更新时间:2017-07-23
Rosier • 苏州河:恍惚又在眼前
每次看娄烨的电影都很纠结。一方面惊叹于他才华横溢的影像表达，另一方面又一直不太喜欢他所表达的内容。他的大多数作品似乎都带有“厌女症”的嫌疑，这部《苏州河》也不例外。然而这部影片过于魅力四射，除了一如既往“晃成狗”的肩扛摄影，更有叙事手法上的实验与创新，周公子迷死人不偿命的惊艳表演，附加深沉文艺男低音的大段独白与旁白......这一切的一切，让人由不得不喜欢。
《苏州河》是从一个摄影师“我”的视角切入的，电影开头那些有关苏州河的零碎的晃动镜头承载了作为上海人的娄烨对于这座城市全部的热爱。这不是什么风景如画的宣传片，事实上，“近一个世纪的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里”使得苏州河成为一条最“脏”的河。在导演看来，这里的“脏”并非一般意义的脏，而是现实。无论是河流上漂浮的垃圾还是河边废弃的楼房，都是生活真实的原貌。娄烨意图通过这样的开始，强调“我的摄影机不撒谎”。
影片并非简单的顺叙结构，视角在叙事过程中也一直在切换。首先是摄影师“我”和美美相恋的故事，这个故事一直以“我”的主观视角持续着，我们所听到的也都是“我”的独白。直到另一个主角马达的出现。马达一直在找一个叫做牡丹的女孩，而牡丹和美美长得很像。他怀疑美美就是牡丹。“我”从美美那里听说了马达的事，觉得马达是在瞎编，这时“我”的独白一变而为旁白，开始作为第三人称虚构或追述起马达和牡丹的故事来。
“我”先讲了一个罗曼蒂克的爱情故事，故事的最后马达和牡丹相恋了。但是很快“我”否定了这个结局，阴谋与残忍的元素加了进来。马达背叛了牡丹，牡丹跳进了苏州河。故事回到了最起初，马达一直在找牡丹，却发现了很像牡丹的美美。马达怀疑她就是几年前消失的牡丹，但美美却是“我”的女朋友……马达最终在24小时便利店找到了牡丹。两人双双坠入苏州河。没过多久美美也不见了，但“我”并没有去找她，而是选择等待下一次爱情……
没有理由认为娄烨是在玩悬念，像张元在《绿茶》里所表现的那样。美美到底是不是牡丹，从结果来说其实并不重要。尽管在过程当中，观众甚至可以设想，美美会不会像《去年在马里昂巴德》里的女人A那样在不断的暗示之下认为自己就是牡丹？片中其实一早就预告了，人们从苏州河里打捞上来的有两具尸体。马达与牡丹/美美的重逢，算是导演给予观众的某种安慰。这并非一个闭合的结构，人们可以对它做出任何令自己满意的读解与猜想。
影片中最令人印象深刻的是马达窥视美美换装的那个长镜头。牡丹在跳入苏州河之前，告诉马达自己会变成一条美人鱼来找他。而美美的职业就是在酒吧里扮演美人鱼。马达亲眼目睹了美美变身牡丹的过程。如果套用精神分析和那一套，这个场景算是典型的窥视癖的展现。马达将美美控制在自己的凝视里，用窥视的目光专注她的身体和性感，如此她便成为他所投注的客体，他以这种方式完全的将她所占有。当然是暂时的。
美人鱼这个意象也有所指，上半身是美丽的女人，下半身却是冰冷的鱼尾。当她只在水面上露出半个身体时，像极了《苏州河》里的爱情，浮在表面上的是诱惑，沉在水下的是危险。牡丹化身美人鱼，明明是因为她想逃离，逃离那令自己感到绝望的爱情。可是马达却分明听到她说她会化身美人鱼来找他。这是马达可怜的幻想么？幻想着在无力的寻找中，牡丹恍惚就在眼前。
《苏州河》是从一个摄影师“我”的视角切入的，电影开头那些有关苏州河的零碎的晃动镜头承载了作为上海人的娄烨对于这座城市全部的热爱。这不是什么风景如画的宣传片，事实上，“近一个世纪的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里”使得苏州河成为一条最“脏”的河。在导演看来，这里的“脏”并非一般意义的脏，而是现实。无论是河流上漂浮的垃圾还是河边废弃的楼房，都是生活真实的原貌。娄烨意图通过这样的开始，强调“我的摄影机不撒谎”。
影片并非简单的顺叙结构，视角在叙事过程中也一直在切换。首先是摄影师“我”和美美相恋的故事，这个故事一直以“我”的主观视角持续着，我们所听到的也都是“我”的独白。直到另一个主角马达的出现。马达一直在找一个叫做牡丹的女孩，而牡丹和美美长得很像。他怀疑美美就是牡丹。“我”从美美那里听说了马达的事，觉得马达是在瞎编，这时“我”的独白一变而为旁白，开始作为第三人称虚构或追述起马达和牡丹的故事来。
“我”先讲了一个罗曼蒂克的爱情故事，故事的最后马达和牡丹相恋了。但是很快“我”否定了这个结局，阴谋与残忍的元素加了进来。马达背叛了牡丹，牡丹跳进了苏州河。故事回到了最起初，马达一直在找牡丹，却发现了很像牡丹的美美。马达怀疑她就是几年前消失的牡丹，但美美却是“我”的女朋友……马达最终在24小时便利店找到了牡丹。两人双双坠入苏州河。没过多久美美也不见了，但“我”并没有去找她，而是选择等待下一次爱情……
没有理由认为娄烨是在玩悬念，像张元在《绿茶》里所表现的那样。美美到底是不是牡丹，从结果来说其实并不重要。尽管在过程当中，观众甚至可以设想，美美会不会像《去年在马里昂巴德》里的女人A那样在不断的暗示之下认为自己就是牡丹？片中其实一早就预告了，人们从苏州河里打捞上来的有两具尸体。马达与牡丹/美美的重逢，算是导演给予观众的某种安慰。这并非一个闭合的结构，人们可以对它做出任何令自己满意的读解与猜想。
影片中最令人印象深刻的是马达窥视美美换装的那个长镜头。牡丹在跳入苏州河之前，告诉马达自己会变成一条美人鱼来找他。而美美的职业就是在酒吧里扮演美人鱼。马达亲眼目睹了美美变身牡丹的过程。如果套用精神分析和那一套，这个场景算是典型的窥视癖的展现。马达将美美控制在自己的凝视里，用窥视的目光专注她的身体和性感，如此她便成为他所投注的客体，他以这种方式完全的将她所占有。当然是暂时的。
美人鱼这个意象也有所指，上半身是美丽的女人，下半身却是冰冷的鱼尾。当她只在水面上露出半个身体时，像极了《苏州河》里的爱情，浮在表面上的是诱惑，沉在水下的是危险。牡丹化身美人鱼，明明是因为她想逃离，逃离那令自己感到绝望的爱情。可是马达却分明听到她说她会化身美人鱼来找他。这是马达可怜的幻想么？幻想着在无力的寻找中，牡丹恍惚就在眼前。
