更新时间:2016-12-08
寒风晨夜 • 去年烟花特别多:花火漫天 血染人心
原本早在高中时候就已将《香港制造》看过，却遗漏了陈果导演几乎同一时期的其他几部佳作，时隔近六年才补上，原来这几部电影竟有人物关联！
若根据事件排序来看，或许第一部看的应该是《香港制造》，回归前的香港；然后是《去年烟花特别多》，以回归这一事件为具体时间点拍摄；之后是《榴莲飘飘》，最后是《细路祥》，片尾将几乎之前影片中所有出现过的人物都放到了片尾的一个镜头，在大时代背景下，大家都在香港过着自己的生活。
《香港制造》已经有些记忆模糊，依稀记得青春的残酷，社会冷峻，未来无望，毛主席最后的话语教导世界终归是你们的，这是真的吗？
时间推进，到了香港回归前夕。主角是退伍英兵，作为香港人的他们被迫下岗，欢迎着解放军进城，这是中国每个城市都经历过的事件，香港比大陆晚来了半个世纪。回归，举国同庆的时刻，只有经历变化的人才会深感不安，变好还是变坏？对未来的恐惧逼迫着许多人选择一种与过去差别不大的环境生活——移居国外。
因这一举国同庆事件而被迫“下岗”的家贤一班人等对无法选择未来的生活深感不安，历史的车轮在向前推进，走上哪一条道路都不容易，大家都变了，“忠忠直直，终须乞食”，只要能赚钱，不管方法如何，只看结果，从港币到人民币，大家期盼着会发生变化，可是残酷的现实却告诉时代变化中被摒弃的他们，港英政府不再，觉得被英国抛弃，连打劫也专门挑选英资银行下手，谁知竟遇上另一帮劫匪，可见同有此心理感受的不止他们几个。回归后的他们到底是谁？在中国人的地盘当英兵，不是英国人，也不是中国人，是不完整的中国人，同僚的一番说话道出了港人回归后对自己身份定位的无所适从，殖民百年，自己过去职业的特殊性质导致他们已无法看清自己的位置，一百年的殖民后，自己到底是谁？这也是至今都还在探索的问题。与这一时期有关的许多港片或多或少透露出的都有迷惘，因不可控而显露出的隐忧，烟花漫空、欢腾雀跃之下，人们内心仍有余悸。
小人物与大时代的抗争，或凄凉、或激进，不成功便成仁。迫于无奈，家贤也踏入黑社会，无法再次谋得与当兵时一样高薪水的工作其实带给他内心巨大的痛苦，而弟弟携款潜逃更是造成他最后癫狂的导火索，亲人之间的信任已不再，昔日手足与自己的信仰坚守也已背道而驰，不远像旧手足一样安于现实，家贤最后终于爆发，可怜的社团小弟被他当作了该为自己是失败买单的弟弟的替身。不仅是弟弟的原因，更深层的原因或许应该是家贤被发展的时代抛弃，虽然做过努力跟上时代步伐的尝试，但内心的不顺气让他最终坚守自己的“底线”，最终与社会出格。
陈果导演关注的是大的时代变革，从小人物入手，不仅真切，也会制造出乎意料的剧情，大陆人与香港人的冲突即将到来，将香港女学生扔出双层车让观众不禁哑然，但竟换来车内人的一片赞美，或许只要是价值取向相同的事情，其实不管是谁，都会被平等对待。即将迎来更多大陆人的香港，是否已准备好如何面对文化冲突？只是冲突的一幕先在港人自导自演的幻想下发生了，对大陆人的偏见或许在相遇之后会有所改观。
从港人回归前的不安，到回归后《榴莲飘飘》中与《细路祥》中的阿芬是割不断的大陆与香港人情感的代表，过期居留的阿芬在这里结识了牡丹江的阿燕，也与阿祥有了童年的友谊，香港能容下菲律宾女佣，能容下印度人，同操粤语的港人亲属却只能过期逗留，面对分别，有伤感，又无奈，两地如何交流才能重拾血脉中共通的东西？
现在香港回归已近20年，政治上似乎已经越来越违背港人意志，当初的高度自治现在已非常值得怀疑；纯港片也越来越少，合拍片的趋势下精品不多，只觉16年的《树大招风》重拾当年香港警匪片的暴戾，因港独而被孤立的艺人不在少数，想要守护一方文化净土不易，但以何种方式守护才更加值得思考。
若根据事件排序来看，或许第一部看的应该是《香港制造》，回归前的香港；然后是《去年烟花特别多》，以回归这一事件为具体时间点拍摄；之后是《榴莲飘飘》，最后是《细路祥》，片尾将几乎之前影片中所有出现过的人物都放到了片尾的一个镜头，在大时代背景下，大家都在香港过着自己的生活。
《香港制造》已经有些记忆模糊，依稀记得青春的残酷，社会冷峻，未来无望，毛主席最后的话语教导世界终归是你们的，这是真的吗？
时间推进，到了香港回归前夕。主角是退伍英兵，作为香港人的他们被迫下岗，欢迎着解放军进城，这是中国每个城市都经历过的事件，香港比大陆晚来了半个世纪。回归，举国同庆的时刻，只有经历变化的人才会深感不安，变好还是变坏？对未来的恐惧逼迫着许多人选择一种与过去差别不大的环境生活——移居国外。
因这一举国同庆事件而被迫“下岗”的家贤一班人等对无法选择未来的生活深感不安，历史的车轮在向前推进，走上哪一条道路都不容易，大家都变了，“忠忠直直，终须乞食”，只要能赚钱，不管方法如何，只看结果，从港币到人民币，大家期盼着会发生变化，可是残酷的现实却告诉时代变化中被摒弃的他们，港英政府不再，觉得被英国抛弃，连打劫也专门挑选英资银行下手，谁知竟遇上另一帮劫匪，可见同有此心理感受的不止他们几个。回归后的他们到底是谁？在中国人的地盘当英兵，不是英国人，也不是中国人，是不完整的中国人，同僚的一番说话道出了港人回归后对自己身份定位的无所适从，殖民百年，自己过去职业的特殊性质导致他们已无法看清自己的位置，一百年的殖民后，自己到底是谁？这也是至今都还在探索的问题。与这一时期有关的许多港片或多或少透露出的都有迷惘，因不可控而显露出的隐忧，烟花漫空、欢腾雀跃之下，人们内心仍有余悸。
小人物与大时代的抗争，或凄凉、或激进，不成功便成仁。迫于无奈，家贤也踏入黑社会，无法再次谋得与当兵时一样高薪水的工作其实带给他内心巨大的痛苦，而弟弟携款潜逃更是造成他最后癫狂的导火索，亲人之间的信任已不再，昔日手足与自己的信仰坚守也已背道而驰，不远像旧手足一样安于现实，家贤最后终于爆发，可怜的社团小弟被他当作了该为自己是失败买单的弟弟的替身。不仅是弟弟的原因，更深层的原因或许应该是家贤被发展的时代抛弃，虽然做过努力跟上时代步伐的尝试，但内心的不顺气让他最终坚守自己的“底线”，最终与社会出格。
陈果导演关注的是大的时代变革，从小人物入手，不仅真切，也会制造出乎意料的剧情，大陆人与香港人的冲突即将到来，将香港女学生扔出双层车让观众不禁哑然，但竟换来车内人的一片赞美，或许只要是价值取向相同的事情，其实不管是谁，都会被平等对待。即将迎来更多大陆人的香港，是否已准备好如何面对文化冲突？只是冲突的一幕先在港人自导自演的幻想下发生了，对大陆人的偏见或许在相遇之后会有所改观。
从港人回归前的不安，到回归后《榴莲飘飘》中与《细路祥》中的阿芬是割不断的大陆与香港人情感的代表，过期居留的阿芬在这里结识了牡丹江的阿燕，也与阿祥有了童年的友谊，香港能容下菲律宾女佣，能容下印度人，同操粤语的港人亲属却只能过期逗留，面对分别，有伤感，又无奈，两地如何交流才能重拾血脉中共通的东西？
现在香港回归已近20年，政治上似乎已经越来越违背港人意志，当初的高度自治现在已非常值得怀疑；纯港片也越来越少，合拍片的趋势下精品不多，只觉16年的《树大招风》重拾当年香港警匪片的暴戾，因港独而被孤立的艺人不在少数，想要守护一方文化净土不易，但以何种方式守护才更加值得思考。
