这部电影显然是对于《祖与占》《戏梦巴黎》等经典影片的一种致敬，这也解释了影片所散发的“新浪潮”的气息，而相比于上述影片，《燃冬》的内核是对于当代年轻人的精神状态的关注。《燃冬》是东北版《祖与占》，但疫情的关系并没有得到强调。相比《祖与占》缺乏时代感的衬托。看完影片给我一种感觉，导演想要表现的整座冰山，而给我们看到的只是一角都不足的碎片，而根据这一点点的碎片完全不足以让我拼凑出藏在海面下的部分。而这就造成了一点：能够带入的观众可以共情，但不能带入的观众则觉得索然无味。

影片中的冰天雪地和较为写实的镜头语言营造出一种疏离的氛围，但同时影片中又存在三个主角之间的模糊不清、充满情欲的情感纠缠。娜娜在问出那句是朋友还是游客的时候，他们就跨越了情感的边界。在后来隔着浴帘互相抚摸的时候，浴帘又成为了一种边界重新隔断在两人之间。而片中传递冰块的戏可能是一种点题，在融化冰块的同时意味着融化冬天，也是对于三人心中各自的痛苦的消解，而最终雪水会再次凝固成为坚冰。

关于娜娜为什么不能选择其中一个，需要仔细审视三人的关系。相对来说，娜娜和浩丰是同一类人，而韩萧是三个人里面最不同，也最有生命力的，如果没有韩萧，娜娜和浩丰可能会在某一天走向毁灭，而有了韩萧在这一段关系中，至少提供了新的维度。安于现状的韩萧，痛苦挣扎的娜娜，不满现状的浩丰，三个人其实都是延吉这个地方的闯入者，就像当代在外打拼的年轻人一样，陷入不能自洽的焦虑中。躺在雪里的画面仿佛是对于所有情绪的一种消解，在一幅如中华水墨画的画面中，所有的情绪都流向了雪层之下，这或许就是导演所追求的意义。