不知道《燃冬》为什么选择七夕档期，又为什么预告片按照三角恋宣发。它的主题不是爱情，是年轻人对生命意义的寻找。

非常典型的文艺片。成片过程大抵是，陈哲艺想创作一部讲述年轻人困境的片子，先设定出了三个人物，选定冰天雪地为背景，到延吉逛一圈，看到什么景致和意象就加入剧本。

因此，《燃冬》少有剧情，像是三人行citywalk，情绪秘而不宣又浓烈地渲染，漂浮在一次次喝醉、一根根烟、一块块冰里，难以抓握。

这是三位异乡人，在民族气息的热情和东北冬天的冰冷相撞的城市，短暂同行。娜娜的痛苦来自于梦想的破碎，将自己放逐成为导游，断绝了和过去和家庭的连接；浩丰的抑郁来自于金融行业的疲惫，他努力逃离变得有出息，逃离了家庭的束缚却又被工作束缚，只有死亡能让他自由；韩萧的躺平来自于迷茫，他教导弟弟好好学习，但自己找不到前行的目标，只能任光阴虚度。

这困境，是那冰做的迷宫，是那反复出现的通缉令。但是三个人的相依和传递可以融化冰块，短暂的相逢和同行让他们逃离了各自单调痛苦的生活；逃犯没能逃出长白山，但他们走出去了，并各自去往新的地方走向新的生活，像传说里的熊女一样坚定等待着见证光明的那一天。

我宁愿相信，他们只是相拥取暖，是灵魂所需的亲密，而非突然的爱情。浩丰曾经是拒绝与人群接触的，他独自吃冰，与世界格格不入；因为娜娜，他与人建立关联的意识觉醒了，他不必再用冰水替代眼泪，他真实地哭了出来，他和韩萧说“不想一个人”，他开始渴望陪伴，在陪伴之下他可以安然入眠。

后来，娜娜拨通了家人的电话，浩丰没有回上海而是坐上了归家的火车，韩萧带上字典去了未知的远方。他们的苦难并没有解决，天池依然难以抵达难以望见，但他们有力量面对了。

因为在长白山厚厚的雪里躺成渺小的“大”字，因为在书店携手狂奔，因为拥挤在破旧的摩托车上飞驰，因为霓虹灯里的宿醉、吉他和眼泪，因为大自然。

但我想，会被陈哲艺打动的观众应当是少数，情绪太多故事太少，人物的背景又没有交代得足够详细，或许每一个年轻人都会在三人中的一个或几个身上找到自己的影子，但《燃冬》并不是在氛围到位时自然流泪，而是靠演员的泪水等情绪表演来展现应有的氛围。只有“文艺脑子”会被安东尼的镜头语言感染。关于丢手机也可以有更多的拓展，年轻人的很多疲惫来自于便捷的通讯方式带来的消息轰炸，当有这样一个迫不得已的机会与世隔绝，生活不便、不适却会难得轻松；浩丰的形象也更像是程序员而非金融男，少了一些工作必需的精英social面具，抑郁自闭流露得过于明显。