可能是看过的差评太多了，所以更想说说他的优点。整体来看三人的自我救赎和改变都是在可以接受的范围。

如果说《热辣滚烫》汉化失误的点依然是文艺工作者意淫出来的穷人生活导致的逻辑bug，那为什么在《燃冬》里的简陋出租屋、不修边幅的造型又会被拿出来当作槽点？

可以明白各位“影视评论家”对国产电影“望子成龙”的期待，于是批评家屡见不鲜，在各方面给观众加深刻板印象。

不少解说视频在原本就不连贯的情节里添油加醋（起码我看完之后再看解说，就跟原片的情节顺序不完全一致，好像是他们想到哪就讲到哪）有不少人甚至都没看过就开始骂它烂片，大部分都是他们的功劳吧。

回归正题，想夸一下导演的勇气，不是指他敢把纠缠不清的关系搬上大荧幕这方面，而是用夸张的吸睛手段挽救文艺片票房的做法。很难不怀疑他在尝试做一种很新的文艺片市场（靠制造噱头强行把路人观众拉进不属于他们的那部分电影世界），然后确实也出现了不和谐的声音（谁让他非把这片子营销成七夕档爱情片呢🫥）。

也许正是因为这个原因，这部文艺片显得不伦不类，不够文艺，也不够商业。各种隐喻过于明显（甚至可以叫塞在嘴里的明喻了，像语文老师在敲黑板划重点，问你这个场景想表现什么），且这些隐喻跟情节割裂，删掉好像也没什么太大关系。（举例三人玩迷宫的那场戏）还有熊女的故事确实没懂跟女主到底有什么关系，这里又要提起《驾驶我的车》里面穿插始末的第三个文本故事了，那才是故事该有的作用。

如果这是一种新的尝试，那便不存在失败与否（豆瓣目前评分5.5），踏着这块儿石头过河吧，依现在大家的精神状况，也许未来会出现更多这种魔幻现实的文艺作品呢。