更新时间:2016-09-17
gershom • 游客:你的幸福，只是幻象
幸福是什么？这个问题仁者见仁智者见智，众说纷纭。但在大多数人的心里，必定跟爱情、夫妻和家庭相联系。那如果如同下图洋溢着幸福的一家人呢？
<图片1>
不好意思，上错图了，应该是下面这一张。
<图片2>
在这一张图片里依次是父亲托马斯（Tomas）、母亲艾芭（Ebba）、女儿维若（Vero）、儿子哈瑞（Harry）。多么幸福美满的一家四口人，即便有一点小的不和谐，又能如何！
这么幸福的一家子来到了阿尔卑斯山脉滑雪——好像这是欧洲人的常规度假项目，我这个土鳖不是很懂。不过我看出这很像好莱坞灾难片的开头，比如《虎胆龙威》，没时间陪孩子的警察好不容易度个假陪个老婆或者陪个孩子，却一次又一次碰上恐怖分子。难道这部片子要展示灾难中的无敌父亲救孩子吗？
果不其然，灾难如期而至。一家四口滑雪的第二天，在更衣室二楼的阳台吃午饭，然后一场雪崩铺天盖地而来，一众人原以为是人为控制的雪崩——滑雪场怕大的雪崩到来，所以都在做人为控制的雪崩，都还拿起手机拍照，但......
<图片3>
母亲本能地护在两个孩子面前，父亲却想到没想，拿起衣服和手机就逃出阳台。
是的，绝对没有看错，不是父亲勇救家人的好莱坞桥段，而是父亲不顾一切逃跑了！！！
这场雪崩果然是一场人为控制的雪崩，只是扬起的雪尘扑到阳台而已。但这也让人惊魂失魄，更何况是孩子。维若和哈瑞对自己的懦夫父亲非常不满，母亲艾芭还是要维护家庭的团结与稳定，极力为托马斯开脱。最后，托马斯拿出飞行器玩具，终于把两个孩子哄得高兴。但这不代表这一切就完结了。
<图片4>
当两人晚餐时与同桌用餐者聊天时，谈起下午的惊魂一幕，托马斯描绘得云淡风轻，极力为自己的行为寻找借口，心里还在为托马斯寻找理由的艾芭终于控制不住自己的情绪，开始打量身边这个熟悉又陌生的男人：难道这就是与自己相爱五年并生了两个孩子的男人吗？
<图片5>
第一阶段：冷战。第二天艾芭离开三口，独自一个人去滑雪。心怀愤怒的艾芭即便冒犯别人也不肯道歉，中午遇到独自来度假的黑发女人，询问她如何能够放下一家人独自来度假，来到这里怎么还能够随处找男人玩“婚外的爱情”。显然，黑发女人的幸福价值观不能让艾芭认同，艾芭也放下要离婚的念头，进入第二阶段。
第二阶段：热战。托马斯的好友麦特斯（Mats）带着自己的小女友范妮（Fanny）也前来度假。当四个成年人说些闲话时，艾芭终于忍不住，把自己丈夫这件挫事抖出来，让两个人评评理。麦特斯先是一懵，然后摆出人性、本能这些大道理，极力为托马斯所代表的男人辩护。再多的道理都是没用的，反而让麦特斯掉进个坑。回到自己房间之后，麦特斯不是在小女友身上下功夫，反而因为小女友一句话搞得整夜睡不着。小女友这么说：“你说你很照顾家庭，却让你前妻在家照顾孩子，自己和一个二十岁的姑娘度假。”范妮这脸打的，不仅打的麦特斯老脸红肿，连自己一块打！
<图片6>
第三阶段：隔离。人类世界，永远是男人与男人是同盟，女人与女人是同盟。第二天，托马斯和麦特斯两个人独自去滑雪。然后男人之间的谈话，麦特斯各种无效的开导。下了山，托马斯被关在门外，只好又去狂欢，被家事搞得心烦意乱的男人还不忘泡泡妞，差点和人打起来。最后，失魂落魄的托马斯回到房间，如同被抛弃的狗可怜地看着自己的老婆。
<图片7>
托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭的不幸却各有不同。其实这句话是不对的，幸福的家庭才是不同的，因为幸福是有各种理由各种表象的，但不幸的撕扯都如出一辙。世间夫妻的战争基本就经过这三个阶段，经过这三个阶段之后，要不就是离婚而家庭分崩离析，要不就是一方屈服而重归和谐。
<图片8>
托马斯努力向妻子屈服，甚至不惜假装哭泣，最后真的哭泣，最后引得两个孩子也来帮腔。看在孩子的份上，艾芭勉强原谅了托马斯。经过艾芭这次熬炼，托马斯也从玩玩具的大孩子真的成了有责任的男人。第二天的暴风雪中，义无反顾地回去寻找落后的艾芭。同样的是麦特斯，一个冲动暴躁缺乏责任感的男人也懂得照顾女人和孩子。绅士从来不是天生的，从来都是后天逼出来的。
<图片9>
只是全世界的女人都靠各种战术把自己的男人锤炼为绅士、君子，甚至是圣人。但自己呢？当回去的大巴车出现危险时，艾芭一样不顾一切跑下了车，只留下托马斯带着孩子慢慢走下车。托马斯像全世界的男人一样，只有抽一根烟表达一下自己的郁闷，因为男人的缺点是缺点，但女人的缺点是不能讲的，讲下去就是漫长的家庭战争——托马斯真的长大成人了。
难道这就是家庭的幸福吗？
正如中国俗语说的：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。一场雪崩试探了人性，瞬间击破幸福的幻象。然后在各种冷热之战后，要不是家庭的分崩离析，要不是一方对另外一方的控制和改造，最后维持一个幸福的假象。
何如那个黑发女人（我猜她是意大利人），已经洞察家庭和婚姻的真实一面，在这层关系中只为自己负责。丈夫玩丈夫的，男朋友玩男朋友的，儿女玩儿女的，自己玩自己的。这个观点肯定让人大吃一惊，这不是不负责任吗？艾芭则已经跳出责任不责任这一点，直接问：“难道你不嫉妒吗？难道你不怕被抛弃吗？”
<图片10>
是的，责任什么都是自欺欺人的狗屁说法，每个人对情感的执念和对失去的恐惧才是根本。艾芭难道不知道托马斯的反应只是本能吗？但她纠结的是托马斯对自己行为的掩饰、辩护，她看到的是一个只顾自己玩而不愿意管她的大孩子。她嫉妒托马斯的心安理得，害怕真的被抛弃。所以，在暴风雪中托马斯回身去救她，那是她的又一次考验，还是真的落在后面，很难说很难说。但托马斯抱着她走出风雪，显然这个行为挽回她的疑虑。
<图片11>
正因为艾芭代表着广大妇女同志，所以广大妇女同志才诞生了一个像艾芭一样的疑问：如果老妈和老婆同时掉水里，你先救谁？这是男人最难的抉择。最近一则新闻就说一位男子因为在洪水里先救了自己母亲，结果老婆带着孩子回了娘家。
<图片12>
在男人这里是一个视情况而定的理性命题，在女人那里则是一个态度问题。剧中托马斯、麦特斯无论如何讲道理、分析，这就是男人的逻辑。怎么都不能让两位女士信服，因为态度是女人的逻辑。这个态度代表的是男人爱女人的程度、愿意付出的多少。
可是，不论道理和态度都是幻象，都是以为的幸福之基。
当夫妻双方逼迫对方掩饰其缺点，而不愿意接受对方的不完美，只为满足自己的需求的幻想时，幸福还能存在吗？还能存在彼此不真诚却能幸福的家庭吗？
最后，当所有人从危险的大巴车上下来时，只有那个黑发女人没有下车。因为她知道，打破幻象看到真相固然是一件极其危险的事情，但真正的幸福从来都不基于自以为是的幻象。
（完）
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不好意思，上错图了，应该是下面这一张。
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在这一张图片里依次是父亲托马斯（Tomas）、母亲艾芭（Ebba）、女儿维若（Vero）、儿子哈瑞（Harry）。多么幸福美满的一家四口人，即便有一点小的不和谐，又能如何！
这么幸福的一家子来到了阿尔卑斯山脉滑雪——好像这是欧洲人的常规度假项目，我这个土鳖不是很懂。不过我看出这很像好莱坞灾难片的开头，比如《虎胆龙威》，没时间陪孩子的警察好不容易度个假陪个老婆或者陪个孩子，却一次又一次碰上恐怖分子。难道这部片子要展示灾难中的无敌父亲救孩子吗？
果不其然，灾难如期而至。一家四口滑雪的第二天，在更衣室二楼的阳台吃午饭，然后一场雪崩铺天盖地而来，一众人原以为是人为控制的雪崩——滑雪场怕大的雪崩到来，所以都在做人为控制的雪崩，都还拿起手机拍照，但......
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母亲本能地护在两个孩子面前，父亲却想到没想，拿起衣服和手机就逃出阳台。
是的，绝对没有看错，不是父亲勇救家人的好莱坞桥段，而是父亲不顾一切逃跑了！！！
这场雪崩果然是一场人为控制的雪崩，只是扬起的雪尘扑到阳台而已。但这也让人惊魂失魄，更何况是孩子。维若和哈瑞对自己的懦夫父亲非常不满，母亲艾芭还是要维护家庭的团结与稳定，极力为托马斯开脱。最后，托马斯拿出飞行器玩具，终于把两个孩子哄得高兴。但这不代表这一切就完结了。
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当两人晚餐时与同桌用餐者聊天时，谈起下午的惊魂一幕，托马斯描绘得云淡风轻，极力为自己的行为寻找借口，心里还在为托马斯寻找理由的艾芭终于控制不住自己的情绪，开始打量身边这个熟悉又陌生的男人：难道这就是与自己相爱五年并生了两个孩子的男人吗？
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第一阶段：冷战。第二天艾芭离开三口，独自一个人去滑雪。心怀愤怒的艾芭即便冒犯别人也不肯道歉，中午遇到独自来度假的黑发女人，询问她如何能够放下一家人独自来度假，来到这里怎么还能够随处找男人玩“婚外的爱情”。显然，黑发女人的幸福价值观不能让艾芭认同，艾芭也放下要离婚的念头，进入第二阶段。
第二阶段：热战。托马斯的好友麦特斯（Mats）带着自己的小女友范妮（Fanny）也前来度假。当四个成年人说些闲话时，艾芭终于忍不住，把自己丈夫这件挫事抖出来，让两个人评评理。麦特斯先是一懵，然后摆出人性、本能这些大道理，极力为托马斯所代表的男人辩护。再多的道理都是没用的，反而让麦特斯掉进个坑。回到自己房间之后，麦特斯不是在小女友身上下功夫，反而因为小女友一句话搞得整夜睡不着。小女友这么说：“你说你很照顾家庭，却让你前妻在家照顾孩子，自己和一个二十岁的姑娘度假。”范妮这脸打的，不仅打的麦特斯老脸红肿，连自己一块打！
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第三阶段：隔离。人类世界，永远是男人与男人是同盟，女人与女人是同盟。第二天，托马斯和麦特斯两个人独自去滑雪。然后男人之间的谈话，麦特斯各种无效的开导。下了山，托马斯被关在门外，只好又去狂欢，被家事搞得心烦意乱的男人还不忘泡泡妞，差点和人打起来。最后，失魂落魄的托马斯回到房间，如同被抛弃的狗可怜地看着自己的老婆。
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托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭的不幸却各有不同。其实这句话是不对的，幸福的家庭才是不同的，因为幸福是有各种理由各种表象的，但不幸的撕扯都如出一辙。世间夫妻的战争基本就经过这三个阶段，经过这三个阶段之后，要不就是离婚而家庭分崩离析，要不就是一方屈服而重归和谐。
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托马斯努力向妻子屈服，甚至不惜假装哭泣，最后真的哭泣，最后引得两个孩子也来帮腔。看在孩子的份上，艾芭勉强原谅了托马斯。经过艾芭这次熬炼，托马斯也从玩玩具的大孩子真的成了有责任的男人。第二天的暴风雪中，义无反顾地回去寻找落后的艾芭。同样的是麦特斯，一个冲动暴躁缺乏责任感的男人也懂得照顾女人和孩子。绅士从来不是天生的，从来都是后天逼出来的。
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只是全世界的女人都靠各种战术把自己的男人锤炼为绅士、君子，甚至是圣人。但自己呢？当回去的大巴车出现危险时，艾芭一样不顾一切跑下了车，只留下托马斯带着孩子慢慢走下车。托马斯像全世界的男人一样，只有抽一根烟表达一下自己的郁闷，因为男人的缺点是缺点，但女人的缺点是不能讲的，讲下去就是漫长的家庭战争——托马斯真的长大成人了。
难道这就是家庭的幸福吗？
正如中国俗语说的：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。一场雪崩试探了人性，瞬间击破幸福的幻象。然后在各种冷热之战后，要不是家庭的分崩离析，要不是一方对另外一方的控制和改造，最后维持一个幸福的假象。
何如那个黑发女人（我猜她是意大利人），已经洞察家庭和婚姻的真实一面，在这层关系中只为自己负责。丈夫玩丈夫的，男朋友玩男朋友的，儿女玩儿女的，自己玩自己的。这个观点肯定让人大吃一惊，这不是不负责任吗？艾芭则已经跳出责任不责任这一点，直接问：“难道你不嫉妒吗？难道你不怕被抛弃吗？”
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是的，责任什么都是自欺欺人的狗屁说法，每个人对情感的执念和对失去的恐惧才是根本。艾芭难道不知道托马斯的反应只是本能吗？但她纠结的是托马斯对自己行为的掩饰、辩护，她看到的是一个只顾自己玩而不愿意管她的大孩子。她嫉妒托马斯的心安理得，害怕真的被抛弃。所以，在暴风雪中托马斯回身去救她，那是她的又一次考验，还是真的落在后面，很难说很难说。但托马斯抱着她走出风雪，显然这个行为挽回她的疑虑。
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正因为艾芭代表着广大妇女同志，所以广大妇女同志才诞生了一个像艾芭一样的疑问：如果老妈和老婆同时掉水里，你先救谁？这是男人最难的抉择。最近一则新闻就说一位男子因为在洪水里先救了自己母亲，结果老婆带着孩子回了娘家。
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在男人这里是一个视情况而定的理性命题，在女人那里则是一个态度问题。剧中托马斯、麦特斯无论如何讲道理、分析，这就是男人的逻辑。怎么都不能让两位女士信服，因为态度是女人的逻辑。这个态度代表的是男人爱女人的程度、愿意付出的多少。
可是，不论道理和态度都是幻象，都是以为的幸福之基。
当夫妻双方逼迫对方掩饰其缺点，而不愿意接受对方的不完美，只为满足自己的需求的幻想时，幸福还能存在吗？还能存在彼此不真诚却能幸福的家庭吗？
最后，当所有人从危险的大巴车上下来时，只有那个黑发女人没有下车。因为她知道，打破幻象看到真相固然是一件极其危险的事情，但真正的幸福从来都不基于自以为是的幻象。
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游客Turist(2014)
又名：爱情中的不可抗力(港) / 婚姻风暴(台) / 不可抗力 / 本能反应 / Force Majeure / Snow Therapy
上映日期：2014-08-15(瑞典)片长：120分钟
主演：约翰内斯·昆科 / 丽莎·洛文·孔斯利 / Clara Wettergren / Vincent Wettergren / 克里斯托弗·海维尤 / Fanni Metelius / Karin Myrenberg / 布拉迪·科贝特 / Johannes Moustos / Jorge Lattof / Adrian Heinisch / Michael Breitenberger / Karl Pincon / Julie Roumogoux / Peter Gaunt / Jakob Granqvist /
导演：鲁本·奥斯特伦德 / 编剧：鲁本·奥斯特伦德 Ruben Östlund
