像电影海报上写的那样:"人生起起落落，同学人来人往"，掸掸尘土，生活始终停不下来，照照镜子，那些同学又或许就是我们自己。

导演的旁白依旧如之前大佛普拉斯一样犀利，在此衬托下的无厘头剧情也就有了底色，以同学的视角去拍摄，也能贴近这些不起眼的角色本身，导演的用意也是借自己所看到的生活和人，让我们看到另一些生活和另一些人。

"白日梦想家"

梦想是成为一名大导演，把导演梦一直挂在嘴边，却连基本的摄影知识都不懂，在沦为政客的棋子后，开始追名逐利，连好兄弟的婚礼，甚至葬礼都要借机宣传自己，添仔是名副其实的"白日梦想家"。梦想一直是个幌子，是个借口，只不过是他修饰自己空洞内心的一个可怜招牌，以至于在能思索剧本的时间里，他却偷偷把玩着口袋里的女人内裤，故作深沉地沉浸在颠鸾倒凤的意淫之中。

这是电影里最不立体的一个人物，他像个影子，存在二维的黑暗里。他的虚伪固然可憎，可他的软弱更令人同情。软弱在于他对于诱惑的抗争几乎为零，对于情感的抛弃几乎是顺水推舟。我很同情这样的角色，就像同情一条时而低头哈腰时而颐指气使的狗。添仔的形象在电影里不立体，但事实是生活的确遍布他零碎的影子。

"恓惶的人"

用恓惶这个词来形容电风，我觉得十分贴切。在快节奏的现代，包括我在内的大部分年轻人恐怕都会时不时感到恓惶，或者更甚，一直处在恓惶当中。拿着堪堪能够养家糊口的工资，每天都要强忍着冲动，不去刀掉只会拍客户马屁而给自己甩脸子的上司，并且要面临买房，买车，结婚，抚养孩子，赡养父母等多方面的压力，时刻隐约有个无底洞在吞噬自己的精气神，一个自己是填不满它的，反而被它占据了整个有限的生命。与添仔相反，电风再立体不过了，他普通，普通到一个人能成为一个群体，所以也更容易共情。

电影里有个情节是辞职后的电风在公园里走着走着突然跳进湖里游起泳来，这个情节很令我感动。至于为什么会突然跳进湖里，电风的回答是因为突然想跳了。简简单单，没有任何原因。因为我想跳进湖里去游泳，所以我就这样做了。置身于囹圄般的生活，最难能可贵的就是这样的心血来潮。摆脱束缚，背叛日常，我在屏幕外都能感到一种释放。

"初恋情怀"

罐头暗恋校花三十年，没想到校花并没有如想象中的飞上枝头变凤凰，反而变成花街柳巷的一只野鸡。罐头这个角色代表的是一种情怀。这种情怀往往不能用常规的价值和是非对错来衡量，它是无可比拟的。就比如罐头可以花七千五百元去叫两次小姐，而面对投怀送抱的初恋，却临阵脱逃，在大街上泪流满面。

原本供在神龛里的感情一旦下凡了，便失去了距离，没有了幻想，就一文不值了。到最后才发现原来真正爱的是失真。

内心拥有美好的人是幸福的，或许比真正拥有美好还要幸福得多。初恋的情怀还是让它一直遥不可及吧，混杂些许颓丧的烟味和潮热的微醺，遗憾得更美点。

"老好人"

结巴闭结是个"老好人"，从来只为别人着想，很少想到自己。他靠着做纸扎屋营生，养活自己和卧床的阿嬷，条件不好，所以一直找不到女朋友。后来善解人意的寡妇阿月出现了。阿月与闭结心有灵犀，闭结大着舌头才说了半截的话，她就能知道后半截的意思。两人情投意合，本来以为苦日子终于要熬出头了，但没想到不久后闭结却横死在加油站，原因竟是被错当成其他人被殴打致死。

为死人圆梦的闭结死了，谁又能来圆他的梦呢？善良的人不一定有善报，世事无常终有定，命运的安排向来铁面无私。

“现在已经是太空时代了，人们可以搭乘太空船到达月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”这是黄信尧另一部电影《大佛普拉斯》里的一句话，这也是他作品里的一个主旨:内心的浩瀚。

我们无法真正理解生活中遇到的甲乙丙丁，我们的内心别人同样无法涉足。而内心决定了我们该如何去生活。这就意味着我们人生的意义取决我们自己。但究竟这个答案是什么，没有人会知道，就像没人知道宇宙爆炸前的样子。