优点：

炽天使与冥王形象设定不错，出手办会买。

冥界的兔子，抬馆一瞬间很带感，以为德托罗真正的表演要开始了，（想到史云梅耶《爱丽丝》里掏空身体的兔子），可惜很快就泄气。

鲸鱼造型：西方古籍里对鲸鱼的意淫造型，新鲜感，和《降魔篇》里鱼妖的形象一样眼前一亮。

网飞配音很给面子，台配更佳，国配有删减，台配声音更贴合画风。

缺点：各种半途而废

形式感不彻底，定格风格半途而废，实拍感半途而废非。

氛围感不彻底，人不够人，鬼不够鬼。

群演单薄，路人无面目，小伙伴无面目，马戏团群魔无面目。冥界陌生感缺乏，天使和冥王光感五毛3D，倒不如补光奇特的2D实拍感，如史云梅耶《浮士德》。灵界对木偶的侵入没展示出机械降神的逻辑性和仪式感，不如地狱男爵俄国神棍的操作。

恋物感不彻底，匹诺曹木偶造型和细节缺乏机械层次，尤其是嘴，说话时和木偶的物理特性实在是毫无关系。

半途而废的反纳粹布局：讽喻干瘪，并无新角度，在丑化纳粹和与父权挂钩的向度上远不如前人（《我记得想当年》，《美丽人生》、《铁皮鼓》、《拉孔布·吕西安》）

虎头蛇尾，最后的大boss居然就是boss而已。

撒谎长鼻子在剧情里没有推动力，这个梗最后用于逃亡真的太沾沾自喜，就好像只有编剧才能想到似的。。。

人物和关系：

木匠和亲生儿子——平淡无波，目的性和过场感太明显。追求完美这个点设置得太外在，核心落在找松塔太单薄了，为了最后种一棵松树，办法有很多。 刚猛天才的大师和平庸羸弱的子嗣之间，有很多戏份可以编。

木匠和匹诺曹——一战到二战，老木匠形象居然不变。

作为巨匠，对子嗣和作品迷恋的核心都是自恋的投射，这层没去挖掘。（匹诺曹这个设计，杰作感也是真没有，那么多古董机器人可以学习。对大师作品杰出的渲染也不够，耶稣雕像水平太大路货了）匹诺曹的诞生，如同酒后乱性生下的怪胎？亦或是醉酒写下的“兰亭序”？大师恍惚间创作出逸品的戏份没给足。

匹诺曹——

完全套路化的男孩成长史：讨好家长——无脑融入同龄人（校园友情和纳粹父子情的分叉）——社会实践证明自身价值（忽友忽婊的职场友谊）——反思职场方向——自我认知回归家庭亲情和解

匹诺曹和木匠的儿子——松塔、种树、砍木头造人有啥实质关联没看出来？林中魂魄入胎的规则没交代。

纳粹父子情：市长办学校？全市的男孩都在同一个年级？

猴子的职场心路：作为一个有原生家庭缺陷的腹语者，职场情商忽高忽低。集结了原著两位走狗的功能，基于职场威胁的嫉妒可以理解，向主人举荐潜力股同行不可理解，无目的挑拨主顾关系不可理解。后期作用之重缺乏伏笔。逃亡段落入水充当螺旋桨太《猫和老鼠》般儿戏了。镜头急切也显得对这种低级闹剧桥段信心不足。

Boss：符号化严重，既然和纳粹扯上关系的艺人，略微参考一点《摩菲斯特》可以很丰富。

蟋蟀：旁白入戏完全无必要，爹味说教最烦人。他那些罗嗦的戏份还不如留给光明黑暗二神的内斗上。盲眼的设定感觉有戏，其实就是个活体《知音》。

天使和冥王：姐妹神互斗没有一以贯之，仅靠台词点到。两位大神排场和气质，就像俩闹了别扭到处串闲话的亲戚阿姨。炽天使的尾巴太喜感。总之本来可以作为终极boss的俩神毫无神秘感，面具设定也没挽回分数。冥王角上的眼睛不明显，看半天才发现。

总结：

遗憾，私货感仅仅作为点缀，厚积却真的仅仅是薄发。光明神与黑暗神、纳粹与平民、父与子，本来可以层层包裹出一个结构清晰的故事。却散落成靠一个无关的蟋蟀旁白强行穿针引线的零碎拼盘，最后甚至用针线的尬舞强撑结尾彩蛋——比起一只虫子的死后生活，我更想知道年过半百的匹诺曹为什么还光着腚！

巩固定位，德托罗是一员打法亮眼的猛将，却不是能策划一场荡气回肠战役的军事指挥家。作为有佳句无佳章的代表，以后写作文请多用排比句！