更新时间:2014-09-12

方聿南 • 阴阳相成:解析数字和胶片之争

为给长久以来甚嚣尘上的数字与胶片之争下个结论，基努·里维斯采访了大量双方的支持者——基本上都是大牌、资深的电影人。他们分成两个阵营，各抒己见。我们很容易将之想象为一场对手们隔空进行的争论，但严格来说，影片的内容与辩论有着截然的区别。虽然基努·里维斯时常将反对派的意见互相传达，而导演也尽量截取不同受访者的语录，归类在同一个话题下，构成唇枪舌战、争锋相对的感觉，整部影片氛围友好融洽，节奏有条不紊，信息量非常丰富。

通过交叉阐述意见，影片由浅入深的介绍了数字和胶片两种技术各自的历史和技术细节。胶片是百多年来的传统选择，比起数字最显著的劣处是，缺少后者所见即所得的方便，虽然数字会让演员抱怨没时间休息，但毕竟不是技术缺陷所致。成熟的数字技术在诸如摄影，剪辑，特效，配光，拍摄环境，自由度，传送拷贝的便捷和经济方面，均有明显的优势，也逐渐克服诸如分辨率不够高、动态范围不够宽广等瓶颈，大举吞噬胶片的市场份额。对于影迷来说，本片堪称一堂难得的电影学堂，既专业严谨，又深入浅出，对后期制作的技术详解，比大多数DVD花絮都要详尽和细腻。

通篇来看，影片更像是一篇数字摄影术发展史，为这个新晋蹿红的电影宠儿树碑立传。随着新设备的不断推出，新技术不断研发，新难题不断被攻克，数字混得风生水起，颇有点Facebook逆袭Myspace的励志效果。从90年代中后期被主流鄙视、独立小成本青睐的边缘处境，到2002年全面拥抱数字技术的乔治·卢卡斯被斥为恶魔，到2007年数字占据大半壁江山，逼使胶片机器减产和停止研发，再到2009年数字拍摄的《贫民窟百万富翁》获得奥斯卡首肯，简直是星火燎原、风卷残云、屌丝发迹夺爱富二代之势。影片拍摄的2012年，所有业内人士都认定数字终将取代胶片，而在时下的2014年看来，这个趋势比他们预测的更迅猛，如今要在影院看到一部胶片电影，难度已不亚于2D科幻大片。诺兰是所有受访者中最难请的一位，我猜测，与其说他最忙、派头最大，倒不如说他并不太想聊这个让他显得像个老顽固的话题，如果不是名头如雷贯耳，诺兰在片里的存在感少得可怜，那个饼干的例子也并不形象，有点高冷。

最令我不可思议和恍然大悟的，是影片指出胶片在长期存储上的优势。按照常识，胶片需保存在恒定温和的环境中，而数码拷贝可以无穷克隆，生生不息。我承认，就像影片指出的，我之前从未考虑到格式问题，小时候启蒙了我影迷之路的录像带，如今已很难找到播放器了；网络时代初期看过的一些乱七八糟的视频格式，如今最强大的软件也不再兼容。那么，谁能保证现在下载主流的rmvb，mkv等格式，十年后完全被00后、10后的抛弃了呢。当然这事实也令我挺愉快的，毕竟作为一个上了年纪的影迷，我对胶片还是有种割舍不断的情感。

诚如开头所说，双方的分歧其实并不在于哪个更好。数字的推崇者褒扬种种优势，兴高采烈的描述数字如何登上主流的舞台；胶片固守者们的态度则是，数字终究是要全面取代胶片的，但还不是时候，就像3D技术一样，传统仍有极大的生存空间。双方都看了新技术的便利与高效，只在何时使用、如何使用上未达成统一。影片结尾彻底避开了二元矛盾，升华到了电影的本质，达成了双方立场上的和解：选用哪种技术其实是次要的，电影人首要考虑的仍是如何讲述动人的故事，催生美妙的梦幻，以达到艺术的至臻境界。（文/方聿南）