记《正阳门下小女人》：
每次看到蒋雯丽，就会想到费雯丽，都是演员，都会“影史留名”。最近闲暇之余，看了眼电视播放的《正阳门下小女人》，然后就被被迷住，顺道看完了剧中蒋雯丽扮演的女主角徐慧真的后半生。
《正阳门下小女人》刚播出时，没有怎么关注，看到的消息都是与《娘道》的对比，同样有批评腐朽的内容，《娘道》里喊的台词是生了三个女儿，没能为男人传宗接代，贱死不足惜。这样的台词不禁对广电局的审核标准产生了怀疑。《正阳门下小女人》结局的核心台词是“宽容别人就是原谅自己”，有对时代造成的错失的宽容与原谅，也有对余生下相遇的感恩。
我对蒋雯丽最早的印象是《金婚》，当然知道这部剧的人也都知道这部剧有多么早，而我也早对剧情忘得一干二净。提到《金婚》，不得不提假期观看的另一部家庭题材电视剧《父母爱情》，我突然发觉《金婚》其实就是00—10代的《父母爱情》，而《父母爱情》就是10—20代的《金婚》，都足够成为每个十年的经典。
既然对《金婚》中蒋雯丽的表演不熟悉，那就谈谈她初出茅庐的角色——《霸王别姬》里的妓女艳红，欠跪戏班师父，斜眼看人，眼睛眨巴眨巴，像是一边哀求一边勾引。《霸王别姬》里还有一妓——菊仙（巩俐扮），看完《正阳门下小女人》后，才对这两位演员扮演的一类角色产生新的认识，旧时代毁灭，余孽未尽。艳红没尊严地摆弄风情，求戏班主子收下儿子为徒，下一秒只要答应就似乎能立马把衣服脱下，这一辈子只能燃烧在火盆之中，菊仙身命下流心却清高，有从良的决心，正像老鸨的台词所言“婊子立牌坊”，可笑可悲。（费雯丽也演过沦落的风尘女子——《魂断蓝桥》）
《正阳门下小女人》主要的批评或者缺点是演员已经难以本色出演少女时代，只能依赖“磨皮”、“滤镜”。这部剧的跨度也很大，想到同年白玉兰奖最佳女主角提名着姚晨饰演的苏明玉，这部剧不比《都挺好》有关注度，当时《都挺好》结局中姚晨的哭戏赢得一片叫好，即便是不怎么追剧的我也看了那场戏的片段，表演之中能感受到演员对塑造好的人物的渴求，能看得出完成人物的用心与全力以赴。可惜败给了蒋雯丽，在白玉兰奖上，蒋雯丽二度袭下“视后”。我也识图去观察蒋雯丽演戏的力道，对于演绎这样一个有年龄跨度的角色，我却发现我已被带入角色，演技上已不着痕迹，行云流水。那一晚的蒋雯丽在捧得奖杯后云淡风轻。
巧的是，在《正阳门下小女人》中与蒋雯丽演夫妻的是同届“视帝”倪大红，凭“苏大强”一形象，在耳顺之年终于拿下这座有份量的奖项，对于其职业生涯的公众与官方认可。
《正阳门下小女人》在当届白玉兰奖上只有两个提名，一个最佳女主，一个最佳影片。为什么倪大红同样是男主角却没有这部戏的提名？我想这部戏讲述的是女性成长，女性为主的群戏，这也解释了《都挺好》作为一部男性为主的群戏，“苏明玉”的戏份决定的人物塑造最终落败蒋雯丽塑造的“徐慧真”。
另一个批评的声音在于这部戏的旋律是否过正，正反人物塑造的脸谱化。想起蒋雯丽对其侄女年轻演员马思纯的一番话，她说羡慕侄女能有人一直来找拍戏。在当今浮躁的文化环境下，能有这样的一部剧，聚集一批低调且有实力的演员实属不易。在小鲜肉与流量齐飞，小花遍地开的局面下，同届最佳男主与最佳女主年龄总和超过100岁的情况下，这部作品是对新时代甚至中生代演员的一次奉献。
不引人注目的剧情简介上有这样一段话：常客们有钱了以后，有些人思想随之发生了变化，但徐慧真的道德观和价值观没有变，在她的身上，善与恶，美与丑总是那么鲜明。这句话送给自己。时代这片海浩如烟渺，我们每个人都是裹携其中的一粒沙砾，大浪淘沙始见金，善恶美丑的分明便是沙石金块的分明。
最近的那几晚我打电话给别人，聊到深夜，我说曾经攀登的志向都在通往现实未来路上化作平凡的渴求。
你要走向哪里，你的情愿与不甘又是为何？
一个人对真善美的追求的坚守是一个人做人的底线。你说这足够平凡还是足够伟大？