- I tell you this because as an artist, I think you’ll understand.Sometimes when I’m driving on the road at night…I can anticipate the explosion. The sound of shattering glass.The flames rising out of the flowing gasoline.-Right.I have to go now,Duane，because I’m due back on the planet Earth 就是太多神情都像演的 不知道创作还是表演该不该无意识 但呈现出来就特别矫情 不知道想表达什么 可能是因为说不出来的那种无意义感 看安妮霍尔就特别紧凑 或许一部分剪辑的原因让人进入到下一段故事中不会有那种无厘头的断崖 但安妮霍尔就在很积极的探讨 虽然最后结尾也是只是得出鸡和鸡蛋依赖的和想摆脱的却互为因果的人与人的纠缠和自我面对同种客体象征果实和困境的矛盾挣扎 都是经过很扎实的故事后再形容和总结那种“非理性的 疯狂的荒谬的”甚至不停循环反反复复陷入困境的感受 人“多种形态的乖张反常” 我觉得也会引起共鸣的 看日本电影主要就是多数普通人生活流水 淡中有味吧但燃冬可能就是很多人现在的状态 其实想跳崖还有想撞车作为还有那些都不能表达出来至少不能论证 那种迷茫。想跳崖仅仅会因为听到“娜娜”就回过神来 我想那不是真的想跳崖 也许只是享受想跳崖瞬时对生活的挣脱感 给人感觉是剧里的人也在享受那种追求死亡表演性。沉浸在生活里多数时刻感受到的自我应该是苦闷的 我想我们是在一次次经历中瞥见死亡的背影而不是也不应该直视它。 午夜巴黎表达的迷茫其实也是十分具象的生活状态 不管那是梦或者幻想的的一种 在那两部里都有丰满的故事填充再推进到下一种状态 看完那个再看燃冬就感觉他好像什么也没跟你讲 感触最深的就是三个绝境里互相依靠的年轻人 没看出三个人个性上的独特 只好像都有那种相似的伤痕 从头到尾就算是回忆滑冰又有老友来看就是不知道想表达什么的那种无意义 可能无意义就是表达的中心 本身也是艺术吧 包括我可能看的是删减版“I think there’s too much burden plated on the orgasm to make up for empty areas in life”我觉得尽管许多情感是非理性的也好 我们本身还是渴望自己生活是存在秩序的 而不是自寻死路 获得一定的自怜来慰藉自己当下的境地 就像alvey对待安娜的矛盾的态度只是喷薄的本能 这个的表达也是有具体事件和不同人对话间转变作为依托和支撑在 不过雪景真的挺美的 难怪延吉火了一阵 还是觉得人的空虚是用来填补的 而不该作为追求