首发《环球银幕》公众号、8月刊

别被《龙卷风》电影简介里的“1996年灾难片经典续作”吓倒，这可不是好莱坞没活硬整又来炒冷饭圈钱了。

正相反，这次倒是踏踏实实、与时俱进地原创了一个全新的故事，不仅特效灾难奇观量大管饱狠狠刺激观众的肾上激素，而且主角男帅女美智商在线斗智斗勇火花四溢，牢牢把握了原版成功的精髓。

《龙卷风》

可别说，如此工整而娱乐性十足的好莱坞传统商业大片已经很久没出现了。

本片导演是凭借独立电影《米纳里》获奥斯卡提名的李·以萨克·郑，他尚未被浮躁的行活搞得麻木，仍然尽力在商业片中做出了一定艺术表达。如此看来，《龙卷风》还真能算得上这个暑假档不小的惊喜。

《龙卷风》的故事发生地是银幕上并不常见的俄克拉何马州，此地是典型的美国中部乡村风光，牧场田野相间，蕴含无穷的生命力，却也是世界上龙卷风最频发的地方。

片中的描绘并非危言耸听，仅剧组拍摄本片过程中就遭遇了数次风暴袭击。这也是为何1996年版《龙卷风》中，一群气象科学家要深入龙卷风内部放置探测器，以更好认识这一灾难气候，有助于提前预警，才能挽救更多生命。

到了2024年这一版，尽管人类对龙卷风的认知和观测手段都大幅提高，但仍然对龙卷风造成的灾难束手无策。

黛西·埃德加-琼斯饰演的气象学家凯特提出了一个大胆的假设——把易吸水的化学物质放置在龙卷风的必经之路上，能否削弱龙卷风威力？结果她远远低估极端天气的力量，实验失败，同伴殒身，只有她自己幸存。

五年逃离之后，自然之美召唤她重返追风队伍。

两部“龙卷风”灾难片的立意之高在于，并不是普通人突遭变故险境求生的末世情结，也不是一帮无所事事的年轻人在作死路上折腾，而是一群科学家出于崇高的理念和纯粹的热爱，怀有大无畏的献身精神，从认识自然的“追风”到改造自然的“驯风”冒险。

某种程度上说，这也是一群充满野性的疯子，与龙卷风相伴相生，龙卷风的突然性和破坏力隐喻着他们的内心风暴，同时将他们周遭人际关系中的冲突与误解具像化，唯有通过在风暴眼的极限体验，他们才能获得平静，最终达到更完满的自我。

当然，《龙卷风》也不是只讲极客们严肃悲壮的野外考察。

这是一部少见的氛围轻松的灾难片，在主线追风基础上叠加爱情喜剧的模式。

其实1996版《龙卷风》就被人戏称是“灾难版《女友礼拜五》”，讲述一对事业狂夫妇破镜重圆的故事。现在来看，中年男性的七年之痒婚姻故事未免有些过时。

于是新版《龙卷风》错置前作的性别设定，女主角凯特在老搭档哈维和天降“牧风人”泰勒之间游移，但两男一女的修罗场场面并未油滑至过火，而是暧昧隐忍到底，拥有亚裔导演对情感处理一贯的细腻温情。

对于科班出身、拥有商业赞助的凯特与哈维来说，格伦·鲍威尔饰演的泰勒很像个哗众取宠的小丑，此人似乎对自然毫无敬畏之心，将严肃的气象观测发展为一种亚文化并从中获利，油管直播龙卷风肆虐过程，甚至还往龙卷风里发射照明弹。

依照传统套路，这样的人物在三分钟之内就该下线了。但泰勒对龙卷风的执着并不比凯特少几分，于是理所当然成了凯特实验的最大助力，最终赢得美人心，两人堪称“傲慢与偏见之龙卷风挚恋”。

这也是旧版《龙卷风》与新版在价值理念上的最大差异。同样设置两组竞争中的追风队伍，前者是个人主义英雄与商业资本团队的对抗，而后者中商业公司与自媒体博主两组不同模式的队伍最终选择握手言和。

某种程度上让人联想到独立电影出身的导演对初次与好莱坞大厂合作相当满意，独立艺术家也可以寻找到平衡点，在雄厚的资源支撑下，更有机会实现个人艺术观念的表达。

在电影业近年来屡受重创的情况下，《龙卷风》成为好莱坞大厂与独立创作者将观众拉回大银幕前的共同示范。属于影院的电影——这不仅仅是说《龙卷风》是一部依赖高规格影音设备放映的商业特效巨制，它充满了对百年银幕的情结。

在高潮部分，F5级巨型龙卷风突袭小镇，电影院成为最后的避难所，银幕上正放映着经典科幻片《科学怪人》，戏中戏的“弗兰肯斯坦”活了过来，而女主角凯特孤注一掷的决心也正在酝酿生成，当银幕上“人造之子”很快被真实的风暴摧毁，凯特却以人类的智慧和勇气令“自然之子”重新平静。

影院里的镜框舞台上呈现出真实的图景，这是这部现实题材灾难片最具有超现实主义的一幕，将历史、虚构与真实的人通过一块银幕联系在了一起，而这就是电影的功用。