更新时间:2006-10-11
路人X • 消防员舞会:玩笑
虽然在被问到“你喜欢哪些导演”这种性质的问题时我常常会漏掉米洛斯·福尔曼这个名字，然则对他电影的钟意在大导林立的世界里也是非常特别。就像库斯图里卡、塔尔科夫斯基一样，目前看过的福尔曼电影都是品质优良，没有烂片。他的电影对我来说只有两种：喜欢和非常喜欢。
对于福尔曼本身而言，他的电影也像是在两个世界：捷克新浪潮和好莱坞。可以说福尔曼是从外界到好莱坞之后转变最为巨大的导演，同时也是最为成功。像茂瑙、希区柯克等大师在好莱坞取得了巨大的成就，然而他们的风格没有多大改变。像波兰斯基这样风格多变的人在好莱坞没有福尔曼那般得心应手。要知道，福尔曼在奥斯卡上风光多次，<飞越疯人院>、<莫扎特>都是拿了大奖的作品。在这样的光辉下，福尔曼在故国的旧事更像是另一个的经历。那是60年代，福尔曼是当时捷克新浪潮的代表人物，可他拍东西还处处受阻。因为那是在社会主义国家，电影是在奇怪的体制内。那种奇怪感，至今我们还不陌生到一无所知。
<消防员的舞会>便是福尔曼离开捷克前的最后一部作品，低成本、短片长、轻喜剧。那个时候福尔曼原本在琢磨另一个现在无从所知的剧本，中间他和朋友参加一场当地消防员的舞会，之后他的念头全然被这个题材所吸引，便动手写新的剧本。电影用的都是非职业演员，这正是当时的风尚，不但真实感更足，而且省钱。拍完片也是1967年，随后按照规矩提交给评审委员会看。
对于评审的事，福尔曼是这样说的：通常情况下，影片会立即放给评审委员会看，一般第二天就知道影片是否会被接受---他们可能会喜欢，也可能会要你对影片作些修改，或者别的什么。可是<消防员的舞会>放映之后，我好几天都没有得到任何消息。后来我被告知，这部影片连评审员们都给搞懵了。他们只好要求GCD的文化部门看这部影片。接着我又听说，政治局委员也看了，当时我我不在场，但听在场的人说，党的总书记和共和国的总统安东宁·诺沃提尼“勃然大怒”……
我们可以模拟一下，你拍了一部片，然后伟大的Chairman Mao看了很生气，后果有多严重便可想而知。自然而然，<消防员的晚会>被禁止上映，“Permanently and Forever”。好笑的是，却没有其他特别严重的事情发生。因为这部电影是和一个意大利人联合制片，如果不把影片给他，那就要还钱---6.5万美刀。可是，社会主义哪有那么多美刀可以还。然而，该制片人对这部影片和GCD人一样不满，要拿回自己的钱。这时，福尔曼面临着破坏社会主义经济的罪名，如果制片人的事情没有搞定。所幸在国内权力交接的时候，福尔曼把影片偷偷弄到了巴黎，在那里有不少喜欢它的人。其中，特吕弗掏钱买下了它。事情得以解决，福尔曼没有入狱，之后不久他便离开捷克。
回到影片本身，很容易理解为什么会有人会这么不喜欢它。<消防员的舞会>就像一个寓言，尖锐地讽刺了一类人。福尔曼自始至终表示，从没过什么政治性的目的，也没有想讽刺谁。或许他参加的那个舞会和电影里的相差不大，然则这部轻喜剧所揭示的现实却沉重得让部分人难以接受。影片里，消防局的官员们为了庆祝退休老局长的八十五生日，他们举办一个舞会，其中包括抽奖以及受杂志启发的选美。这些组织者的腐朽、无能，还有好色在影片里被毫不留情的展现出来。其中的许多荒谬更让熟悉社会主义的人会心一下，却又无言。
不管片内片外，和这部电影相关的种种合起来就像一个挺带冷的笑话。同生活里发生的一些事情一样，听起来不大现实，却又是真的。简单地看它，开心的感觉大于一些杂想。
对于福尔曼本身而言，他的电影也像是在两个世界：捷克新浪潮和好莱坞。可以说福尔曼是从外界到好莱坞之后转变最为巨大的导演，同时也是最为成功。像茂瑙、希区柯克等大师在好莱坞取得了巨大的成就，然而他们的风格没有多大改变。像波兰斯基这样风格多变的人在好莱坞没有福尔曼那般得心应手。要知道，福尔曼在奥斯卡上风光多次，<飞越疯人院>、<莫扎特>都是拿了大奖的作品。在这样的光辉下，福尔曼在故国的旧事更像是另一个的经历。那是60年代，福尔曼是当时捷克新浪潮的代表人物，可他拍东西还处处受阻。因为那是在社会主义国家，电影是在奇怪的体制内。那种奇怪感，至今我们还不陌生到一无所知。
<消防员的舞会>便是福尔曼离开捷克前的最后一部作品，低成本、短片长、轻喜剧。那个时候福尔曼原本在琢磨另一个现在无从所知的剧本，中间他和朋友参加一场当地消防员的舞会，之后他的念头全然被这个题材所吸引，便动手写新的剧本。电影用的都是非职业演员，这正是当时的风尚，不但真实感更足，而且省钱。拍完片也是1967年，随后按照规矩提交给评审委员会看。
对于评审的事，福尔曼是这样说的：通常情况下，影片会立即放给评审委员会看，一般第二天就知道影片是否会被接受---他们可能会喜欢，也可能会要你对影片作些修改，或者别的什么。可是<消防员的舞会>放映之后，我好几天都没有得到任何消息。后来我被告知，这部影片连评审员们都给搞懵了。他们只好要求GCD的文化部门看这部影片。接着我又听说，政治局委员也看了，当时我我不在场，但听在场的人说，党的总书记和共和国的总统安东宁·诺沃提尼“勃然大怒”……
我们可以模拟一下，你拍了一部片，然后伟大的Chairman Mao看了很生气，后果有多严重便可想而知。自然而然，<消防员的晚会>被禁止上映，“Permanently and Forever”。好笑的是，却没有其他特别严重的事情发生。因为这部电影是和一个意大利人联合制片，如果不把影片给他，那就要还钱---6.5万美刀。可是，社会主义哪有那么多美刀可以还。然而，该制片人对这部影片和GCD人一样不满，要拿回自己的钱。这时，福尔曼面临着破坏社会主义经济的罪名，如果制片人的事情没有搞定。所幸在国内权力交接的时候，福尔曼把影片偷偷弄到了巴黎，在那里有不少喜欢它的人。其中，特吕弗掏钱买下了它。事情得以解决，福尔曼没有入狱，之后不久他便离开捷克。
回到影片本身，很容易理解为什么会有人会这么不喜欢它。<消防员的舞会>就像一个寓言，尖锐地讽刺了一类人。福尔曼自始至终表示，从没过什么政治性的目的，也没有想讽刺谁。或许他参加的那个舞会和电影里的相差不大，然则这部轻喜剧所揭示的现实却沉重得让部分人难以接受。影片里，消防局的官员们为了庆祝退休老局长的八十五生日，他们举办一个舞会，其中包括抽奖以及受杂志启发的选美。这些组织者的腐朽、无能，还有好色在影片里被毫不留情的展现出来。其中的许多荒谬更让熟悉社会主义的人会心一下，却又无言。
不管片内片外，和这部电影相关的种种合起来就像一个挺带冷的笑话。同生活里发生的一些事情一样，听起来不大现实，却又是真的。简单地看它，开心的感觉大于一些杂想。
