十年前陈哲艺导演的处女作《爸妈不在家》令人印象深刻，在华人新导演里，能将目光聚焦在人与人微妙的细小的无特别矛盾的关系中，又将这种日常互动关系的情感（小男孩和菲佣）放在有地域特色的环境里（新加坡），所营造出空间影像当年惊艳了影坛。

十年的时间对于一位年轻导演往更成熟和深入的艺术探索不算短也不算长。陈哲艺通过《燃冬》表达他勇于突破自我和不断尝试新创作的艺术追求，像前辈华人导演李安可以说是卓越代表。

冒险总是有得有失，《燃冬》注定不能让一些观众满意，首先是它挑战了某种观影习惯，其次是东北苍茫的冬天无比壮烈，一般的情感和视角会被自然环境这个大背景轻易就吞没。

所以《白日焰火》也是胜在犯罪破案题材，观众始终跟随悬疑这种类型片的氛围向前，刁亦男也只让廖凡在室内场景-舞厅里独自起舞，而陈哲艺的勇猛无畏在于，让周冬雨一行三人时常处于白雪围绕，甚至直面挑战长白山。纯爱情的题材本来就难以拍得跌宕起伏，在节奏上略不能满足现在一些观众的需求，陈哲艺最终选择了构建自己的青春残酷物语，跳出了一般叙事的剧情片。

所以《燃冬》更接近后现代散文，一方面有欧洲电影里青春特有的浪漫放荡不羁的年轻人的言行，另一方面又有日本青春爱情题材里的莫名伤感和失落。像村上春树小说里那些莫名出现的爱情和无以名状的悲伤，《燃冬》的处理已经努力将前因后果结合在电影的现在时中。但是如果拿世界范围内里程碑式的作品联想，《燃冬》在某些细节上美学追求还可以更深入，毕竟风格是一个导演的标志，拥有高辨识度的表达会传递出更有力量的信息。尽管如此，陈艺哲如此坦率和经过思考沉淀的残酷青春片《燃冬》关切现实度带来了值得反复回味的诚意之作。