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十年前，第四频道（channel4）请一位长居曼彻斯特的作者Russell T. Davies（以下简称RTD）创作一部同志题材的电视剧。两年后的2月23日星期二，Queer as Folk（中译《同志亦常人》，以下简称QAF）第一集在深夜播出，次日给第四频道招来了321个观众电话，他们听到136个抱怨的声音：剧中15岁的少年在年纪双倍于他的陌生人手里失去了童贞；而罪魁祸首，也是故事的主角放荡不堪，喜欢流连酒吧不断寻找新的猎物。好在其余185个电话支持这部新剧，QAF成了当年的收视大赢家之一，两个多月里保持了200万左右的收视人数，影响迅速波及其它地区。美国的同志期刊OUT Magazine写道，“今年英国播出的《同志亦常人》吸引了我国的视线……在我继续说下去之前，我必须向你描述一下这部你见所未见的最好的同志电视剧。”
QAF的主创班底大概没预期本土首轮播出会赢得350万观众， 可能也没料到日后媒体会把此剧定性为一座“奠基性的（groundbreaking）”“里程碑（landmark）”，但他们对伴随着赞誉的谴责和质疑早有准备。以同志为主题的剧集，必然成为一块烫手的政治马铃薯。RTD很清楚“在21世纪，你写任何同志相关话题，都是在写政治。我们是政治的人（political people）。”对同志村（gay village）迪斯科舞曲、嗑药和一夜情构筑的夜生活不假掩饰的展露，对主角与未成年人、已婚男人等等发生的随意性行为未加评判的“生动（graphic）”刻画，让道德先生们可以轻易给它贴上政治不正确的标签。RTD等人自有他们的应对策略，他说他全部的写作意图不过是“一个好故事”，Matt Jones，与RTD同为同志的剧本编辑帮腔说，“我们对弄出一部有价值的或政治的剧集毫无兴趣。这是一部作者作品（authorial piece），它来自Russell的内心。”
今天回望QAF和它的身前身后事，我开始追问：QAF到底讲了一个什么样的故事？这可能很快被指为一个伪问题。在短短四个多小时里，此剧如它的原创主题旋律一样轻快明白地滑过我们的视线，甚至懒得有一条像样的副线：平凡的Vince Tyler一直暗恋并追随他的老同学，耀眼的Stuart Jones，对方终日浪荡，只待他如朋友，直到崇拜爱慕Stuart的小男孩Nathan Maloney和追求Vince的会计Cameron Roberts进入他们的生活，一番波折Stuart终于承认Vince不可替代。四角恋？如上复述好比总结说俄狄浦斯杀父娶母，哈姆雷特为父报仇，与作者想告诉我们的没多大关系。
RTD在曼彻斯特的第十年第一次全权掌控一部戏，还是一部切身相关的戏，可以想见他有很多话想说。可写够了“所有人在解释一切事情”的肥皂剧，他选择了克制，只呈现，不解释，一副YBA的做派。尽管鉴于剧本风格平实，遵循现实逻辑，有经验的观众看不到一半就能把人物的感情归宿猜个七七八八，可他们还是会随时被不少难以理解的情节、眼神和对白打得晕头转向。事后，RTD曾得意洋洋地对美国观众说，他的制片人读剧本时，都会冒出一句“这儿都什么事儿啊（What the hell is happening here）”。
这种高傲的姿态在第八集达到顶点，再多铺垫也该到亮底牌的时候了，可RTD在最后一分钟仍热衷于棒打观众：Stuart说Vince不尊重Cameron，Vince因为Cameron想不起来扮演过Doctor Who的演员而与之分手，Vince拉住路人宣扬他“没有回报的爱（unrequited love）”……幕落了，三位主角的去向明白无误又个个前途未卜，我第三次看总算对这些费解的，或者说我不想理解的关口释然了，才能正视这样一个结局：它是喜剧的，也是悲剧的。
欢快暴烈的《天上下着男人雨》（It’s Raining Men）第三次响起的那一刻，我开始回忆QAF，我看到了它，我看到藏在快乐轻佻之后的沉痛与尊严，看到躲在去感伤化背后的抵死缠绵。我想告诉你我认识的QAF说了些什么。
2007.2.18
（未完待续）
十年前，第四频道（channel4）请一位长居曼彻斯特的作者Russell T. Davies（以下简称RTD）创作一部同志题材的电视剧。两年后的2月23日星期二，Queer as Folk（中译《同志亦常人》，以下简称QAF）第一集在深夜播出，次日给第四频道招来了321个观众电话，他们听到136个抱怨的声音：剧中15岁的少年在年纪双倍于他的陌生人手里失去了童贞；而罪魁祸首，也是故事的主角放荡不堪，喜欢流连酒吧不断寻找新的猎物。好在其余185个电话支持这部新剧，QAF成了当年的收视大赢家之一，两个多月里保持了200万左右的收视人数，影响迅速波及其它地区。美国的同志期刊OUT Magazine写道，“今年英国播出的《同志亦常人》吸引了我国的视线……在我继续说下去之前，我必须向你描述一下这部你见所未见的最好的同志电视剧。”
QAF的主创班底大概没预期本土首轮播出会赢得350万观众， 可能也没料到日后媒体会把此剧定性为一座“奠基性的（groundbreaking）”“里程碑（landmark）”，但他们对伴随着赞誉的谴责和质疑早有准备。以同志为主题的剧集，必然成为一块烫手的政治马铃薯。RTD很清楚“在21世纪，你写任何同志相关话题，都是在写政治。我们是政治的人（political people）。”对同志村（gay village）迪斯科舞曲、嗑药和一夜情构筑的夜生活不假掩饰的展露，对主角与未成年人、已婚男人等等发生的随意性行为未加评判的“生动（graphic）”刻画，让道德先生们可以轻易给它贴上政治不正确的标签。RTD等人自有他们的应对策略，他说他全部的写作意图不过是“一个好故事”，Matt Jones，与RTD同为同志的剧本编辑帮腔说，“我们对弄出一部有价值的或政治的剧集毫无兴趣。这是一部作者作品（authorial piece），它来自Russell的内心。”
今天回望QAF和它的身前身后事，我开始追问：QAF到底讲了一个什么样的故事？这可能很快被指为一个伪问题。在短短四个多小时里，此剧如它的原创主题旋律一样轻快明白地滑过我们的视线，甚至懒得有一条像样的副线：平凡的Vince Tyler一直暗恋并追随他的老同学，耀眼的Stuart Jones，对方终日浪荡，只待他如朋友，直到崇拜爱慕Stuart的小男孩Nathan Maloney和追求Vince的会计Cameron Roberts进入他们的生活，一番波折Stuart终于承认Vince不可替代。四角恋？如上复述好比总结说俄狄浦斯杀父娶母，哈姆雷特为父报仇，与作者想告诉我们的没多大关系。
RTD在曼彻斯特的第十年第一次全权掌控一部戏，还是一部切身相关的戏，可以想见他有很多话想说。可写够了“所有人在解释一切事情”的肥皂剧，他选择了克制，只呈现，不解释，一副YBA的做派。尽管鉴于剧本风格平实，遵循现实逻辑，有经验的观众看不到一半就能把人物的感情归宿猜个七七八八，可他们还是会随时被不少难以理解的情节、眼神和对白打得晕头转向。事后，RTD曾得意洋洋地对美国观众说，他的制片人读剧本时，都会冒出一句“这儿都什么事儿啊（What the hell is happening here）”。
这种高傲的姿态在第八集达到顶点，再多铺垫也该到亮底牌的时候了，可RTD在最后一分钟仍热衷于棒打观众：Stuart说Vince不尊重Cameron，Vince因为Cameron想不起来扮演过Doctor Who的演员而与之分手，Vince拉住路人宣扬他“没有回报的爱（unrequited love）”……幕落了，三位主角的去向明白无误又个个前途未卜，我第三次看总算对这些费解的，或者说我不想理解的关口释然了，才能正视这样一个结局：它是喜剧的，也是悲剧的。
欢快暴烈的《天上下着男人雨》（It’s Raining Men）第三次响起的那一刻，我开始回忆QAF，我看到了它，我看到藏在快乐轻佻之后的沉痛与尊严，看到躲在去感伤化背后的抵死缠绵。我想告诉你我认识的QAF说了些什么。
2007.2.18
（未完待续）
