更新时间:2016-02-06
路小遥 • 推手:家三部曲
一口气看完了李安家庭三部曲：《饮食男女》、《喜宴》、《推手》，统一将影评写到推手这一部当中。
《推手》1991年在金马影展上映，《喜宴》于1993年柏林电影节上映，《饮食男女》是三部曲之中出的最晚的一部，1994年上映，这三部作为李安的成名作，看完的确不感后悔。三部片头有异曲同工之妙，《饮食男女》中是老朱一连串行云流水的做菜动作，捉鱼去鳞切片开锅上油等一系列动作一气呵成；《喜宴》则是主人公伟同在母亲录音带说话声下不停地健身。两者构图均由一系列动作组成，其间没有一句话，时长达十分钟之久，不得不说2小时的电影能够花十分钟来单纯表现这些动作相当奢侈，但正是这些看似无关的场景动作韵味十足，十分的李安范。这种特色在早期的《推手》中表现地更为突出，片中足足用了十五分钟单纯反映朱老先生打太极，甚至不加任何背景音乐的渲染，但正是这种默片式的安静强烈反映了朱老先生与其儿媳的格格不入。电影向来以情节的精炼和压缩，意味的广大而无穷取胜，李安反其道而行，但偏偏就让人觉得他的这种安排还必不可少，丝毫不显得赘余。
三部曲还有个共同点，中国文化的突出。《喜宴》和《推手》分别都将这种突出安放在异国（美国）的冲突中，而《饮食男女》则是在中国写中国，中国元素如《饮食男女》中的中国菜、《喜宴》中的婚宴、书法、中英文的对立联系还有《推手》中的太极拳、书法等的广泛运用，将文化冲突推上一个高峰的同时还让人感受到十足的中国特色。
《饮食男女》胜在结构，以家中四成员为点，感情线索为线，饭桌为平台构成了封闭的圆形结构。《喜宴》胜在情节，为了瞒住父母自己是同性恋的事情好一番折腾最后反而是自己坦白，其父最后过安检时举起的双手似乎是投降于命运的安排。《推手》胜在些什么我也说不上，如果非要归纳可能就是冲突吧，在中美文化的冲突大背景下，父媳冲突显得让人压抑而无力。总而言之，三部都是出于平淡归于平淡，但偏偏让人觉得就是有料可看
《推手》1991年在金马影展上映，《喜宴》于1993年柏林电影节上映，《饮食男女》是三部曲之中出的最晚的一部，1994年上映，这三部作为李安的成名作，看完的确不感后悔。三部片头有异曲同工之妙，《饮食男女》中是老朱一连串行云流水的做菜动作，捉鱼去鳞切片开锅上油等一系列动作一气呵成；《喜宴》则是主人公伟同在母亲录音带说话声下不停地健身。两者构图均由一系列动作组成，其间没有一句话，时长达十分钟之久，不得不说2小时的电影能够花十分钟来单纯表现这些动作相当奢侈，但正是这些看似无关的场景动作韵味十足，十分的李安范。这种特色在早期的《推手》中表现地更为突出，片中足足用了十五分钟单纯反映朱老先生打太极，甚至不加任何背景音乐的渲染，但正是这种默片式的安静强烈反映了朱老先生与其儿媳的格格不入。电影向来以情节的精炼和压缩，意味的广大而无穷取胜，李安反其道而行，但偏偏就让人觉得他的这种安排还必不可少，丝毫不显得赘余。
三部曲还有个共同点，中国文化的突出。《喜宴》和《推手》分别都将这种突出安放在异国（美国）的冲突中，而《饮食男女》则是在中国写中国，中国元素如《饮食男女》中的中国菜、《喜宴》中的婚宴、书法、中英文的对立联系还有《推手》中的太极拳、书法等的广泛运用，将文化冲突推上一个高峰的同时还让人感受到十足的中国特色。
《饮食男女》胜在结构，以家中四成员为点，感情线索为线，饭桌为平台构成了封闭的圆形结构。《喜宴》胜在情节，为了瞒住父母自己是同性恋的事情好一番折腾最后反而是自己坦白，其父最后过安检时举起的双手似乎是投降于命运的安排。《推手》胜在些什么我也说不上，如果非要归纳可能就是冲突吧，在中美文化的冲突大背景下，父媳冲突显得让人压抑而无力。总而言之，三部都是出于平淡归于平淡，但偏偏让人觉得就是有料可看
