更新时间:2018-05-23
少年张 • 牡丹花下:爱与和平的女性世界？
《牡丹花下》潜藏张力。内战背景下，南方一幢庄园里，由女老师和女学生组成的寄宿学校挣扎着独立维生。学生们年龄不一，从儿童到青春少女。性格各样——羞怯的、固执的、勇敢的、叛逆的。玛莎小姐是校长，内敛威严，不苟言笑，掌控其他女性的生活节奏，决定她们一起生活的大事小情。主讲教师艾德温娜，软弱忍耐，管教不了叛逆少女，自觉环境压抑，又无力脱离。一天，大胆的女孩Amy搀来一名北方的受伤逃兵，封闭庄园里的女性世界就此打破。
电影里没有展现伤兵到来前，寄宿学校中女性们相处的情形。只是精巧地以男性到来后，所有人的变化，来衬托惯常和反常的秩序。
只有女性成员时，这个亦师亦亲的团体，显然是大家长制的，由强韧的玛莎小姐统领一切。这其中有权力关系，但谈不上什么倾轧，只是弱小者本能依附强者。如果没有玛莎的庇护，和群体力量的聚集，她们在战乱很难独活自保。
男性到来后，少女们欢呼雀跃打扮自己，两位老师也不例外。玛莎虽然坚持原则，不能久留敌对方，却不忍打碎女孩们的期待，离乱生活里超常的那部分。随着照料伤员时间的拉长，有了更多交流，男性带来的日常生活变化，越来越显而易见——一起晚祷，一起欣赏演奏、合唱，举办晚宴，共同劳作。所有女性都不同程度享受了男性欣赏的眼光，暧昧或衷心的称赞，带或不带欲望的凝视，本能的性别意识，激发出她们各自的美好活力。
而当3位女性与伤兵的感情，从朋友进展至情欲幻想，抢夺的举动展开。玛莎有意在言语上继续压制艾德温娜，却对少女仍抱着单纯的眼光不设防备。艾德温娜把逃离的希望全寄托在John身上，小心翼翼表达自己羞怯的情感。少女则大胆在睡前献吻，眼神直露，表达欲望。“受宠”的John自然飘飘然周旋其中。
当他在一次舞会中偷偷告诉艾德温娜，晚上要去她房间，结果不出所料去了少女那里时，妒火中烧的艾德温娜和John扭打起来，把伤未痊愈的他推下台阶再次重伤，最终只有截肢保住了性命。
断腿后的男性，失去了性别魅力，开始崩溃咆哮，暴露出本性。女性们面对危机，再次抱团，最终在最小的女孩暗示下，用毒蘑菇杀掉敌军，一起掩埋，绑上蓝色布条等待南方士兵前来。
女性导演拍一部表现封闭空间里，女性之间的关系，与男性的互动的电影，总会有反传统的清新视角。在玛莎为伤兵处理伤口和擦洗时，不就以女性凝视的镜头语言，把男性身体从上到下扫视了个遍吗？最可笑的是，John被截肢后，反复咆哮说就因为他没有进两个成年女性的房间，所以她们恶毒惩罚了他，让他生不如死。一场对所谓女性“阳具崇拜”的大型讽刺。
还有艾德温娜的感情，因为性格温吞，前后转变更显眼。John称赞她的美时，她羞惭不已，知道是过誉，又掩饰不住激动和快乐。随后贸然被表白，她惊惶又迅速接受，因为渴望被他带着逃离。终于反抗玛莎用性安抚盛怒的他时，很难说她是否真的享受。就像其他豆友说的，不妨看成mercy fuck。给那些一直以来误解、污名化女性欲望的男性们一点真相瞧瞧。至于John为什么独独向艾德温娜直说“爱你”？当然是因为她是看起来最传统、最脆弱、最易掌控的一位女性。John知道，身旁围绕的女性最大的渴望，不过就是他的爱，也知道，比起真实的行动，甜言蜜语更显经济划算，三两下就上钩奉献自己。看出玛莎想要吻他的那瞬间，他不就瑟缩了吗？这其中或许还有希望不招惹这位大家长，以换取长久在这座庄园待下去的策略。
1971年的旧版，将The Beguiled直译为“受骗”，男性视角明显。新片则译为“牡丹花下”，取意“牡丹花下死”，精妙。据说索菲亚在制作期，剪掉了很多强冲突的镜头。接受采访时，她强调电影不是翻拍，而是对原著小说的重新创作。
或许抱着“宫斗戏”期待的观众，会觉得电影太平淡，冲突太少。（豆瓣评分偏低的原因）但“宫斗”戏码，恰恰是男性对女性的塑造和期待。也是一直以来摄影机代表的男性视角（male gaze），对观众的反复洗脑。实际上，女性之间的关系，就是这样平淡的。有权力、支配，有真诚的庇护、关爱。性别意识被激发后，也有蹩脚的互相竞争。一旦危机来临，却能迅速重归一体。
怪不得说，只有女性的世界，一定是爱与和平的。
电影里没有展现伤兵到来前，寄宿学校中女性们相处的情形。只是精巧地以男性到来后，所有人的变化，来衬托惯常和反常的秩序。
只有女性成员时，这个亦师亦亲的团体，显然是大家长制的，由强韧的玛莎小姐统领一切。这其中有权力关系，但谈不上什么倾轧，只是弱小者本能依附强者。如果没有玛莎的庇护，和群体力量的聚集，她们在战乱很难独活自保。
男性到来后，少女们欢呼雀跃打扮自己，两位老师也不例外。玛莎虽然坚持原则，不能久留敌对方，却不忍打碎女孩们的期待，离乱生活里超常的那部分。随着照料伤员时间的拉长，有了更多交流，男性带来的日常生活变化，越来越显而易见——一起晚祷，一起欣赏演奏、合唱，举办晚宴，共同劳作。所有女性都不同程度享受了男性欣赏的眼光，暧昧或衷心的称赞，带或不带欲望的凝视，本能的性别意识，激发出她们各自的美好活力。
而当3位女性与伤兵的感情，从朋友进展至情欲幻想，抢夺的举动展开。玛莎有意在言语上继续压制艾德温娜，却对少女仍抱着单纯的眼光不设防备。艾德温娜把逃离的希望全寄托在John身上，小心翼翼表达自己羞怯的情感。少女则大胆在睡前献吻，眼神直露，表达欲望。“受宠”的John自然飘飘然周旋其中。
当他在一次舞会中偷偷告诉艾德温娜，晚上要去她房间，结果不出所料去了少女那里时，妒火中烧的艾德温娜和John扭打起来，把伤未痊愈的他推下台阶再次重伤，最终只有截肢保住了性命。
断腿后的男性，失去了性别魅力，开始崩溃咆哮，暴露出本性。女性们面对危机，再次抱团，最终在最小的女孩暗示下，用毒蘑菇杀掉敌军，一起掩埋，绑上蓝色布条等待南方士兵前来。
女性导演拍一部表现封闭空间里，女性之间的关系，与男性的互动的电影，总会有反传统的清新视角。在玛莎为伤兵处理伤口和擦洗时，不就以女性凝视的镜头语言，把男性身体从上到下扫视了个遍吗？最可笑的是，John被截肢后，反复咆哮说就因为他没有进两个成年女性的房间，所以她们恶毒惩罚了他，让他生不如死。一场对所谓女性“阳具崇拜”的大型讽刺。
还有艾德温娜的感情，因为性格温吞，前后转变更显眼。John称赞她的美时，她羞惭不已，知道是过誉，又掩饰不住激动和快乐。随后贸然被表白，她惊惶又迅速接受，因为渴望被他带着逃离。终于反抗玛莎用性安抚盛怒的他时，很难说她是否真的享受。就像其他豆友说的，不妨看成mercy fuck。给那些一直以来误解、污名化女性欲望的男性们一点真相瞧瞧。至于John为什么独独向艾德温娜直说“爱你”？当然是因为她是看起来最传统、最脆弱、最易掌控的一位女性。John知道，身旁围绕的女性最大的渴望，不过就是他的爱，也知道，比起真实的行动，甜言蜜语更显经济划算，三两下就上钩奉献自己。看出玛莎想要吻他的那瞬间，他不就瑟缩了吗？这其中或许还有希望不招惹这位大家长，以换取长久在这座庄园待下去的策略。
1971年的旧版，将The Beguiled直译为“受骗”，男性视角明显。新片则译为“牡丹花下”，取意“牡丹花下死”，精妙。据说索菲亚在制作期，剪掉了很多强冲突的镜头。接受采访时，她强调电影不是翻拍，而是对原著小说的重新创作。
或许抱着“宫斗戏”期待的观众，会觉得电影太平淡，冲突太少。（豆瓣评分偏低的原因）但“宫斗”戏码，恰恰是男性对女性的塑造和期待。也是一直以来摄影机代表的男性视角（male gaze），对观众的反复洗脑。实际上，女性之间的关系，就是这样平淡的。有权力、支配，有真诚的庇护、关爱。性别意识被激发后，也有蹩脚的互相竞争。一旦危机来临，却能迅速重归一体。
怪不得说，只有女性的世界，一定是爱与和平的。
