更新时间:2019-01-05
AME影视计划 • 野小子们:《野小子们》能否作为旗帜，掀起法国电影新革命？
纵观2018年各大权威电影杂志的年度十佳榜单，抛去政治因素，基本大同小异，都是公认的佳作，怎么选都在意料之中。
但这些榜单里仍存在一些意料之外，鲜有人知的异类，别说是普通观众，就连影迷也不一定看过。其中最值得一提的，便是被影迷奉为“观影宝典”的法国《电影手册》所票选出的年度十佳榜首——
《野小子们》
Les Garçons sauvages
片如其名，这个野小子从无人问津到靠着野路子冲锋陷阵，突然以最佳的姿态出现在影迷面前，颇显意外。
进入榜单不是奇闻，但一举夺魁却是异事。
↑《电影手册》2018年度十佳榜单
它凭什么能赢过打破戛纳场刊史最高分记录的《燃烧》，多次光临年度榜单，备受影评人赞誉的《魅影缝匠》《幸福的拉扎罗》，得到《电影手册》多位权威影评人的一致票选？那么多佳作何以轮到它？或仅因其是法国本土的佳作？抑或是为了掀起法国新新浪潮电影革命？
再如何猜疑，都需回归作品本身。有实力，一切皆有可能。因此带着这些疑问，小智去会了会这群野小子们。
所谓擒贼还得先擒王，野小子们的老大是个连拍自己艺术照都骚气十足的法国骚男。
贝特朗·芒蒂格
Bertrand Mandico
话说贝特朗·芒蒂格在法国早已声名在望，《野小子们》是他的处女座长片，在此之前，他已创作了30多部实验短片，是法国实验电影界的领军人物。
↑《LE CAVALIER BLEU》1998
2018年他的最新短片作品《后启示录(Ultra Pulp)》在戛纳电影节亮相后备受瞩目，高居各大影评人评分榜首。
↑《后启示录》，2018
我们不难发现，贝特朗·芒蒂格的作者风格非常明显，他的作品几乎都采用了迷幻的霓虹色彩堆叠而来的专属色调。在人工的舞台式打光和布景特征基础上做延伸，他也被称之为新一派电影的 “人工美学”的代言人。
《野小子们》更像是他个人美学的集大成之作。首先便是长期以往的迷幻色彩和16mm胶片摄影镜头内似梦似真，颓迭模糊的画面。
这种模糊的镜头语言沿用到人物情节，五位野小子均由女性扮演，导演如此用意想必是想讨论男女性别问题。包括情节和布景道具都围绕着性别展开，片中的女性与男性身份，权利都进行了调换。
故事大概是五位无恶不作的野小子犯下罪行，被一位船长带到一座神秘的岛屿进行改造，却从男孩变成了女儿身。这个故事厮认为与《西游记之女儿国》相差不大，但也没见国内有人能把这样的好故事拍好。
《野小子们》比《女儿国》来得露骨，这也是它备受争议的缘由。片中出现了大量的人体性器官，不管是长在人身上的，还是那座满是性器模样植被的神秘岛。
长着褶皱与毛的水果，酷似香蕉，开盖便喷射出汁液的植物，供野小子们享乐的牡蛎模样的不知名植物。
你已能窥探到这部电影强大的尺度，有人憎恶也有人赞誉，但在视觉上确实有着极大的冲击。也是导演挑战权威，摒弃旧物的手段，就是让你看，一点不避讳。
再者，影片的五幕结构也很妙，致敬了古希腊戏剧的分幕演出方式。这样的致敬常出现在影片内容里。
如片头尾部分引用的台词致敬了《麦克白》和《李尔王》，两部皆在莎士比亚的“四大悲剧”里。还有对野小子们犯下罪行的庭审情节，年代已不重要，更多的感受是一种古希腊戏剧式的仪式感。
这样看来，贝特朗·芒蒂格的确有两把刷子，谦逊又不失桀骜，致敬了前人又想挑战前辈。《电影手册》貌似从他身上看到了法国电影新浪潮运动时期的那帮文艺青年的影子。
↑法国电影新浪潮的先锋们
而《电影手册》将其选为最佳，显然是在想方设法推动影史的又一篇章——法国电影新新浪潮运动。
遥想当年的法国新浪潮盛况，如今早已物是人非。随着路易斯·布努埃尔、雅克·德米、弗朗索瓦·特吕弗等新浪潮旗手相继去世，仍在坚守的只剩戈达尔，瓦尔达等元老级人物。
↑不知名阿姨，戈达尔,雅克·德米,瓦尔达（左起）
当代商业电影的趋同化严重，难再出现所谓大师之作，再想戈达尔的《再见语言》《影像之书》已不求人看懂，唏嘘不已。
在这个影迷感叹“电影已死”的时代，被誉为影迷圣经的《电影手册》仍不忘创始人安德烈·巴赞的初心，立图再次寻觅一种新电影的踪迹。
↑1951年草创期的《电影手册》封面
早在2013年4月，《电影手册》便刊登了这么一句话：
“年轻法国电影人并没有死！”
↑扬·冈扎乐兹与贝特朗·芒蒂格
于是以贝特朗·芒蒂格为首的一群法国新锐导演开始崛起，扬·冈扎乐兹、吉约姆·布哈克、贾斯汀·楚特、佩里提亚可和卡罗利娜·波吉，约纳坦·维奈勒夫妇等。他们被称为法国电影的“破坏分子”，有了《电影手册》的保驾护航，他们开始以星火燎原之势，改变着世界电影的格局。
↑贝特朗·芒蒂格友情出演了扬·冈扎乐兹的《刺心》
如贝特朗·芒蒂格的《野孩子们》一样，这些新生代的法国导演对于新电影的定义跳脱出原本新浪潮倡导的“现实主义“，以崇敬前辈的心态开创着全新的探索。他们推翻了“自然主义“，重新利用起创意十足的人工造景，用大胆尺度的画面挑战观众的耐性。
他们的崛起注定是艰难的，过程难免会有质疑的眼光，诋毁的声音。但最好的佐证是在现实得到的肯定。
↑《刺心》《午夜狂欢》（左起）
贝特朗·芒蒂格凭借《假小子们》在2018年崭露头角，扬·冈扎乐兹用处女作《午夜狂欢》喜提2016年《电影手册》年度十佳，又借《刺心》冲进2018年戛纳主竞赛单元。约纳坦·维奈勒和卡罗利娜·波吉的《永远的杰西卡》也入围了2018年的多伦多电影节。
↑《超出梦境（ULTRA RÊVE）》2018
今年夏季，贝特朗·芒蒂格与卡罗利娜·波吉，纳坦·维奈勒, 扬·冈扎乐兹四人强势集结，将3部短片合为一部名为《超出梦境》的长片于法国上映。
正巧这四位新锐导演，同为《火焰宣言》的签署者，这是一场法国电影新新浪潮革命的告兆：
“
我们追求的是一个充满激情的电影，一个梦想的梦想家，一个哭泣的怪物和一个燃烧的孩子，一个不计算和享受燃烧的电影。我们邀请所有灼热的心脏吹拂余烬。
这些话表达了我们对电影的共同意志，梦想，思考，渴望，揭示它们。这不是教条，只是夜晚的火焰，我们当下的状态。
他们说，在寒冷的冬夜，我们的电影在森林里相遇，他们一起点燃了火，跳舞到黎明，燃烧着我们的心。
——《焰火宣言》摘录
刊登于《电影手册》2018年7-8月
（结合有道，谷歌翻译）
”
↑ 《后启示录》剧照
为了在制作电影时捕捉这种常见的心态，我们决定写这篇文章。“焰火”是个很重要的词，它有一种轻微的、不加糖的、燃烧的东西，而且是短暂的。我们的文本是在黑暗中燃烧的星星火炬，在说着“谁爱我便跟着我吧。”
——贝特朗·芒蒂格
(结合谷歌，有道翻译)
↑贝特朗·芒蒂格和他的御用女演员们
从这则宣言反观我们的艺术片，尚未招人待见，没有关系。地球至暗过后，或许仍有不同色彩的火把在准备，等待着。
毕竟，星星之火，足以燎原；
点点星光，足以照耀世界。
↑会不会有点太酷？
参考网址：
1.http://lestyx.fr/ultra-reve/
2.https://www.franceculture.fr/emissions/la-grande-table-dete/cinema-onirique
3.https://www.culturopoing.com/cinema/entretiens-cinema/entretien-avec-yann-gonzalez-realisateur-dun-couteau-dans-le-coeur/20180630
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往期回顾：
至暗过后，黎明到来？
我们的2018年度十佳，与你有关。
《此房是我造》中你不得不知的25个知识点！！！
野小子们Les Garçons sauvages(2017)
又名：恶童超级歪(台) / The Wild Boys
上映日期：2017-09-04(威尼斯电影节) / 2018-02-28(法国)片长：110分钟
主演：保利娜·洛里拉德 Pauline Lorillard/维马拉·庞斯 Vimala Pons/戴安·罗赛尔 Diane Rouxel/安纳尔·斯诺克 Anaël Snoek/玛蒂尔德·瓦尔尼耶 Mathilde Warnier/萨姆·卢维克 Sam Louwyck/埃琳娜·勒文松 Elina Löwensohn/娜塔莉·理查德 Nathalie Richard/萝拉·克雷顿 Lola Créton
导演：贝特朗·芒蒂格 Bertrand Mandico编剧：贝特朗·芒蒂格 Bertrand Mandico
