燃冬是很值得在下班后独自去看的，陈哲艺的镜头美学足以给每个社畜视觉按摩和精神享受，看完后能记住的镜头有很多个，最爱冰场那段给周冬雨的特写，能看得出来导演那份特别的偏爱。值得一提还有被网友诟病的“三人行”，大家产生恶感的地方无非就是那些关于性的描写，不过这些片段在整部影片中只不过是情感推进的手段而已，这三个人之间的感情流动已经超越了情、性、欲的范畴，倒不如说他们在延吉的这趟旅程是在填补各自心中的缺失。娜娜、浩丰、大萧是再普通不过的现代年轻人的代表，他们像三条在偶然之间交叉到一起的火车轨道。娜娜花滑梦碎后做着无论喜不喜欢都要为了生存继续做下去的导游，每天都要扮演着与各色各样的人交善的角色，只能在没人时做自己；从小就压抑的成长环境使来自河南的浩丰想要逃离，冲破亲情围障后又进入了新的都市围城，精神上的痛苦难以舒缓，整个人物呈现出一种浓浓的病态感；在这三个人中，大萧可能是最能代表“普通人”的一个角色，日复一日又寻常往复的工作让他躺平，在和小男孩的对话中总能听到劝他认真读书将来有点出息的“过来人”经验，这何尝又不是对自己的反思和无奈，但时间并不能倒退。

在这三个人情感碰撞的过程中，他们所代表的心灵困境也在逐渐被愈合，长白山之旅让他们抛下自我寻找本我，所以我说陈哲艺是非常会运用镜头的，荧幕中的雪景和最后伴随着阿里郎的美景片段让荧幕外的我也得到了充分的心灵净化，我永远为当下这一刻着迷。

还想说的一点是这部片子毫无疑问是非常积极的，三个人中有两个人都是想过死的，至少死亡命题一直围绕着患有精神疾病的浩丰，擅长扮演热心人类的娜娜可能也时常怀疑当下的选择是否正确。幸好一次偶然让他们三人交叉到一起，在原生态的自然环境中被雪的纯净所荡涤，对彼此的爱在简单的陪伴和默契中绵延，最后在火车轨道上成功抓捕一直被他们关注的罪犯，异质性因素最终消除，生活中的漏洞被填补好，他们又回到各自的轨道重新出发，迈入新生。