一个故事不仅是生活的翻版，更是动态的生活的翻版--罗伯特·佩恩·沃伦

《同学麦娜丝》讲述的正好是这样的一个故事，不对，是四个人的故事，似乎也不对，那是你我身边的故事……

回到电影本身，要让观众完全沉入于一个故事中，通常必须让他们感受到它是真实可信的，此时导演需要通过多种方法来制造真实感的错觉。就这样导演将镜头对准了夕阳下，小镇里红茶店外打牌唬烂三小不同命运却一样一事无成的主角四人，人到中年，成功的总是少数，平庸的总是大多数如我们的主角。而平庸的四位终究走向何处，迎接他们的命运又是如何交错分离，让我们随着导演的镜头逐一走入每个主角的生活状态……

01 做梦都在“推焦”然而却连日光夜景这种摄影技巧都不知道的，却想成为名导演的伪文艺青年--添仔。即便如此，却意外的得到命运眷顾，阴差阳错的走上从政之路。文艺之路走有多坎坷，从政这条路就有多平坦。从政坛的一只棋子，到硬刚背后推手高委员。从唯唯诺诺到出轨面对妻子质疑不动声色，到朋友婚礼拉票，到朋友葬礼拉票。为什么导演看似荒诞且不可理喻的安排能被我们接受，因为生活里抛弃原则没有底线丧失良知的人往往是政坛的宠儿。青天大老爷为啥能被人津津乐道，因为稀少。

02 认真学习，努力工作却永远得不到提升的打工人--电风。关于电风这一条线，情节很简单，虽然生活失意，却意外收获爱情。电风，用他的两段话来做总结最好不过。电风说：“我一直认为人生很简单，好好读书，找一份工作，娶一个喜欢的人当老婆。我做任何事都很认真，但任何事情都不如意”是不是很多人美好愿望破灭的样子。后来他是：“我今天要结婚了，而且还有一个小孩，可我什么都没有，阿珍是一个很好的女孩，我不知道她看上我哪一点，我一直认为我是一个孤独的人，买一间小房子，跟着妈妈一块住就好了，我能给阿珍幸福吗？”此时此景导演的画外音“两个人认真在一起就会幸福啊”。这里导演并不是残一味的残酷，至少电风给了人们信仰爱情的力量。

03 一事无成，自杀未果的肥宅--罐头。如果说导演在电风的人生展现了爱情的力量。那么导演在罐头这里给我们展现了最初最纯的爱情幻想崩塌的狼狈。罐头对校花最单纯的的爱慕憧憬，而时隔多年再次相遇，校花早已经不是当年的女神，而是靠出卖肉体过日子的失足女。本可迎来梦寐以求的肉体接触时，罐头却泪流满面的离去。此时此刻导演在处理罐头的感情时，尽量进行低调处理，所以没有出现冒犯群众的情绪。但是这种信仰崩塌的感觉刺痛的并不只有罐头，而是每个观众，残忍。

04，说话口吃，勤勤恳恳扎纸谋生，辛辛苦苦照顾阿嬷的善良人--闭结，他是同学四人中最乐观的，他有自己快乐的生活方式，虽然他为了照顾阿嬷错过了婚龄，但却遇到了懂他的阿月。一切似乎在往好的一面发展，某一天阿嬷突然能站起来的，同时他也发现自己口吃好了，兴奋的他跑出去给添仔拉票，然而就在最好的时候，就在这个晚上被人误杀。看着闭结冰冷的尸体，如何让人能接受这样的情节。虽然我们知道现实里，执子之手，未必能与子偕老，事故，疾病，不幸都可能降临到每个无辜的人。但是让最善良的闭结接受最残忍的结果，我只能说导演在摧残我们的仅有的神经。

命运不同的四人同时登场，却以不同的方式离场，这时候他们四人所承担的意义已经超越了他们本身，作为艺术的载体，他们被导演黄信尧用来展示广泛的能被理解的人间疾苦和人性真相。而说到导演黄信尧却又是一位擅长从社会现实提炼的人，比起钟孟宏，黄信尧表现手法更为辛辣，戏谑，荒诞。

同时对于多主角的电影，非常考验导演对人与人之前情节的串联，每个人都需要有自己独立的故事情节，同时每个情节又要有较强的因果关系。这点黄导做的很出色，比如添仔与罐头的工作交集，添仔在电风的婚礼，闭结的葬礼上的政治拉票风波。每件事都随着剧情的发展自然产生，反过来其中产生的冲突又不断推动剧情发展。

除了故事情节的巧妙，标题《同学麦娜丝》同样带有导演浓浓的个人色彩， 我们知道对于多数影片，我们只有在看过影片后才能完全理解标题的全部含义，看电影前我们大多会认为描写的是某位叫麦娜丝的同学，确实校花就叫麦娜丝，麦娜丝唏嘘的一生某种意义上也跟电影主题互相呼应，但更为巧妙的是英文标题《Classmates Minus》，是的，同学少了一个，闭结永远走了。不得不说导演是取名鬼才，另外导演的上一部《大佛Plus +》，而这次的《同学Minus-》算是某种意义上的互相照应。

说到标题，又不得不提导演鬼才取名法，因为我们知道人物刻画的一个重要方法就是为角色选择适当的发音，意义或内涵的名字。添仔全名吴铭添，有可以叫为无明天，但是从政的他明显是有了更好的明天。“罐头“这个名字就更容易理解，此处可以理解在趣味王家卫的《重庆森林》“如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期，如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。“实际上”罐头“的爱情已经过期。电风，闭结同样有着其他他们各自的含义，就连配角取名也是。我们也可以指责导演的讨巧，但是作为一部荒诞剧来说，只能说刚刚好。

对电影剖析是不是到此结束了呢，其实还有很多东西可以拎出来说，比如导演最后踢破第四面墙的表现手法，关于色彩的运用，但是太晚了。

最后想谈一点自己微妙牵强的感受，其实四位主角似乎是自己身上的四种情绪的人格化，添仔就像自己追寻摄影的一面，但是又不尽相同，想用快门去记录普通的人的艰辛，邂逅过凌晨的环卫工人，见证过中午烈日下的建筑工人，遇到过凌晨的外卖员，但是似乎不能改变什么，无奈之心；电风就像职场上那份努力奋斗精神的人格化，虽然很认真很努力，却与晋升无关，最后电风对客户跟领导的爆发，多么像之前的我啊，电风会辞职如同我；罐头就像心中那份懒惰的人格化，是的谁不愿意当一个啥事都不用想的死肥宅呢。至于闭结，其实不仅仅是我，而是每个人都有的最初那份善良的人格化，最后作者安排闭结被人误杀，这多么写实且讽刺啊，人最初的那份善良最终似乎都会被扼杀，例如现在有人在为战争喊好。