和同是1990年左右的文学改编作品《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》叙事比较相似，一样都是没有一个绝对主角的主线任务。而是围绕着年代、时间来推动剧情。想在以一两个主角为主要视角，描写他们生平的故事。或者感觉是一部浓缩的高级电视剧。说糙一点感觉跳来跳去的，前面胡玉音离开芙蓉镇在小说文本上绝对是必要的，但是放在电影只让我觉得突兀以及“做作”，就是导演根本就想着小说到这里该发生这个那我就只能这么拍了的愣感。中间时代感极强的王秋赦等人的运动情节，然后到后面才开始讲和秦书田的爱情戏。就完全是把小说搬上银幕，那这不就是现代的“把戏剧戏搬上银幕”吗？这个角度看，即使质量不错，总觉得无法全心赞颂。

不过从另一个角度来说，这些小说改编电影结构都与传统结构不同，某种层面上和商业电影构成了一组反面。我觉得小说本身高质量起承转合已经给改编电影的结构自由度一定保障。

但谢晋导演确实感觉比较老派一些。比如视听的运用和其他作品比起来就旧上许多，有前几代导演的味。没有什么太形式感的镜头或者有特殊意味的构图，基本就是剧本有啥把摄影机对准啥。也蛮喜欢用推焦，视听现代性确实我觉得和第五代是有距离的。只能说导演经验丰富功底扎实，电影看起来还是比较流畅的，看得舒服，没有问题，这个本身已经证明导演功力高超了。

不过说到镜头，其实谷主任在医院看到护士的红色章那几个镜头还蛮神的！我觉得谢晋真的很敢反思啊哈哈哈哈，凭这点其实就别太攻击他保守派。我现在看都觉得这组镜头的隐喻太凶了。很厉害。

最后一段（从胡生子到结束）是我最喜欢的，也是我觉得全片最有现代电影感的。尤其是文革过去后李国香和秦书田在船上的戏我觉得太厉害了，对白也好，很强烈的感觉并不是简单跟着小说最后来的，很明显的现代电影改造。还有最后胡玉音听到秦书田是文化馆馆长之后的哭，没有多任何用力的交代，却让人觉得精彩有意味，我确实很赞同“现代电影”这个概念很多程度上和叙事的“留白”有关。有这最后一段让我对这个电影的感受提高很多。不然前面大段说实话是有一点点流水账。

人物的话，确实还是比较简单伦理化的，确实人物都不复杂，都没强调复杂性，强行要说可能就只有那个出卖胡的干哥吧。不过整体来说，我觉得“谢晋模式”蛮好的哈哈哈，自成一派，确实第三代里的扛把子。

总结，是一部很好看的电影，好看！绝对是我看过中影史上最佳作品之一。谢晋导演确实厉害。