更新时间:2019-11-13
柒 • 小家伙:北京电影学院导演映后学术交流QA环节记录
《小家伙》导演 谢尔盖·德瓦茨沃伊对话北京电影学院乔梁
Q：莫斯科没有拍太多地标，只有地铁算点，是为什么？
A：这个很多讲现代莫斯科生活环境，我想表达，由吉尔吉斯坦女孩的眼睛看到，她感到的莫斯科。其他导演可能拍其他城市来代表莫斯科，受纪录片影响，我觉得影片要真实和现实，观众才能带入。
Q：之前拍纪录片对现在拍剧情片有什么帮助。
A：现在观众不好骗，知道现实是什么，拍一些东西来骗他们很快能看出来，所以我力求真实。真实到我也不怎么用群众演员，比如下雪后，群演走过去跟正常人不一样，身体语言不对，这些上班下班的人的状态，群演是不会的。关于偷拍时这些人如何不看镜头，我会连续拍20次，总有能用的。地铁戏我们演员摄影也是提前排连好，地铁戏工作人员也就6个，各司其职。
Q：为什么影片不用音乐
A：影片的节奏跟音乐的节奏很像，所以会用音乐的节奏来剪片。我并不反对音乐，但经常用画面和音乐在一起是没有意义的。用音乐的时候好多导演用于补画面的不足。音乐是一个桥，要用它的时候要慎重。
Q：具体怎么剪辑才有音乐感？会先铺音乐剪吗？
A：这个节奏音乐在我头脑里，我会评估我拍的镜头，我有时也会害怕，这种感觉会不会突然消失，我的手法跟别的导演不一样，所以我在拍摄过程中同时剪辑，这跟做音乐很像。我会保持一个故事线，结束镜头你们可能想为什么不配音乐，但这个电影整个过程让你不舒服，我就不需要在那里使用了。我会经常让女主角自己去演，而不是去教她怎么演，这个电影经常没有对话，就看她的行动，由此知道她的心里状态，这个过程很难。这个电影的形式不能转回到原头，所以这个电影像一个人的生活的历史阶段，我有时觉得这都不是一个电影。
Q：她们住的公寓本身就是那样，还是美术有改动。
A：房子都是我们建的，但是是对现实的模仿，剧组成员和演员在那里睡觉和生活，在我们眼里这是真实的房子，其他的导演在过程中可能有要求，这个被子不能放这儿，那不能有水，我不会这么做。里面有些地点是真实的，比如说医院，几个婴儿也是刚出生三天。
Q：片子大量流血，挤奶，我是女生，我很共情，但是男生可能会抵触，不能共情，为什么要这么处理。
A：看这些镜头有难度，我们要鼓励自己去看有难度的书，电影。为了一个人的发展，一个成长，必须要去看。塔可夫斯基的电影也很多人看不懂，是需要思考的。
Q：这个电影投资成本多少
A：二十万欧元
Q：女主角有这种经历吗
A：没有，甚至没有生过孩子，她很有压力，她知道演的时候，每一分钟都要演出痛苦，还要做很多运动和训练，我们拍每一个镜头前的排练，心理和生理都要准备，这个女生走路跑步很快，所以我们往她包里放一些石膏，重物，鞋子里也做些道具，来放慢她的速度。
Q：女主扫雪的长镜头拍了多久？
A：我们试过很多次，在城市里拍，最大的问题在雪身上，那种扫雪车想一起拍进去，我们需要等待。
处理鸡那场戏，我们给女主训练了两个月。
Q：电影拍了六年，女主好像没什么变化？为什么不直接拍纪录片？
A：纪录片的话，没有女孩会让你走这么近，去拍那些私事。对于女主角来说想跟我一起来拍这部电影。她相信我的想法，她就想体验这个角色，一直保持自己的状态。为什么没变老，我也不知道，可能我是一个幸运的人。她前五年只拍这部戏，夏天放假，冬天拍摄。
Q：导演给年轻人们一些学习上的忠告吧。
A：我觉得导演要有能量，这六年里对我来说一刻不能少，要像哥伦布一样，去印度，所有剧组人员都要相信你，相信你知道怎么去印度。你一定要坚持下去，最后，很多人认为电影的研究很多都已经到了尽头，我们不能创造新的东西，但是那个时候没有你们，所以你们是新的，可以带来新的内容。
Q：莫斯科没有拍太多地标，只有地铁算点，是为什么？
A：这个很多讲现代莫斯科生活环境，我想表达，由吉尔吉斯坦女孩的眼睛看到，她感到的莫斯科。其他导演可能拍其他城市来代表莫斯科，受纪录片影响，我觉得影片要真实和现实，观众才能带入。
Q：之前拍纪录片对现在拍剧情片有什么帮助。
A：现在观众不好骗，知道现实是什么，拍一些东西来骗他们很快能看出来，所以我力求真实。真实到我也不怎么用群众演员，比如下雪后，群演走过去跟正常人不一样，身体语言不对，这些上班下班的人的状态，群演是不会的。关于偷拍时这些人如何不看镜头，我会连续拍20次，总有能用的。地铁戏我们演员摄影也是提前排连好，地铁戏工作人员也就6个，各司其职。
Q：为什么影片不用音乐
A：影片的节奏跟音乐的节奏很像，所以会用音乐的节奏来剪片。我并不反对音乐，但经常用画面和音乐在一起是没有意义的。用音乐的时候好多导演用于补画面的不足。音乐是一个桥，要用它的时候要慎重。
Q：具体怎么剪辑才有音乐感？会先铺音乐剪吗？
A：这个节奏音乐在我头脑里，我会评估我拍的镜头，我有时也会害怕，这种感觉会不会突然消失，我的手法跟别的导演不一样，所以我在拍摄过程中同时剪辑，这跟做音乐很像。我会保持一个故事线，结束镜头你们可能想为什么不配音乐，但这个电影整个过程让你不舒服，我就不需要在那里使用了。我会经常让女主角自己去演，而不是去教她怎么演，这个电影经常没有对话，就看她的行动，由此知道她的心里状态，这个过程很难。这个电影的形式不能转回到原头，所以这个电影像一个人的生活的历史阶段，我有时觉得这都不是一个电影。
Q：她们住的公寓本身就是那样，还是美术有改动。
A：房子都是我们建的，但是是对现实的模仿，剧组成员和演员在那里睡觉和生活，在我们眼里这是真实的房子，其他的导演在过程中可能有要求，这个被子不能放这儿，那不能有水，我不会这么做。里面有些地点是真实的，比如说医院，几个婴儿也是刚出生三天。
Q：片子大量流血，挤奶，我是女生，我很共情，但是男生可能会抵触，不能共情，为什么要这么处理。
A：看这些镜头有难度，我们要鼓励自己去看有难度的书，电影。为了一个人的发展，一个成长，必须要去看。塔可夫斯基的电影也很多人看不懂，是需要思考的。
Q：这个电影投资成本多少
A：二十万欧元
Q：女主角有这种经历吗
A：没有，甚至没有生过孩子，她很有压力，她知道演的时候，每一分钟都要演出痛苦，还要做很多运动和训练，我们拍每一个镜头前的排练，心理和生理都要准备，这个女生走路跑步很快，所以我们往她包里放一些石膏，重物，鞋子里也做些道具，来放慢她的速度。
Q：女主扫雪的长镜头拍了多久？
A：我们试过很多次，在城市里拍，最大的问题在雪身上，那种扫雪车想一起拍进去，我们需要等待。
处理鸡那场戏，我们给女主训练了两个月。
Q：电影拍了六年，女主好像没什么变化？为什么不直接拍纪录片？
A：纪录片的话，没有女孩会让你走这么近，去拍那些私事。对于女主角来说想跟我一起来拍这部电影。她相信我的想法，她就想体验这个角色，一直保持自己的状态。为什么没变老，我也不知道，可能我是一个幸运的人。她前五年只拍这部戏，夏天放假，冬天拍摄。
Q：导演给年轻人们一些学习上的忠告吧。
A：我觉得导演要有能量，这六年里对我来说一刻不能少，要像哥伦布一样，去印度，所有剧组人员都要相信你，相信你知道怎么去印度。你一定要坚持下去，最后，很多人认为电影的研究很多都已经到了尽头，我们不能创造新的东西，但是那个时候没有你们，所以你们是新的，可以带来新的内容。
小家伙Айка(2018)
又名：我的小人物 / Мой маленький / My Little One / The Little One / Ayka
上映日期：2018-05-18(戛纳电影节)片长：100分钟
主演：Samal Yeslyamova/Zhipargul Abdilaeva/David Alaverdyan/Sergey Mazur/Slava Agashkin/Ashkat Kuchinchirekov
导演：谢尔盖·德瓦茨沃伊 Sergey Dvortsevoy编剧：谢尔盖·德瓦茨沃伊 Sergey Dvortsevoy/Gennadi Ostrovsky
