黄信尧的上一部片子大佛塑造了一些衣不蔽体、食不果腹、居无定所的社会边缘人，挖掘了他们的人物弧光，让每个边缘人都变得有价值而能被共情，虽然社会没有给他们一丝公义。同学麦娜丝里的人高了一个阶层，是真正的打工人，是社会的中坚力量。这些中年人以职业性平实而普通的生活拍出来几乎没有亮点，他们职业之外残存的那点同学情谊就显得弥足珍贵。

同学麦娜丝并没有讲麦娜丝的故事，麦娜丝也不是主角，主角其实是“同学”两个字。同学麦娜丝是罐头从青春懵懂期就开始暗恋意淫的女神。罐头偶然发现他的女神已经沦落风尘。女神掉下神坛让罐头黯然神伤，神伤更多的是怜悯，不是歧视她的职业。罐头决定去会一下女神，在女神的红灯房里，罐头喊了女神的学名麦娜丝，女神心头一震，回过神却仍然只是以职业态度对罐头说:我去准备一下。罐头如受暴击暴走街头。给罐头最后暴击的，不是接受不了女神跌落风尘，而是他“表白”后女神并没有情感回应，麦娜丝仍然把他当做客户，没有出现他想象中的麦娜丝同学相认诉衷肠。他有机会可以得到女神了，和他梦中的一样的得到。但他真正的渴望却是得到麦娜丝以同学身份的回应，哪怕麦娜丝现在是风尘女也没关系，但是没有，罐头只是她的客户。

黄信尧的旁白会让观众误以为罐头暴走逃离，是因为接受不了女神沦落风尘跌落神坛，这反而引起混淆。其实罐头能有什么资格歧视风尘女，只是女神最终决定以职业态度对待罐头，不掺杂同学情谊，这才让罐头一下情感奔溃暴走街头。

“职业态度”是“同学情谊”的对立面。保险公司员工电风一直以同学的情感对待上司“没一元”，但没一元在真正的冲突中并没有帮电风哪怕一句话，这让电风彻底认清了没一元一直以来只是上司，以职业态度对待自己，并没有真正当他是同学。电风撕掉没一元“同学”的伪装后怒怼了对方，紧接着他穿着职业装去河里面凉快了一下。

添仔在婚礼和丧礼上直接把自己的同学身份搞丢掉了，很职业的落实自己的政客身份和政客工作，以参选人的职业态度对待同学的葬礼。刚遭遇每一元不讲同学情谊的电风，暴打了添仔。遭遇麦娜丝同学情谊幻灭的罐头，更是愤恨的飞踹了变得不讲同学情谊的添仔。当然还有导演。他们嘴里还不停的念叨:你这像同学吗？你同学在哪里？……算是点题了。

罐头、电风、添仔三位同学都充满了中年人的各种负能量，眉头紧锁面如死灰，只有闭结善良、乐观、积极，有梦想，有追求，有寄托、为他人着想、真心对待同学，即使他是个为丧事扎纸人的结巴。豪华纸屋里有他超越生活之上的人物弧光。正能量猝然飘散于世事无常，美好比唬糊更脆弱。

另外黄信尧似乎完全不会拍情感相关的戏，四位同学都给配了女主，甚至给添仔配了俩。但四个男人在电影里都完全没有为女生付出情感，连以正面形象塑造的闭结也没有，只看到阿月为他付出。他们只懂兄弟情，还是黄信尧不懂拍女人？

中间基督教和佛道三合一场景配上解说有被笑到。

政客需要打动他的老百姓选民，诚恳的或伪善的笑脸，民主负责制真的很可爱，羡慕。

大佛的旁白很成功，同学的旁白这次变成了减分项，太唠叨，急于总结升华，还是要留点空间给观众吧。无论旁白，还是演员导演对话、导演入画都没有改变电影本身带来的沉浸感，似乎和结尾房地产广告一样，只是多余的番外戏谑效果而已，打破第四堵墙什么的那都是扯淡，和阿莫多瓦痛苦与荣耀结尾画幅拉开漏出摄像机带出戏中戏剧情的震撼效果比还是差远了。