《燃冬》差不多是部青春公路片，青春的迷茫，青春的小小叛逆，青春的伤痛。


电影情节很简单，简单得像白开水，但意象很丰富。


片子的英文名字叫 The breaking ice。冰的意象贯穿电影始终，遍布很多镜头。比如整个故事发生在冬天的延吉，一开始很多工人忙碌地站在江面上开凿大冰块，后面娜娜梦里的冰墙，还有娜娜的冰舞梦。娜娜这个梦是双重的，既是她的梦境也是她曾经的梦想。还比如浩丰喜欢嚼冰块，比如他们醉醺醺的三个人互相传递冰块。


破冰一语双关，是打破冰块，也是人与人之间关系的打破与重建。江面上有一个颇有意蕴的镜头，前面工人用切割机切割冰面，后面站着的工人负责拉着他的安全绳。破冰有风险，破冰要谨慎，不是吗？


还有熊的意象，真实又虚幻的熊，触碰娜娜自己都不愿意碰触的伤口。还有被通缉的那个人，阿里郎的意象。韩萧弹吉他唱歌里红舞鞋的意象，以及他们想去最终也没见到的长白山天池。天池就像他们每个人心中的愿望吧，努力了但也并不一定就能如愿以偿。

片中三个人的站位也很有意思，开始浩丰跟着娜娜去跟韩萧去吃饭，跟娜娜坐在一起。后面三个人并排，娜娜居中。在宾馆门口，对送他过来转身打算回去的韩萧说，“我不要一个人。”韩萧站在窗子边抽烟，很贴心地把烟放在窗外，一根烟抽完转身，发现浩丰已经在床上蜷缩着睡着。他们再出去，浩丰已经是跟在韩萧后面或者旁边。

三人一起去长白山看天池，雪山上艰难跋涉，娜娜打头，韩萧背着包袱居中，浩丰最后。雪地里躺平，韩萧仍然居中，两边是娜娜和浩丰。人本能会去靠近让你安心的那个人，韩萧在中间，两边的人都可以接近他而安心。

野外当然是更接地气的韩萧更让人安心，光环再多的金融男在旷野里就是弱鸡一枚。


韩萧在片子里是很稳的存在，他情绪非常稳定，稳定得感觉甚至超出屈楚萧本人。


他敲娜娜的门，浩丰给他开的门，他察觉到他们俩之间发生了什么，但啥也没说，好像这一切都跟他没什么关系一样，一样该玩玩，该照顾浩丰也照顾。娜娜因为伤疤被前花滑队友揭开，下楼来一上车对他说话就很冲，他也不生气，而是直接觉察到她情绪不对，问她“怎么了？”。片尾他从沙发上起身离开，娜娜在背后搂住他，他张了张嘴巴，仍然什么也没有说。在炕上，小表弟在他说“我走了”之后哭了，你能感觉到韩萧的感情在流淌，但他没有哭。


在采访里，大萧提到这段拍摄，说其实其中有一段他眼角流泪了，但导演没有采用，后来他理解了，说这片子里太多人哭，浩丰在哭，娜娜在哭，他不能再哭了。但也正说明，导演心中，韩萧负责承载的角色，他当然有他的迷茫和不满意，但他对于这些更多的是自洽，就像他对待自己那辆破车，他知道破，但他能很自然地接受，也并不会因此自惭形秽。


人需要一个很稳定的客体存在。据说铁血首相俾斯麦有很严重的失眠症，他的医生就每天晚上陪在他卧室，直到他睡熟了再离开。就这样治好了他的失眠症。很多人抑郁的原因很大部分在于缺乏稳定可靠的客体。而韩萧就很奇异地有能力提供这种价值。貌似漫不经心的结尾，浩丰在车上睡得很香，身上盖着韩萧给他那件迷彩色大棉袄。


有人开玩笑说这纯是电影，现实怎么会有人不选荷尔蒙爆棚的大萧，去选乏善可陈的浩丰。但对于娜娜来说，如果没有浩丰这个迥异于小城的异乡人出现，她和韩萧之间仍然有冰存在。他们认识得早，但也一直没有说到以前，袒露彼此的过去和伤口。


没有彼此分享过伤口的朋友，怎么能说是朋友呢？

有人批评为什么三个人要去偷书。天哪，连偷书都不能偷的，那样子完美正确的青春吗？当然我不会偷，但不觉得会有很多人因为看了这片就去偷。什么都正确，就代表什么都无趣。年轻人当然可以犯一些小小错误呀，不然老了回忆起来都无趣。青春是什么呢？青春有很多迷茫和不确定性，年轻人的抱团取暖。性的本质是关系。浩丰与娜娜有很刻骨铭心的爱情吗？个人觉得，有相互吸引，有抱团取暖，但这种抱团取暖与他们三个人的抱团取暖也并没有什么本质的不同。娜娜一眼就看到浩丰的腕表，强调他的金融男身份，她不一定就是嫌贫爱富，只是浩丰代表着她向往的大城市，她的远方。而韩萧的远方就不一定是城市，片尾他骑着摩托车走在荒原里，他拥有更辽阔的天与地。

不知道是不是跟导演有关，这种小清新的片子里，青春的伤感并不彻骨？他很巧妙地让熊舔舐娜娜不愿碰触的伤口，给了每一个人青春的开放式结局。二十多的年纪，前面还有很多的路可以走，还有很多的岔路口，很多的可能。只是这种轻飘飘的玩儿一样的处理，让观众更加无所适从。


因为冷，演员们穿得都很厚，服化道也很贴合他们的身份，只是再平常的衣服，也挡不住大萧的迷彩裤大长腿好吸睛。最后的最后，还是忍不住大喊，怎么会有人不爱弹吉他唱歌再微微一笑的韩萧。