太新浪潮了，中国宝宝有自己的洪尚秀。内陆导演看看文艺片不只可以拍乡土悬疑！这是现在进行时的中国当代青年真实的写照。可以不都市，但是依然现代，可以是小县城，但仍被城市的辐射挤压。

新浪潮的纪实是反戏剧性的日常镜头的松散连接，是手持摇晃的长镜头，是跳接是间离是冷眼旁观的中全景，是突然插入的慢门狂奔。陈艺哲的镜头语言太舒服了，不造作，只是窥见了几个年轻人的生活片段罢了，加点隐喻象征，不会过分与人物共鸣，最后想到的总是当下的自己。

三人行，真的很微妙，三人行才能像朋友一样呆在一起，干点夸张的冒险的事情，可以是反道德的，却是自由张扬的。三人行，同时又各有迷茫有自卑有藏匿其中的暧昧，太有意思了。正是这样的三个人在边缘的异域才有这样的浪漫故事。想去看天池，想逃避现实的无力与无意义，想去想象中的天堂，于是出发了。最后看到了吗，其实不重要，就像《六号车厢》想去看冰川的岩壁画，最后看到了也就那样。故事的重点不在完成任务式的戏剧性需求，看到了或是没看到都无所谓。重要的是状态，导演想描绘的现代青年人的状态，他们的情绪与心境。

“你喜欢你的工作吗”“不喜欢不也得干吗”。无论贫穷富有，现代人都被现实工作挤压的无力，失去自我，金融俊才也被抑郁症干倒。当那块代表社会阶层的手表停下的时候，李浩丰就在延吉放弃了所谓的社会规训。在异域边缘的旅途中，他大有勇气抛弃这些，短暂地快乐一下，面对本我的情欲，找寻失落的本真。手机丢了又怎么样呢，烦人的铃声一遍遍召唤自己回到西西弗斯的轨道上，他拒绝。

在旷野中奔驰，去郊野，看更大的自然，看野生的存在。去看从不被社会形塑的，亘古长存的，生命本来的样子，也许这样召唤回一点早已异化的自我。

娜娜看着冰上的芭蕾女孩出神，突然想起自己曾经也有梦想。童真的快乐总是让人羡慕，小孩散发着与众不同的气质，他们太自信骄傲了，成人却只能被社会磨平棱角，麻木地接受自己泯然众人矣。她去触摸熊，最后哭了，熊从不带有恶意，人却总是那么警惕，勇敢一点吧，生命会找到自己的出路。

屈楚萧的角色是最通透的，他不矫情，拥有着最莽撞的生命力。他穷，他也会自卑，可是这已是固化的阶级压倒在他身上的命中注定，即使他努力了，也许从一开始就输了，正如他不学无术的弟弟。即使努力了又如何呢，去锋利的都市像李浩丰一样绝望的生活吗。“想去更大的世界看一看”“也许是去错地方了”利益至上的大都市挤压着人，单一价值束缚着人性，这从来不是更大的世界。最后他骑着摩托出发不要命似地像大货车挑衅，真的很帅！他不躺平了，但也不在社会规则里卷，他试图找到真正活着的方式。

电影结束了，但主角却没迎来一个完美的大结局。他们各自离开或出发，短暂的逃避过后，问题依然存在，依然迷茫着。心境因为这段旅途也许有了一些微妙的改变，但生活仍在继续。