更新时间:2017-11-02
逍遥仙子 • 游客:洞察而后和解
各方面都做到了极致，这是天才的导演。
当我还被某种情绪困扰的时候，他已经像一位冷静的智者那样（正如影片中旁观一切的服务员），将这种普遍存在于人类中的问题连根拔起，构筑到他的电影世界当中去了。所以我们看到了痛苦、羞辱、挑衅、冲击。我们维护着的价值系统，在面临自我与超我的矛盾中受到冲击，我们质疑着别人的自我行为，何尝不是另一种自我呢。而我们期望自己的样子，却也总被我们时常不屑一顾的本能(如片中反映的恐惧)所挑衅，最终我们面临抉择的一刹那便是人性的显露。我们终于彻悟，无可厚非的便是人性。亦是其自身的劣根，促成主体的成长，万物的衍进。今天才真正理解了宽容的意义，渡人，亦渡己。愿陪着身边人和这世界一道成长。
导演的匠心之处，除了深刻的对人性问题的见地之外，还体现在诸多方面，这是建立在他丰富的人生体悟之上的。雪地，本身就有着放松与危险的双重性，我们把这两重性都推到各自的极值时，我们才会面临困境与选择。而雪之纯洁，亦象征着置身其中的我们，最终得到灵魂的救赎。场景的选择体现了奥斯特伦德的周缜，匠心独运。
一开始觉得，机位的设置过于客观，随着影片的推移，发现非得这样不可。在观看过程中我暂停了多次，因为我感到我的某种东西受到了挑衅和威胁，某些困扰了多年的问题又在某一刻找到了出口。唯有像片子中的服务员那样，冷静的眼光去看，我们才能获得多视角的体验，才更能理解不同人（或许就是自己）的立场态度，这是问题获得解决的基础。此外，片中多次出现的滑雪镜头的运镜，也展现了扎实的摄影功底。
男主痛哭那场戏，每个人的表演，让我觉得，对，就应该是这样的，就是这样的状态，就是说这样的话。戏的成分瞬间消掉了，我们回到了生活中，穿越记忆的线索，触碰到自己曾面临的同样的痛楚。和戏中人一道落泪。
影片的结尾，男主得到了救赎，成为了自己认可的那种“英雄”，走在对列的最前面，配乐带来的节奏感，瞬间让我们也体验到他的积极情绪。纵使艰难，也还是有走出的路，生活如是。
当我还被某种情绪困扰的时候，他已经像一位冷静的智者那样（正如影片中旁观一切的服务员），将这种普遍存在于人类中的问题连根拔起，构筑到他的电影世界当中去了。所以我们看到了痛苦、羞辱、挑衅、冲击。我们维护着的价值系统，在面临自我与超我的矛盾中受到冲击，我们质疑着别人的自我行为，何尝不是另一种自我呢。而我们期望自己的样子，却也总被我们时常不屑一顾的本能(如片中反映的恐惧)所挑衅，最终我们面临抉择的一刹那便是人性的显露。我们终于彻悟，无可厚非的便是人性。亦是其自身的劣根，促成主体的成长，万物的衍进。今天才真正理解了宽容的意义，渡人，亦渡己。愿陪着身边人和这世界一道成长。
导演的匠心之处，除了深刻的对人性问题的见地之外，还体现在诸多方面，这是建立在他丰富的人生体悟之上的。雪地，本身就有着放松与危险的双重性，我们把这两重性都推到各自的极值时，我们才会面临困境与选择。而雪之纯洁，亦象征着置身其中的我们，最终得到灵魂的救赎。场景的选择体现了奥斯特伦德的周缜，匠心独运。
一开始觉得，机位的设置过于客观，随着影片的推移，发现非得这样不可。在观看过程中我暂停了多次，因为我感到我的某种东西受到了挑衅和威胁，某些困扰了多年的问题又在某一刻找到了出口。唯有像片子中的服务员那样，冷静的眼光去看，我们才能获得多视角的体验，才更能理解不同人（或许就是自己）的立场态度，这是问题获得解决的基础。此外，片中多次出现的滑雪镜头的运镜，也展现了扎实的摄影功底。
男主痛哭那场戏，每个人的表演，让我觉得，对，就应该是这样的，就是这样的状态，就是说这样的话。戏的成分瞬间消掉了，我们回到了生活中，穿越记忆的线索，触碰到自己曾面临的同样的痛楚。和戏中人一道落泪。
影片的结尾，男主得到了救赎，成为了自己认可的那种“英雄”，走在对列的最前面，配乐带来的节奏感，瞬间让我们也体验到他的积极情绪。纵使艰难，也还是有走出的路，生活如是。
