更新时间:2019-11-27
刘大静 • 婚外情事 第一季:《婚外情事》第一季
WAIT A MINUTE!!!《大小谎言》片头和这个不是几乎一模一样吗！不明身份的死者和倒叙的手法、带着不明意义微笑的少数族裔警官、海边高档住宅背景，几乎有样学样！目前看了两集，节奏有些拖沓，全靠色情擦边球吊着观众。有趣的是，你会发现在男女主在回忆两人相处的时候，都是把对方想象成主动、热情、充满性暗示的那一方，而自己是胆怯、害羞、游移不定的。不由得想起第一集最开始游泳馆里那位让人印象深刻的路人女角色，主动而热情，得知男主已婚以后礼貌而坦荡。
看到第六集终于有点刺激了：田园牧歌式生活的落寞、传统与现代的对撞、小镇家族之间的纷争、贩毒的勾当和故意杀人、婚外情交织在一起，徐徐展开。——第七集也不错！两边都干净利落地（被）揭露了出轨的事情，两个人之间也没有狗血纠缠。——好吧看到第九集就打脸了，两个人在圣诞节又莫名其妙搞在一起恩恩爱爱唧唧我我还在诺亚的家里主卧上？？？？？？诺亚这个宇宙无敌大渣男，心疼虽然有点暴力专断但至少专情顾家的科尔......第九集的结尾！OMG！狗血，实在是狗血。而且让诺亚的大女儿怀孕的好死不死是艾莉森的小叔子、死者斯科特，行，不愧是HBO，不愧是showtime。——WAIT A MINUTE!!!!!!!第十集开头为什么？要把我前面提到的游泳馆路人女角色写成这个样子？前脚说自己订了婚后脚就出轨男主？我真正明白昨天出的RickandmortyS4E3姥爷讽刺showtime和HBO了，这，也许就是狗血色情剧的终极形态吧：情节波折、包装文艺的本质porn，且目标受众偏向男性（OK我承认经常游泳的男人身材很性感但是请有点节制）。——！！！我不能接受第一季这样没有解决任何问题就结束！！！不过话说回来，狗血剧不就是这样想哪拍哪、只要有收视就可以无限拍下去嘛......以后我还是看限定剧好了，带着镣铐（时长限制）跳舞才是真正的艺术。
虽然对这个剧进行严肃讨论会显得过于可笑，但也不是不能借此回顾一些好莱坞常常探讨的共同议题。
一、出轨对于婚姻到底意味着什么，或者以近两年的潮流方式换个问法的话是，开放式婚姻到底面临着什么样的困境。一方面，它增加了婚姻关系的不确定性，就像经典的吵架台词“之前我以为我们xxx，现在看来不过是两个不知道怎么解决问题的傻瓜”，如果两个人对“我们的关系是什么状态”的理解有稍微一点点不同步，都会瞬间放大不确定性和危机感。与此同时，婚姻制度诞生伊始就是为了维持某种关系的稳定和秩序，这种认知被嵌入了我们的潜意识。但是坦白讲，两个人是两个完全不同的个体，之间的交往一定是充满不确定性的，特别是在现代社会，婚姻关系绝不意味着占有（这也许可以算作我反对经济帝国主义的一个点），学会接受、处理不确定性是必然。另一方面，无论是怎样的婚姻，本质上需要把婚姻和爱情剥离。这部剧最庸俗的地方就在于让出轨的两个人谈论爱情（既然是狗血尺度剧干脆就大大方方谈色不要谈情），并且他们把爱情和一夫一妻制的忠诚进行捆绑，而这根本就是两码事情。男女主之间有感情有火花，但同样离不开欲望躁动、逃避现实等等诸多因素。醒醒，满脑子想着一个人根本不是爱情，这个世界上根本没有爱情这种social fact。不是爱情让人决定和谁结婚，而是“好感”与“适合”——引起兴趣，继而关注，产生好感，经过交往后发现适合共同生活，彼此扶持，于是进入婚姻以对抗永恒孤独，产生社会联结。婚姻是社会性的存在，爱情是精神性的假象；婚姻是基于联结的本能，爱情是基于自慰的幻想；婚姻和性无关，爱情也许有。对，婚姻不仅和爱情无关而且和性无关——当然大多数人都会选择有性关系的婚姻关系，但婚姻绝不应该依赖性关系而存在——对，我就是在试图将性关系从婚姻关系中解放，或者说将婚姻关系从性关系中解放，两种说法都可以。（好吧写着写着我也更加认清自己了呢......）总而言之，我最终想说，单纯地反对一夫一妻制也许不是一个解决人性本欲和社会规则之间矛盾的足够正确的方向，因为前提是要认清楚以上两点本质，进而认识到“出轨”概念本身的局限性。唯一的问题在于，大家的认知不同步带来的麻烦。
二、面临丧子之痛的夫妻到底有没有可能继续走下去。有太多题材的影视作品了，《兔子洞》之类的，国产的好像不多。大多数探讨给出的答案是悲观的，对我来说理解起来尚有困难，这也是我不能理解居中艾莉森为什么在一切都过去以后还是不能回到丈夫身边。
三、母女之间到底分享着一种怎样的关系。此剧里艾莉森非常讨厌她的妈妈，但不得不承认她妈妈是最了解她的那个人，也是她走投无路的时候要去投奔的那个首选；海伦说她一直希望自己不要嫁给一个像她父亲那样的人，没想到最后嫁给了和她母亲一样的人。也许父母对我们的影响无论怎样想挣扎着摆脱，最终都是不可能的事。总之，好莱坞影视行业普遍认同母女之间的情感是一种特殊的依恋和影响、无论如何吵架也坚不可摧。他们理解父子关系往往从榜样、崇拜、得到肯定、说不出口的矛盾、误解等角度。
看到第六集终于有点刺激了：田园牧歌式生活的落寞、传统与现代的对撞、小镇家族之间的纷争、贩毒的勾当和故意杀人、婚外情交织在一起，徐徐展开。——第七集也不错！两边都干净利落地（被）揭露了出轨的事情，两个人之间也没有狗血纠缠。——好吧看到第九集就打脸了，两个人在圣诞节又莫名其妙搞在一起恩恩爱爱唧唧我我还在诺亚的家里主卧上？？？？？？诺亚这个宇宙无敌大渣男，心疼虽然有点暴力专断但至少专情顾家的科尔......第九集的结尾！OMG！狗血，实在是狗血。而且让诺亚的大女儿怀孕的好死不死是艾莉森的小叔子、死者斯科特，行，不愧是HBO，不愧是showtime。——WAIT A MINUTE!!!!!!!第十集开头为什么？要把我前面提到的游泳馆路人女角色写成这个样子？前脚说自己订了婚后脚就出轨男主？我真正明白昨天出的RickandmortyS4E3姥爷讽刺showtime和HBO了，这，也许就是狗血色情剧的终极形态吧：情节波折、包装文艺的本质porn，且目标受众偏向男性（OK我承认经常游泳的男人身材很性感但是请有点节制）。——！！！我不能接受第一季这样没有解决任何问题就结束！！！不过话说回来，狗血剧不就是这样想哪拍哪、只要有收视就可以无限拍下去嘛......以后我还是看限定剧好了，带着镣铐（时长限制）跳舞才是真正的艺术。
虽然对这个剧进行严肃讨论会显得过于可笑，但也不是不能借此回顾一些好莱坞常常探讨的共同议题。
一、出轨对于婚姻到底意味着什么，或者以近两年的潮流方式换个问法的话是，开放式婚姻到底面临着什么样的困境。一方面，它增加了婚姻关系的不确定性，就像经典的吵架台词“之前我以为我们xxx，现在看来不过是两个不知道怎么解决问题的傻瓜”，如果两个人对“我们的关系是什么状态”的理解有稍微一点点不同步，都会瞬间放大不确定性和危机感。与此同时，婚姻制度诞生伊始就是为了维持某种关系的稳定和秩序，这种认知被嵌入了我们的潜意识。但是坦白讲，两个人是两个完全不同的个体，之间的交往一定是充满不确定性的，特别是在现代社会，婚姻关系绝不意味着占有（这也许可以算作我反对经济帝国主义的一个点），学会接受、处理不确定性是必然。另一方面，无论是怎样的婚姻，本质上需要把婚姻和爱情剥离。这部剧最庸俗的地方就在于让出轨的两个人谈论爱情（既然是狗血尺度剧干脆就大大方方谈色不要谈情），并且他们把爱情和一夫一妻制的忠诚进行捆绑，而这根本就是两码事情。男女主之间有感情有火花，但同样离不开欲望躁动、逃避现实等等诸多因素。醒醒，满脑子想着一个人根本不是爱情，这个世界上根本没有爱情这种social fact。不是爱情让人决定和谁结婚，而是“好感”与“适合”——引起兴趣，继而关注，产生好感，经过交往后发现适合共同生活，彼此扶持，于是进入婚姻以对抗永恒孤独，产生社会联结。婚姻是社会性的存在，爱情是精神性的假象；婚姻是基于联结的本能，爱情是基于自慰的幻想；婚姻和性无关，爱情也许有。对，婚姻不仅和爱情无关而且和性无关——当然大多数人都会选择有性关系的婚姻关系，但婚姻绝不应该依赖性关系而存在——对，我就是在试图将性关系从婚姻关系中解放，或者说将婚姻关系从性关系中解放，两种说法都可以。（好吧写着写着我也更加认清自己了呢......）总而言之，我最终想说，单纯地反对一夫一妻制也许不是一个解决人性本欲和社会规则之间矛盾的足够正确的方向，因为前提是要认清楚以上两点本质，进而认识到“出轨”概念本身的局限性。唯一的问题在于，大家的认知不同步带来的麻烦。
二、面临丧子之痛的夫妻到底有没有可能继续走下去。有太多题材的影视作品了，《兔子洞》之类的，国产的好像不多。大多数探讨给出的答案是悲观的，对我来说理解起来尚有困难，这也是我不能理解居中艾莉森为什么在一切都过去以后还是不能回到丈夫身边。
三、母女之间到底分享着一种怎样的关系。此剧里艾莉森非常讨厌她的妈妈，但不得不承认她妈妈是最了解她的那个人，也是她走投无路的时候要去投奔的那个首选；海伦说她一直希望自己不要嫁给一个像她父亲那样的人，没想到最后嫁给了和她母亲一样的人。也许父母对我们的影响无论怎样想挣扎着摆脱，最终都是不可能的事。总之，好莱坞影视行业普遍认同母女之间的情感是一种特殊的依恋和影响、无论如何吵架也坚不可摧。他们理解父子关系往往从榜样、崇拜、得到肯定、说不出口的矛盾、误解等角度。
