时候，儿子却留下了眼泪。这个动人的镜头诠释了对牛弹琴的有效性。
影片中另外一条线就是养猪，从给猪配种，然后猪生仔，到杀猪。我们可以看到猪生存的困境，而反过来罗长姐又何尝不是生活在这种困境之中呢？但这种困境是她自主选择面对的。
孙子的去世意味着罗长姐在儿子去世后就断了香火。猪十仔，人无后，这是多么反讽的一件事。但罗长姐依然践行着自己理解的传承，她把儿子托给了晚辈，完成了母爱的传承。
影片最后的镜头是罗长姐出画，出字幕，而这一幕在我看来是完成了传承之后，宣告人物终结的挽歌式结尾。
对于影片我有个疑虑在于，所有人除了疯癫的儿子，在镜头下都表现的非常隐忍：儿子的讲述一直在夸党的政策好，女儿（印象中是女儿）在接受罗长姐任务的时候也百依百顺，完全没有表现出任何的不情愿。而这种隐忍在疯癫儿子的反衬下显得更加突出。而这也是我人物“计划型纪录片”的弊端之一，导演操控意图会容易凸显出来。映后和导演交流的时候他表示，除了儿子，其他人基本都是真实状态，而儿子会一直不自然，原本想舍弃，但是为了叙事的完整性还是放了上去。这个例子本身也让我们可以思考，当摄像机架起时，纪录片与真实的边界是几何。
