本人是原著党，说说一些感受。

《三体》电视剧十分尊重原著。文本上，编剧恨不得把书啪你脸上，给你扣原著细节，而体现作者思想的现实主义的内核也在导演的努力下表达得非常到位。END。

对，我对于大家大吹特吹的“神还原”只想说这么两句。这本来就应该是小说翻拍的基础和本分不是吗？但正是剧版《三体》的聪明之处。在相当大比例的观众都是小说读者的情况下，只要老老实实把小说内容都“抄”过来，本来就很精彩的小说剧情加上他们的编排，原著党和路人都能愉快观影。这样基本盘就有了。有了基本盘我们才能谈其他的。

那其他是指什么呢？其实原著党和路人都好打发，麻烦的是自以为是的原著党。他们脑里只有所谓的名场面，只有脸谱化的人物刻板印象，他们根本没办法把这些一个一个的点连成线，再展开成为一个完整的面。这也不怪他们，因为公平的说，这些正是大刘的《三体1》小说的毛病（我们必须承认《三体1》小说并不完美）。原作品剧情连贯性差和人物形象苍白才是《三体1》小说真正难影视化的原因。照搬就演小品，改编就很容易失控。提出如何从中找到平衡点的问题，剧版《三体》的真正野心才展露出来，他们是拍摄一部超越《三体》小说的独立作品。

我们上面提到原小说的两个问题：线索混乱且剧情不连贯，人物过于刻板印象脸谱化。

针对第一个问题，剧版《三体》在大胆地在故事结构上做大幅度改编。首先是三条故事线的进度调整；然后是把书中很多毫无剧情感的旁白内容和暗线分拆变成次要人物（比如沙瑞山，徐冰冰，慕星等等）主线人物的互动剧情；还有妙用大史这个角色“装傻”来替观众提问，“开会”来做剧情梳理；甚至还有用片尾“诈尸”的杨冬，反复和你强调人物动机。正是这些大家抱怨拖沓的桥段，把一个一个的点连成了三条完整的故事线，并最后拧成一条结实的绳，让整个故事的逻辑性和戏剧性有了质的飞跃。人物动机有迹可循，剧情线索清晰明了，科学设定反复强调，矛盾冲突的爆发被强调，……到这里这才是一个可以被“影视化”的《三体》剧本。那光有剧本不行啊，得让大家享受影视化的乐趣，那就到了我们的演员出场了。

解决原作品人物脸谱化的问题，演员老师功不可没。一个小说影视化的角色绝对不是什么出来走过场，字幕报个名字，然后挤眉弄眼喊两句名台词就算的。很多时候原文的寥寥数字旁白描写，演员老师们却可以用生动的表演使这个死气沉沉的小说一下就活起来了。汪淼，大史，常伟思，申玉菲，魏成，叶文洁等等不再是一些被标签化的人物设定，他们有动机，有回忆，有生活，有喜怒哀乐，是一个一个鲜活立体的荧幕形象。而这些出彩的演绎最终是把“线”撑成了一个完整的“面”，这是那个呈现在我们面前，每集飙戏封神，被津津乐道的的剧版《三体》，这才是一个好的小说影视化该有的形态。

总结来说，剧版《三体》在做到还原原著文本的基础上，致力于原著的完善；而不是自以为可以迎合谁而去改变什么。剧组对于这个作品的极大的热爱，我是能感受到的。怀着这种谦卑和尊重，做不出好作品才怪呢。我为《三体》能遇上这样的良心剧组感到高兴。

杂记：

原来懒得写，但看到很多评论大家总是在用一种很标签化的方式看待这个剧，刷各种人梗，各种名场面。然后出于这个剧对于这个标签的诠释是否符合自己的刻板印象来评判好坏。就很想说一句，这个电视剧改编的妙处是结构上的。而它有30集的长度去架设和展现。到某一集就说哪里哪里不对，节奏不好，表现差，就真的不痛不痒。

剧版《三体》其实是有问题的。比如那个“三体游戏”就只能是保底；剧情的节奏并不是很适合今天的快节奏观众群体等等。

大家一直在刷的动画《三体》，它和其他之前的其他《三体》动画化小品一样，都不是值得拿来和小说做严肃对比讨论的作品。对于网飞《三体》我也不认为老美真愿意去展现大刘文学中一些中国特色zz的，唯物的，冷酷的东西，并不是很期待。《流浪地球2》我不认为是一部大刘作品改编。剧版《三体2》可能需要更加大刀阔斧的改编才能影视化。