比想象中好看太多。

可惜延吉不是北欧，地点换一换，抑郁症青年来小镇在导游和司机的带领下蹦迪三p嗑药产生幻觉，去人烟稀少的地方追极光最后看见熊，这将会是非常完美的故事。诗化东北很难，讲水讲冰就更难了。单个场景，滑冰场，浴室，夜店，新华书店拍画，其实都还不错，但都有点刻意。刘昊然的演法（过于做作）和导演对色彩的把握（过于写实）简直是两个方向。周冬雨很好，这么多年她身上仍然能恰到好处地保留着轻微的辛辣和风情，不多也不少。

看完觉得不是宣发的问题，是导演非要表达爱，或觉得自己在表达爱。

在这个沉重的时代，爱是比一切都要严峻的秘密，说出来就没有了。离散才是唯一的真理。烟和冰必须选一种放进嘴里才是真理，花滑队员说完“我想念你”摔门而去才是真理，刘昊然一遍遍挂掉的电话才是真理（尽管导演有办法让手机物理性消失）。我们把这些看成抒情的核心，而不是“我爱你”的巨大灯牌和撒浪嘿呦。

不过可能正是这种违背了导演原意的东西让我着迷，扎眼的室外光和堪比网剧的某些运镜调色，自以为在拍逼格很高片子的男演员，完全和男演员不在一个频道的女演员，在这些元素的摩擦中竟然也能抵达某种真实甚至真挚，这让我有点感动。

或许我所迷恋的仍然是背后的那个东北。或者说，没有“第二个东北”了，当你的镜头选择突入东北，就意味着接受随之涌入的一切痛苦、粗糙、坚硬，而越过这些直接追求一种超越和“治愈”的叙事则更像空中楼阁。

这一点，影像比剧本更能讲出它自己的故事。周冬雨的脸、屈楚萧的装、刘昊然做作的颓比剧本更能展现这个故事。这可能是某种关于东北的“自动化”书写。