更新时间:2010-02-17
夏夜飞行器 • 无米乐:苍老笑容，从容悲伤
过年嘛，总是要找一点让人心紧的。
2004年的夏天，我在广州站前横路的盗版碟地摊上，买到了这张碟，快六年了，这张碟一直跟着我迁徙。另一张碟，是《跳舞时代》。
在6年前，我总是喜欢看那些过于哀恸的电影，比如陈果的《香港制造》。
《跳舞时代》和《无米乐》粗粗翻了一下，几年后只是陆续听到关于它们的评论。
昨夜重看《无米乐》，想起同城的父母，还有和他们一起度过的田园时光，那些和台湾平原的农人的日常极其类似的农耕经验，一时无语，把上次没认真看待段落，翻出来，重新再看一遍。
结尾之后，看导演的访谈。男导演说，大家没看到里面的大格局。所谓大格局，无非就是“末代稻农”遭遇到了WTO后的休耕结局。
以前的农民，50岁就可以休息，但在这一代人，70岁了，还要拼命，更年轻的人已经不再从事这个行当了，进口米便宜。这种局面，在我的安乐村，在我的黄桥铺，也是如此。
我所感触的，不是稻浪的美好和幻灭。不是老伯说做农人如同修禅的人生感触。而是他们一起，坐在石桌上，完全明白WTO 的结果的时候，那样的笑容，坦荡的，面对着即将消失的稻浪。解脱，或者无奈，里面的感触，是我们的灵魂中，所那么稀缺的。
不错，里面有老农的抱怨，有“让政府知道我们农人的想法”的批评，有对农业政策的不满。甚至，还有上街游行的镜头。
但最后的这样一组镜头，消解了那些单向的抱怨，将其赋予了更深的力量。有点像《天龙八部》里那个扫地老头。
我们在单向的情绪中，走得太远了。《无米乐》的价值，也许就在这里。乃至剑拔弩张，但不至决绝。和谐或眷念，但不成为不抱怨和不抗议的合法性所在。
2004年的夏天，我在广州站前横路的盗版碟地摊上，买到了这张碟，快六年了，这张碟一直跟着我迁徙。另一张碟，是《跳舞时代》。
在6年前，我总是喜欢看那些过于哀恸的电影，比如陈果的《香港制造》。
《跳舞时代》和《无米乐》粗粗翻了一下，几年后只是陆续听到关于它们的评论。
昨夜重看《无米乐》，想起同城的父母，还有和他们一起度过的田园时光，那些和台湾平原的农人的日常极其类似的农耕经验，一时无语，把上次没认真看待段落，翻出来，重新再看一遍。
结尾之后，看导演的访谈。男导演说，大家没看到里面的大格局。所谓大格局，无非就是“末代稻农”遭遇到了WTO后的休耕结局。
以前的农民，50岁就可以休息，但在这一代人，70岁了，还要拼命，更年轻的人已经不再从事这个行当了，进口米便宜。这种局面，在我的安乐村，在我的黄桥铺，也是如此。
我所感触的，不是稻浪的美好和幻灭。不是老伯说做农人如同修禅的人生感触。而是他们一起，坐在石桌上，完全明白WTO 的结果的时候，那样的笑容，坦荡的，面对着即将消失的稻浪。解脱，或者无奈，里面的感触，是我们的灵魂中，所那么稀缺的。
不错，里面有老农的抱怨，有“让政府知道我们农人的想法”的批评，有对农业政策的不满。甚至，还有上街游行的镜头。
但最后的这样一组镜头，消解了那些单向的抱怨，将其赋予了更深的力量。有点像《天龙八部》里那个扫地老头。
我们在单向的情绪中，走得太远了。《无米乐》的价值，也许就在这里。乃至剑拔弩张，但不至决绝。和谐或眷念，但不成为不抱怨和不抗议的合法性所在。
