1996年的《龙卷风》一直都被视为灾难电影领域的里程碑作品，彼时的好莱坞刚刚经历了《侏罗纪公园》所带来的CGI技术革命，这股特效风自然也刮到了灾难片的领域。在史蒂文·斯皮尔伯格的监制和旗下团队的操盘下，《龙卷风》以其逼真的特技场面和音响效果震撼观众，也开启了灾难电影的CG特效之路。可以说影迷们后来津津乐道的《2012》《后天》都受到了1996版《龙卷风》的影响。

时过境迁，此时的2024年，放眼全球电影市场已经很少有人拍摄灾难题材电影，大家似乎厌倦了毁天灭地的大场面和摧枯拉朽的山崩海啸，怀念起复古的实拍和胶片。

在这样一个灾难电影不在吃香，甚至有些费力不讨好的大环境下，“龙卷风”又吹了回来，也就是我们今天的主人公2024新版《龙卷风》。

不是续集，不是翻拍，新版的《龙卷风》更像是一次升级，一次在原版基础上的添砖加瓦——斯皮尔伯格回归监制，《侏罗纪世界》的制作团队操盘，《米纳里》的导演李·以萨克·郑担任导演。

豪华的团队野心很大，就像28年前的《龙卷风》把灾难片艺术水平拉到新的高度一样，这一次的新《龙卷风》也拍出了我心中，这个时代最该有的灾难电影的样子。

故事讲述了黛西·埃德加-琼斯饰演的凯特·卡特的追风经历，在这个世界上最饱受龙卷风摧残的地方：美国俄克拉荷马州，凯特·卡特一次次的接触龙卷风，在爱好中追随它，研究它，在敬畏中理解它，克服它，最终凭借自己的能力和身边人的帮助，驾驭了最顶级的EF5级龙卷风，也完成了一次内心成长。

以往的灾难片总是很喜欢描述人类灭绝级别的自然灾害，热衷于营造一个个全球危机事件，久而久之自然也导致了审美疲劳。

就像有些影迷调侃的那样，在这种灾难片中与其说是感受人类在自然面前的渺小和伟大，倒不如说是在看导演怎么一遍又一遍的摧毁金门大桥，想方设法让自由女神像的坍塌形状更异想天开。

《龙卷风》则把视角锁定在了美国西部，这么一个几百里的范围之内，更看重真实感所带来的视觉冲击力。影片中充斥着大量有关气象和化学的知识，以及和龙卷风相关的专业术语，再加上龙卷风席卷美国本就是现实世界中的新闻常客。

整部影片都有现实依据下的真实性作为支撑力量，去让观众相信影片中发生的一切，而不是摧毁地标建筑这种空头幻想。

而事实证明，这样的灾难体验营造非常有效。狂风席卷下的电线火光四射，暴雨呼啸下人类挣扎着压低身子，风暴过后那些和新闻报道中一摸一样的支离破碎、断壁残垣的小镇和遍体鳞伤、彷徨失措的人们。

这样的观感刺激是足以唤醒观众内心敬畏自然的观念，高效而精准，就像那句名言，人类真正的恐惧，往往源自于身边的事物。

当然这也并不意味着《龙卷风》的娱乐性和观赏性是短板，反而，影片的视觉奇观围绕龙卷风这一现象，而非以往灾难片中的仅仅关注摧毁，这也无疑给日后的灾难电影带来了新的思路和灵感。

浊灰色的龙卷风裹挟着云雾、水汽、尘埃急速旋转着呼啸而来到眼前，无数观众都会忘记自己在影院，而是身处天低野阔一片昏沉中，见证着大自然壮丽而残酷的奇观。

围绕着龙卷风和追风人的研究，影片中既有龙卷风里放烟花、放追踪器这种趣味整活儿，还有龙卷风裹挟汽油化身火龙卷的壮观景象，这些奇观比起看着狂风变着法的掀翻屋顶，无异于更令人耳目一新。

而以此为延伸，影片的故事围绕着龙卷风也产生了许多好玩事件。追风人开着车在田野上追逐龙卷风，二者时而对位相冲，时而你追我赶。人与天在进行自然与科学的博弈，在多种化学原料和复杂模型的计算下，看龙卷风怎样会消散，怎样会增强，人与人也在博弈，看谁能更精准地预测到龙卷风的生成地点和其强弱发展走向。

这些都为影片增强了许多悬念看点和趣味性，尤其是两拨追风人相互竞速赛的场面，甚至拍出了《速度与激情》的感觉，巧妙地在灾难片中加入了飙车元素，玩了手灾难+竞技的双重肾上腺素飙升。

当然，如果仅仅是在视听感官体验上做到变革和升级，《龙卷风》还远做不到再引领一次灾难片复兴。

影片更令人称道的是女主凯特和她的故事，没错，就是那个在几乎所有灾难片中都饱受观众所抱怨的女性角色塑造部分。

灾难电影中，“人”的存在似乎一直都不太讨喜，更不用说一直被边缘化或充当花瓶、等着被阳刚男主拯救或保护的女性角色。

然而，2024的《龙卷风》最令人惊喜之处，便是打破了女人在灾难片中的尴尬地位，告诉全世界，灾难面前，一个充满智慧和勇气的女性会释放多么大的能量。

凯特·卡特在俄克拉荷马州出生长大，对龙卷风有着超群的热情和第六感，长大后也成为了一名极其出色的追风人，同时也是气象领域的顶尖学霸，当然她也是个地地道道的美式大美女。

乍一看，片中的女主人设似乎注定了影片在文戏上是天选大女主爽文——两个主要男性角色，两支优秀的追风团队leader，一个拥有大量粉丝，荷尔蒙爆炸，另一个有钱有权，创业精英，都不约而同地心仪女主，化身忠实小狗，为女主鞍前马后，尽心尽力。

这样的人物关系可以说是打破了许多男性主导好莱坞商业片的刻板印象，令人看了会心一笑。而且当人看完全片，回头细细品味的时候，会发现两个男主也都不是因为凯特的美貌而心生爱意，而是为她的能力、性格、信念追求所折服。影片中的一些关键抉择上面，也都是凯特的主动选择，最后的高光时刻也由凯特一个人完成。

在百年一遇、来势汹汹的龙卷风面前，在人人自危、心惊胆战的灭顶之灾面前，一位清瘦美丽的女性甩开所有男人的保护，没有躲在临时避难所中，驾驶着车辆迎风而上直面自然的狂怒。她的目的清晰而坚定——研究这场自然现象，完成这场亲身实验，哪怕九死一生。

曾经，中学时代的女主在一次追风中失去了挚友和当时的恋人，独自一人幸存了下来，这是她多年未愈的伤口隐痛绵长；而在她独自驱车冲向龙卷风完成实验的那一刻后，她带着曾经伙伴们期盼和激情完成了一个夙愿，也与过去的伤痛阴影和解了，从此她将更无负担无畏地追风，奔往人生的云霄高地。

这样的故事情节，且不说灾难片领域了，在当下的好莱坞语境中都可以说是完整而优秀的真女权拍法，狠狠的打了一些浮于表面的伪女权电影的脸。

当然，这里不得不感慨一下影片的选角团队，让黛西·埃德加-琼斯来讲述这个有关女性梦想和成长的故事太绝了。Daisy的容貌小巧精致，真欧美新生代神颜，电影里动态比硬照写真能打，然而她不是传统意义上性感火辣、常沦为花瓶的美式甜心。坚毅的眼神和犀利的眉宇让她很适合演清冷挂、勇毅坚韧、有力量感、有人生追求的女性。诚然，西部探险女孩、追风科学家/环境生态学家这个角色，她无比贴切，就像曾经沼泽深处的女孩那样。

说到西部，就不得不提提导演李·以萨克·郑，他的上一部作品《米纳里》就是我很喜欢的作品，作为一个在美国乡村长大的韩裔，他可能是目前全世界最会拍西部电影的导演之一。

韩裔的他身上保留着东亚文化骨子里的柔情似水，美国的成长经历又给了他地地道道的西部理解。

所以在他的镜头下，影片的色调采用大面积的暖黄滤镜，人物皮肤的质感细节恰到好处，宽广的自然光镜头，生机盎然。可以说保留了西部的温馨和治愈气息，弱化了狂野的一面，氛围上的营造很有暧昧感也很有生命力，民谣音乐的选择和使用都非常符合语境，情绪调动能力十足。

这样的氛围感无异于中和了影片中灾难的残酷无情，留下一丝丝劫后余生，努力生活的情愫，让影片的观感和层次都得到了提炼，美不胜收。

所以，我会说《龙卷风》拍出了这个时代该有的灾难片的样子。它在视觉体验上打破常规，关注灾难本身而不是仅仅满足观众的破坏欲望。在剧本架构上与时俱进，摒弃了男性叙事，而选择女性力量。甚至导演的光影艺术还同时照顾到了东方观众的审美体系。

截止到今天，《龙卷风》的北美首周末票房超过8050万美元，打破了《后天》的票房纪录，可以说这部电影将会成为未来很长一段时间的灾难片风向标，已成事实。

但你问我该如何预测这场变革的终局，我无法回答，我只能说，趁着现在影院还在放映就快去看，有些电

1996年的《龙卷风》一直都被视为灾难电影领域的里程碑作品，彼时的好莱坞刚刚经历了《侏罗纪公园》所带来的CGI技术革命，这股特效风自然也刮到了灾难片的领域。在史蒂文·斯皮尔伯格的监制和旗下团队的操盘下，《龙卷风》以其逼真的特技场面和音响效果震撼观众，也开启了灾难电影的CG特效之路。可以说影迷们后来津津乐道的《2012》《后天》都受到了1996版《龙卷风》的影响。

时过境迁，此时的2024年，放眼全球电影市场已经很少有人拍摄灾难题材电影，大家似乎厌倦了毁天灭地的大场面和摧枯拉朽的山崩海啸，怀念起复古的实拍和胶片。

在这样一个灾难电影不在吃香，甚至有些费力不讨好的大环境下，“龙卷风”又吹了回来，也就是我们今天的主人公2024新版《龙卷风》。

不是续集，不是翻拍，新版的《龙卷风》更像是一次升级，一次在原版基础上的添砖加瓦——斯皮尔伯格回归监制，《侏罗纪世界》的制作团队操盘，《米纳里》的导演李·以萨克·郑担任导演。

豪华的团队野心很大，就像28年前的《龙卷风》把灾难片艺术水平拉到新的高度一样，这一次的新《龙卷风》也拍出了我心中，这个时代最该有的灾难电影的样子。

故事讲述了黛西·埃德加-琼斯饰演的凯特·卡特的追风经历，在这个世界上最饱受龙卷风摧残的地方：美国俄克拉荷马州，凯特·卡特一次次的接触龙卷风，在爱好中追随它，研究它，在敬畏中理解它，克服它，最终凭借自己的能力和身边人的帮助，驾驭了最顶级的EF5级龙卷风，也完成了一次内心成长。

以往的灾难片总是很喜欢描述人类灭绝级别的自然灾害，热衷于营造一个个全球危机事件，久而久之自然也导致了审美疲劳。

就像有些影迷调侃的那样，在这种灾难片中与其说是感受人类在自然面前的渺小和伟大，倒不如说是在看导演怎么一遍又一遍的摧毁金门大桥，想方设法让自由女神像的坍塌形状更异想天开。

《龙卷风》则把视角锁定在了美国西部，这么一个几百里的范围之内，更看重真实感所带来的视觉冲击力。影片中充斥着大量有关气象和化学的知识，以及和龙卷风相关的专业术语，再加上龙卷风席卷美国本就是现实世界中的新闻常客。

整部影片都有现实依据下的真实性作为支撑力量，去让观众相信影片中发生的一切，而不是摧毁地标建筑这种空头幻想。

而事实证明，这样的灾难体验营造非常有效。狂风席卷下的电线火光四射，暴雨呼啸下人类挣扎着压低身子，风暴过后那些和新闻报道中一摸一样的支离破碎、断壁残垣的小镇和遍体鳞伤、彷徨失措的人们。

这样的观感刺激是足以唤醒观众内心敬畏自然的观念，高效而精准，就像那句名言，人类真正的恐惧，往往源自于身边的事物。

当然这也并不意味着《龙卷风》的娱乐性和观赏性是短板，反而，影片的视觉奇观围绕龙卷风这一现象，而非以往灾难片中的仅仅关注摧毁，这也无疑给日后的灾难电影带来了新的思路和灵感。

浊灰色的龙卷风裹挟着云雾、水汽、尘埃急速旋转着呼啸而来到眼前，无数观众都会忘记自己在影院，而是身处天低野阔一片昏沉中，见证着大自然壮丽而残酷的奇观。

围绕着龙卷风和追风人的研究，影片中既有龙卷风里放烟花、放追踪器这种趣味整活儿，还有龙卷风裹挟汽油化身火龙卷的壮观景象，这些奇观比起看着狂风变着法的掀翻屋顶，无异于更令人耳目一新。

而以此为延伸，影片的故事围绕着龙卷风也产生了许多好玩事件。追风人开着车在田野上追逐龙卷风，二者时而对位相冲，时而你追我赶。人与天在进行自然与科学的博弈，在多种化学原料和复杂模型的计算下，看龙卷风怎样会消散，怎样会增强，人与人也在博弈，看谁能更精准地预测到龙卷风的生成地点和其强弱发展走向。

这些都为影片增强了许多悬念看点和趣味性，尤其是两拨追风人相互竞速赛的场面，甚至拍出了《速度与激情》的感觉，巧妙地在灾难片中加入了飙车元素，玩了手灾难+竞技的双重肾上腺素飙升。

当然，如果仅仅是在视听感官体验上做到变革和升级，《龙卷风》还远做不到再引领一次灾难片复兴。

影片更令人称道的是女主凯特和她的故事，没错，就是那个在几乎所有灾难片中都饱受观众所抱怨的女性角色塑造部分。

灾难电影中，“人”的存在似乎一直都不太讨喜，更不用说一直被边缘化或充当花瓶、等着被阳刚男主拯救或保护的女性角色。

然而，2024的《龙卷风》最令人惊喜之处，便是打破了女人在灾难片中的尴尬地位，告诉全世界，灾难面前，一个充满智慧和勇气的女性会释放多么大的能量。

凯特·卡特在俄克拉荷马州出生长大，对龙卷风有着超群的热情和第六感，长大后也成为了一名极其出色的追风人，同时也是气象领域的顶尖学霸，当然她也是个地地道道的美式大美女。

乍一看，片中的女主人设似乎注定了影片在文戏上是天选大女主爽文——两个主要男性角色，两支优秀的追风团队leader，一个拥有大量粉丝，荷尔蒙爆炸，另一个有钱有权，创业精英，都不约而同地心仪女主，化身忠实小狗，为女主鞍前马后，尽心尽力。

这样的人物关系可以说是打破了许多男性主导好莱坞商业片的刻板印象，令人看了会心一笑。而且当人看完全片，回头细细品味的时候，会发现两个男主也都不是因为凯特的美貌而心生爱意，而是为她的能力、性格、信念追求所折服。影片中的一些关键抉择上面，也都是凯特的主动选择，最后的高光时刻也由凯特一个人完成。

在百年一遇、来势汹汹的龙卷风面前，在人人自危、心惊胆战的灭顶之灾面前，一位清瘦美丽的女性甩开所有男人的保护，没有躲在临时避难所中，驾驶着车辆迎风而上直面自然的狂怒。她的目的清晰而坚定——研究这场自然现象，完成这场亲身实验，哪怕九死一生。

曾经，中学时代的女主在一次追风中失去了挚友和当时的恋人，独自一人幸存了下来，这是她多年未愈的伤口隐痛绵长；而在她独自驱车冲向龙卷风完成实验的那一刻后，她带着曾经伙伴们期盼和激情完成了一个夙愿，也与过去的伤痛阴影和解了，从此她将更无负担无畏地追风，奔往人生的云霄高地。

这样的故事情节，且不说灾难片领域了，在当下的好莱坞语境中都可以说是完整而优秀的真女权拍法，狠狠的打了一些浮于表面的伪女权电影的脸。

当然，这里不得不感慨一下影片的选角团队，让黛西·埃德加-琼斯来讲述这个有关女性梦想和成长的故事太绝了。Daisy的容貌小巧精致，真欧美新生代神颜，电影里动态比硬照写真能打，然而她不是传统意义上性感火辣、常沦为花瓶的美式甜心。坚毅的眼神和犀利的眉宇让她很适合演清冷挂、勇毅坚韧、有力量感、有人生追求的女性。诚然，西部探险女孩、追风科学家/环境生态学家这个角色，她无比贴切，就像曾经沼泽深处的女孩那样。

说到西部，就不得不提提导演李·以萨克·郑，他的上一部作品《米纳里》就是我很喜欢的作品，作为一个在美国乡村长大的韩裔，他可能是目前全世界最会拍西部电影的导演之一。

韩裔的他身上保留着东亚文化骨子里的柔情似水，美国的成长经历又给了他地地道道的西部理解。

所以在他的镜头下，影片的色调采用大面积的暖黄滤镜，人物皮肤的质感细节恰到好处，宽广的自然光镜头，生机盎然。可以说保留了西部的温馨和治愈气息，弱化了狂野的一面，氛围上的营造很有暧昧感也很有生命力，民谣音乐的选择和使用都非常符合语境，情绪调动能力十足。

这样的氛围感无异于中和了影片中灾难的残酷无情，留下一丝丝劫后余生，努力生活的情愫，让影片的观感和层次都得到了提炼，美不胜收。

所以，我会说《龙卷风》拍出了这个时代该有的灾难片的样子。它在视觉体验上打破常规，关注灾难本身而不是仅仅满足观众的破坏欲望。在剧本架构上与时俱进，摒弃了男性叙事，而选择女性力量。甚至导演的光影艺术还同时照顾到了东方观众的审美体系。

截止到今天，《龙卷风》的北美首周末票房超过8050万美元，打破了《后天》的票房纪录，可以说这部电影将会成为未来很长一段时间的灾难片风向标，已成事实。

但你问我该如何预测这场变革的终局，我无法回答，我只能说，趁着现在影院还在放映就快去看，有些电影可遇不可得。

The End