更新时间:2008-10-07
安静 • 德拉姆:艺术，还是现实——看《茶马古道》感想
《茶马古道——德拉姆》的拍摄花絮，我觉得比正片还好看。
正片很美。以前看田壮壮重拍的《小城之春》，觉得不怎么，看这个片子的时候就有些怕。结果居然不错眼地看下来。而且令我想到曾经看过的一个精美的日本纪录片（可惜在电视上看的，只看了一半，不知道片名）。结尾的时候，一看，果然，最初是在日本上映，音乐也是日本的。
只可惜，中国堂堂大腕，拍出来一个东西，觉得好，却有模仿和迎合日本趣味之嫌。 《纽约时报》的评价是“影片以田园牧歌般的韵律、令人叹往的风景将你带入那看上去尚未被都市文明污染的原住民生活中。”
的确，正片的风景美得不言而喻。采访的人物人性也淳朴优美极了。叙述的节奏有条不紊、不紧不慢、控制得恰到好处，看完整个影片的感觉，就像把玩了一个玲珑剔透的水晶球，对象优美得无懈可击。然而，也许问题就出在这个“看上去”上。
看完之后，看到包装壳里还有一盘《拍摄花絮》，于是继续打开观赏，这回却真正被震撼了。
也许这才是纪录片的精髓——不再追求“看上去很美”，而是追求“这就是真的”。《花絮》可以说是记录了《茶马古道》这部电影的整个拍摄过程的纪录片。不再追求梦幻一般的历史想象、廉价的审美和感慨、精致的结构和叙述，而只心无旁骛地追踪现实。在拍摄花絮中，同样一个地方，你感到的已是不同的东西。片尾的女代课教师说出了真话：我根本不想呆在这里，我想出去闯天下，我不快乐，这里的生活很艰难，拒绝接受采访，不想把个人心中的隐私随便出卖。当地一个东倒西歪的醉鬼，也在《花絮》中随便出现，那周围的场景常常是令人难堪、肮脏和混乱的。终于，真实生活的粗粝透过了按照日本人品位拍摄的唯美作品，悄悄刺痛了人的神经。那种当地人有自信、有信仰、看上去循规蹈矩的古朴生活下面，让我们看到了更多内容。更令人惊心动魄的是，就在摄制组离开当晚，当地发生了一起丈夫杀妻的血案，幸亏摄制组的车搭救及时，才免于人亡。一切全部照样拍摄，管它镜头的晃动与残缺。为了拍摄此片，摄制组跟随马队徒步穿越整条险峻山区的镜头也让人震撼，那是不折不扣的现实生命威胁。
要艺术，还是要现实？如果真实不能保证，美是否还有力量？对我来说，也许这部电影的拍摄花絮才真正值得我珍藏。
正片很美。以前看田壮壮重拍的《小城之春》，觉得不怎么，看这个片子的时候就有些怕。结果居然不错眼地看下来。而且令我想到曾经看过的一个精美的日本纪录片（可惜在电视上看的，只看了一半，不知道片名）。结尾的时候，一看，果然，最初是在日本上映，音乐也是日本的。
只可惜，中国堂堂大腕，拍出来一个东西，觉得好，却有模仿和迎合日本趣味之嫌。 《纽约时报》的评价是“影片以田园牧歌般的韵律、令人叹往的风景将你带入那看上去尚未被都市文明污染的原住民生活中。”
的确，正片的风景美得不言而喻。采访的人物人性也淳朴优美极了。叙述的节奏有条不紊、不紧不慢、控制得恰到好处，看完整个影片的感觉，就像把玩了一个玲珑剔透的水晶球，对象优美得无懈可击。然而，也许问题就出在这个“看上去”上。
看完之后，看到包装壳里还有一盘《拍摄花絮》，于是继续打开观赏，这回却真正被震撼了。
也许这才是纪录片的精髓——不再追求“看上去很美”，而是追求“这就是真的”。《花絮》可以说是记录了《茶马古道》这部电影的整个拍摄过程的纪录片。不再追求梦幻一般的历史想象、廉价的审美和感慨、精致的结构和叙述，而只心无旁骛地追踪现实。在拍摄花絮中，同样一个地方，你感到的已是不同的东西。片尾的女代课教师说出了真话：我根本不想呆在这里，我想出去闯天下，我不快乐，这里的生活很艰难，拒绝接受采访，不想把个人心中的隐私随便出卖。当地一个东倒西歪的醉鬼，也在《花絮》中随便出现，那周围的场景常常是令人难堪、肮脏和混乱的。终于，真实生活的粗粝透过了按照日本人品位拍摄的唯美作品，悄悄刺痛了人的神经。那种当地人有自信、有信仰、看上去循规蹈矩的古朴生活下面，让我们看到了更多内容。更令人惊心动魄的是，就在摄制组离开当晚，当地发生了一起丈夫杀妻的血案，幸亏摄制组的车搭救及时，才免于人亡。一切全部照样拍摄，管它镜头的晃动与残缺。为了拍摄此片，摄制组跟随马队徒步穿越整条险峻山区的镜头也让人震撼，那是不折不扣的现实生命威胁。
要艺术，还是要现实？如果真实不能保证，美是否还有力量？对我来说，也许这部电影的拍摄花絮才真正值得我珍藏。
